赌命的《奥特曼》摄影现场

【归来的奥特系列通鉴・昭和篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

第九回 赌命的《奥特曼》摄影现场，然后向第二季度进发

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1966年7月，电视上是《奥特曼》终于开始放送，摄影前线的进度则进入第一季度的收尾阶段了。一季度13话中还剩4本，2个本篇监督各自负责2本，是圆谷一和满田穧师徒2人，如下表。

经历过第1话《奥特作战第一号》赶不上放送进度的危机后，第10话起制作顺和放映顺再也没有大差异了。往后直到全三季度39话完结为止，再出现制作顺与放映顺不同的，顶多就像第10话和第11话正好颠倒，同一监督剧组的同一区块内这种程度而已。

首先是满田穧任本篇监督的2本，《宇宙来的熊孩子》和《谜之恐龙基地》。2本剧情为疯狂疯癫的人引发怪兽的故事，《宇宙来的熊孩子》是人的脑波妄想把宇宙的石头变成了怪兽，《谜之恐龙基地》是狂人科学家饲养怪兽。另外自《奥特Q》以来到《奥特曼》前半季度，一直在担任特殊技术班领班助监督的铃木俊继，这回起移到本篇班来就任助监督了。

满田在《奥特Q》正式出道担任正规监督后，1966年起是一展头角的时候，但在《奥特曼》只有2次上阵，这次后再就是临结束时终盘有一次。因为他正在忙于同时期制作的《快兽布斯卡》，《奥特曼》的本篇监督在制作期间还兼任过《快兽布斯卡》的，满田是唯一的一人。《奥特曼》好歹还有TBS派来的演出家就任监督，以及《奥特Q》以来续下来的东宝监督，《快兽布斯卡》就没有电视台派的人了。所以满田以《快兽布斯卡》为主，至于在奥特系列大展身手，得等到了《奥特赛文》时占据主要阵容。

《宇宙来的熊孩子》的脚本家叫宫田达男，是他在整个奥特系列唯一的一本，这一本的初稿标题是《宇宙来的恶戏者》。另一本《谜之恐龙基地》就是金城哲夫亲自执笔了，这还是金城在《奥特曼》的第1本自己的脚本，因为身为圆谷特技制片厂文艺企划室室长的各种文案工作太忙了。之前参加执笔过的3本，《巴拉吉的青石》《怪兽放肆地带》《奥特作战第一号》，都是在帮别人改稿。

以前讲过科学特搜队的全称是“科学特别机动搜查队”，原型取自1961年开始放送超过800话的长寿人气电视影视剧《特别机动搜查队》，宫田达男就是这个电视剧的导向脚本。在TBS也有执笔同样刑事剧题材的电视剧《七人的刑警》，于是这次《奥特曼》干脆给他下单一本脚本的执笔委托。不过宫田这样程度的人当然也意味着是大忙人，忙到写完初稿后只是企划室的金城哲夫和上原正三帮着改稿润色，宫田自己都没时间和满田监督见面讨论一下。

2本登场的怪兽也是省钱式改造来的，百慕拉改造成《宇宙来的熊孩子》里的脑波怪兽阳戈，哥吉拉戴个围巾就成了《谜之恐龙基地》的吉拉斯。不过有区别，第一眼你未必能看出来脑波怪兽阳戈是百慕拉改造而来，除了加上机械机关般的触角外，还搞得五颜六色的。缘由还是老话，为了体现和强调《奥特曼》是个“彩色电视影视剧”，在当时全日本先驱性的存在。而吉拉斯很明显，跟哥吉拉的区别几乎就是多了个围巾一样的东西。客观效果上在当时，倒也让营销方面和媒体有了大新闻，因为这可是奥特曼VS哥吉拉的梦之对决。

改动小的原因是哥吉拉是母公司东宝的怪兽，而百慕拉本来就是圆谷特技制片厂自己的怪兽，所以比较能大胆改得大刀阔斧。爹娘借孩子东西嘛东宝虽然是不要租金，不过当时借哥吉拉的条件有一个，就是你得原样还回来。所以只加了个围巾，然后本来就要撤了围巾再还给东宝的，于是干脆在演出上处理成，奥特曼与吉拉斯在搏斗中就把那围巾扯下来了。另外由于哥吉拉的人偶服，本来就是根据哥吉拉的御用演员中岛春雄的体型身材造的，所以当然吉拉斯的演员依然是中岛春雄，这下他一口气已经在《奥特曼》演了3次怪兽了。

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《宇宙来的熊孩子》有个拍成喜剧的段子，图就不截了（其实一整集都是喜剧）。就是那颗能捕捉脑波把想象具现化的宇宙石头，进行到9分钟时有个记者来试验，然后想象出个新娘子。这个客串的演员是青岛幸男，主演过1964年的TBS电视剧《好好看着现在吧》，就是那个栫井巍任制片人、圆谷一监督、满田穧助监督、金城哲夫脚本的电视剧。

当时是个大红人，就在1966年青岛还又搞了个大项目，电影《钟》由自己同时任制片人、监督、脚本、主演，入选过戛纳电影节国际影评人周。满田就在这片的制作中帮过忙，于是他顺口说你来我的监督回打个酱油吧，青岛因为还礼也就答应了。参加圆谷制片厂作品也不止这一次，后来转行当了政客，等到奥特曼在放送30周年纪念作的时候，他已经是东京都知事了。

摄影方面这一话最大的难点出在特殊技术班，因为奥特曼跟怪兽又有水战。就在前一本《沿岸警备命令》还刚刚有过水战，奥特曼跟怪兽水战几次需要把头完全埋入水中的镜头，水从面具的小缝隙进入然后又没法自己出去，就会越积越多影响呼吸。光一回古谷敏还能忍，没想到紧接着《宇宙来的熊孩子》又有，把他搞出心理阴影了。古谷坦言最可怕的虽然是水和火，但是水比火还要可怕，因为一旦是戴上面具的状态你逃都没地方逃。

尤其这回的剧情安排上，早田队员是在掉水里的情况下拿出贝塔胶囊变身的，所以特殊技术班方面要拍摄的镜头，就是奥特曼从水中飞出来了。古谷敏先要在水底准备好，听着外面高野宏一特技监督的喊声示意，喊1、2、3于是他就跳出来。但是喊到2古谷就承受不了了，提前跳了出来然后立马示意操演技师沼里贞重过来，帮脱掉面具呼吸。这一话成功拍完后古谷是彻底怕了，请求高野监督说有跟水打交道的场景实在受不了，能不能以后少点。高野答应他了，再去跟金城交代，所以以后再不玩奥特曼的水战了。

《谜之恐龙基地》这一话就畅快一些了，本篇班有外出取景去湖边摄影的场面，满田监督把高野监督和古谷这些特殊技术班的人也叫去兜风了。在《奥特Q》演一平的副主演西条康彦，当时就住在附近的公寓，被满田叫上来客串演个钓鱼人。古谷毕竟在东宝是西条的后辈，也来跟他行个礼打声招呼。不过古谷这就不能算客串了，纯粹的龙套群众演员，演个旅馆服务员，正式放送出来的版本中镜头还被剪了。

高野也是龙套了一个不抢镜头的钓鱼人，戴上墨镜遮得严严实实，不过认得他的人就都认得他那一口龅牙齿。另外这次特殊技术班使用本篇班拍摄的素材镜头，第一次合成了早田队员完整的变身过程，按照初始定义原理的被足量贝塔线照射后才能变身。

7月17日就是在这次外景地摄影中到来的，满田还能借这事来鼓舞军心，说我们今天早点拍完晚上就能收看奥特曼啦！于是当晚他们就真的在住的旅馆收看了《奥特作战第一号》，那个彩色电视机还远远不普及的时代，大酒店也只有大厅里才有那么一台彩电。带出来的演职人员合计30多人左右，就在大厅围着那个14英寸的小屏幕看完了，然后全员兴奋鼓掌，当天正好在这家旅店的有缘纯路人也是瞪直了眼。

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接下来是圆谷一任监督的2本，第12话《干尸的呐喊》和第13话《石油SOS》，而且这回是兼任本篇监督和特技监督。本来《干尸的呐喊》是分派给满田组的，这样满田组就是3本一起，毕竟之前都有过饭岛敏宏组3本、野长濑三摩地组4本的操作了。但是饭岛组拖了两个半月才终于交差，野长濑组更是紧急中断让圆谷一监督的放映顺第1话先行摄影，出过这些事后这种一口吃个胖子的体制就崩了，恢复成2本一个区块的通常模式按部就班。

第12话《干尸的呐喊》是饭岛敏宏监督介绍的脚本家藤川桂介执笔的第2本脚本，第一次与饭岛以外的监督合作，最初的稿子标题是《7000年的沉眠》。第13话《石油SOS》又是金城哲夫亲自单独执笔，以第一季度的压轴戏这种势头为前提，有海洋和油轮和石油工业区域大爆炸和火灾的大规模特摄场景，把之前上原正三在《奥特Q》时的废案《石油SOS》这一标题直接借来用了。

这2本圆谷一同时兼任本篇监督和特技监督，开了圆谷制片厂作品的一个先例，至少有2条理由。第一条是因为老话题，争取时间，高野宏一特技监督也忙不过来了。原本主力的特技监督是的场徹，去单独负担《快兽布斯卡》的特殊技术了，然后《奥特曼》这边特殊技术也变成高野一人单独撑着。当时的特殊技术班摄影助手铃木清证言说，英二老爹对高野有着决定性的信任，但是人还是会有物理极限的。

第二条是毕竟一哥自己也想试试当特技监督。以前也说过因为英二老爹的光环实在太强烈了，一哥本想是走与老爹完全不同的道路的。明明在《哥吉拉》和《哥吉拉的逆袭》的特殊技术班干过，去TBS就职走进影像工作这一行也是老爹安利的结果，但是他已经在公司里打拼成了文艺范儿的演出家，并且获得过国家级奖项成为了TBS的一个招牌演出家。

当初也本来没打算亲自参加《奥特Q》的，结果在这片还没改名前还叫《失衡》的时候，对其中的科幻路线的一本产生兴趣从而掉进这坑里了。如今到了《奥特曼》，TBS要求彻底执行简洁直接的怪兽片吸引小朋友，一哥要再想走些什么不被老爹的光环照着的路，那倒是有个可能的选项就是兼任本篇监督和特技监督。我们照样讲过老爹也亲自尝试过本篇班影像的演出，后来发现自己不行于是有自知之明地放弃了。

一哥这个本来就在特殊技术班练过手又是本篇监督出身的人，就终于成功兼任本篇监督和特技监督了，给后来平成时代逐渐常态化的这种操作打开了先例。不过职员表上名义上特技监督还是写的高野宏一，这跟他在脚本方面的习惯一样，无论给金城出过多少主意，名字还是不摆进去的。至于担任特技监督具体的作为，历来被怪兽粉津津乐道的有一条是，这2本的怪兽都是有违常例的大体积，每只由2个演员来演的。顺便再说一点，上回中野稔第一次再现了开打时早田队员变为奥特曼的完整过程，这回他第一次再现了打完后奥特曼变为早田队员的完整过程。

除此之外当然还有重点，微缩模型的布景装置也架设得异常宏大，这一话最后有在山间工厂的大规模特摄场景。如果是平时用来制作电影大片的东宝砧摄影所那还好，但是因为奥特系列使用的是东宝的二线摄影所东京美术中心，所以没有足够广阔的空间和高度架设这种需求的布景装置。技术上即使有幕壁来伪装成远方蓝天白云的背景，但是天花板也就那么高，镜头稍微远景一点幕壁边缘就漏了陷了，表现的怪兽和奥特曼的巨大感也就荡然无存。于是只好掘地三尺，字面意义上的掘地三尺，以损伤了摄影所本身硬件的代价，来弥补场地高度的不足，准确说其实挖下去了一米以上到一米五左右。

协作饰演怪兽的2个人一个是清野幸弘，在《奥特Q》演过登场2回的大人气名怪兽佩吉拉，另一个是之前演过百慕拉的荒垣辉雄，第12话和第13话都是他们俩。2个人同时穿进同一件怪兽人偶服里，进行动作激烈的演技没多久就容易缺氧。尤其是第13话《石油SOS》还有爆炸和在一片火场里的戏，周围处于高热和氧气疾速消耗的状态。一哥的对策是他把便携式吸氧器都带来现场了，这玩意儿当时还远不普及，所以不是烂大街轻易能买到的东西。

第13话《石油SOS》的重点特摄场景，是吃石油的怪兽贝斯塔从海中登陆袭击石油工业区，有一连串的爆炸和火柱然后形成火灾，实际的摄影也需要大量使用火药和汽油。一旦摄影棚里发生真的火灾，到时往哪儿跑都商量好了，这天高野宏一也来帮忙了，专管危险物品这块。摄影完成后脱下怪兽的人偶服，里面的2个人都满脸煞白，明显的缺氧状态了。

特殊摄影技师佐川和夫和他的摄影助手铃木清，从高处俯瞰摄影油罐一轮接一轮爆炸的场面，爆炸的热风扑面而来，头发和眉毛也烧出火星子了。至于奥特曼，有一段在火场内奔跑跳跃的场景，最后是怪兽贝斯塔吐火击中了奥特曼的肩背部。那个虽然是经过专业的操演技师沼里贞重和特殊效果技师平锅功，精密计算和几次测试后的操作，但是烧和炸当然还是得来真的。面前的几道火柱跟古谷敏一般高，热浪从周围通过面具缝隙灌进来，然后肩背部得有心理准备地疼一下。

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接下来就是向第二季度的13本进发了，第二季度首先最大的新要素，是樋口祐三和实相寺昭雄也参战了。2个负责《奥特曼前夜祭》演出工作的，TBS出身的演出家，终于加入正片的本篇监督阵容。1966年9月中旬时，对《奥特曼》第二季度第14话至第26话的初始完整预定安排是下面这样的。

第一区块：本篇监督饭岛敏宏

第1本《四次元怪兽》，脚本藤川桂介。（→对应后来史实的放映顺第17话《向无限的护照》）
第2本《巴尔坦星人》，脚本千束北男。（→对应后来史实的放映顺第16话《科特队向宇宙进发》）

第二区块：本篇监督樋口祐三

第3本《突破喷烟》，脚本海堂太郎。（→对应后来史实的放映顺第21话）
第4本《恐怖的公路87》，脚本金城哲夫。（→对应后来史实的放映顺第20话）

第三区块：本篇监督圆谷一

第5本《粉碎侵略基地》，脚本金城哲夫、上原正三。（→后来史实不存在）
第6本《小巨人》，脚本千束北男。（→后来史实不存在）

第四区块：本篇监督实相寺昭雄

第7本《恐怖的宇宙线》，脚本佐佐木守。（→对应后来史实的放映顺第15话）
第8本《珍珠贝防卫指令》，脚本佐佐木守。（→对应后来史实的放映顺第14话）

第五区块：本篇监督野长濑三摩地

第9本《恶魔再临》，脚本山田正弘、南川龙。（→对应后来史实的放映顺第19话）
第10本《行星来的兄弟》，脚本金城哲夫、南川龙。（→对应后来史实的放映顺第18话）

第六区块：本篇监督圆谷一，第11、12本标题及脚本执笔者未定

第七区块：本篇监督饭岛敏宏

第13本《东京危机一发！》，脚本藤川桂介。（→后来史实不存在）

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