东映的新气象

50年代末60年代初，在UPA风格席卷电视动画和独立动画界的同时，东映内也开始逐渐发生了新变化。

这种新变化首先发生在森康二身上。1959年森康二导演并担当原画的《小猫的工作室》（こねこのスタジオ）再次使用了东映第一部短片《小猫涂鸦》中的小猫作为主角，但此时森康二的设计风格却发生了细微的改变。可以看到，《小猫的工作室》中森康二开始使用大量装饰性强的厚实黑色轮廓线，线条中加入更多的棱角，道具（片中的摄影器材等）的设计风格也开始朝抽象化发展，甚至加入了一段纯图形的动画来介绍摄影原理。虽然该片中角色的运动依然以全动画为基调，但设计风格上已经显露出UPA的影响。

左：1957年《小猫涂鸦》；中：1959年《小猫的工作室》；右：《小猫的工作室》中的纯图形动画

但森康二的改变依然是偏保守的，他此时对UPA的理解依然只是强调设计中的现代性。当时入社的年轻人当中，有美术大学教育背景的大多和森康二一样，也只是偏好UPA的设计风格，如小田部羊一、彦根范夫、儿玉乔夫等人；而月冈贞夫、永泽询两人，则更青睐于UPA对运动的抽象化处理，即“有限动画”。

月冈贞夫和永泽询两人，自1960年的《西游记》开始崭露头角，在东映作品中引入了有限动画。《西游记》是东映的第三部动画长片。自第一部中国题材的《白蛇传》和第二部日本题材的《少年猿飞佐助》后，东映打算再次使用中国题材创作新片，于是选定了家喻户晓的《西游记》。东映方面考虑到著名漫画家手冢治虫有一部叫《我的孙悟空》（ぼくのそんごくう）的西游题材漫画刚刚完结，于是找手冢商议将其改编成动画长片。正好手冢一直以来也想制作动画，两边一拍即合，手冢甚至亲自画了全片的故事版，并派遣助手月冈贞夫和石森章太郎作为代表前往东映制作现场。

石森章太郎因为画风过于个性，不适应动画制作而很快离开制作组。而月冈贞夫自幼热衷于迪斯尼动画，借着家中开电影院的先天便利，经常逐格观看迪斯尼动画片并分析运动规律，很快成为东映制作组中一颗冉冉升起的新星。月冈贞夫作为“動画”被分入了大冢康生组，在负责一场孙悟空和蝎子的击剑镜头时，他并不像一般的“動画”一样只是单纯的在大冢康生的原画之间加上中割，而是擅自加入全新的动作，实际上可以算作原画。可以留意到该镜头中挥剑时会有一些剑影的残像出现，孙悟空在倒地后躲避蝎尾攻击时有一个夸张的反应镜头，这些都是月冈贞夫所为。

1960年《西游记》，作画：大冢康生 月冈贞夫

永泽询作为“動画”负责了一些大工原章的镜头。其中，在沙悟净吃下孙悟空变成的苹果后，被孙悟空在肚子里打得满地打滚的一组镜头中，永泽询并没有按照大工原章的沙悟净原画指示，而是干脆省掉大量中间动作，用波纹状的残像取而代之，这种手法类似于当年华纳动画师Bobe Cannon在《The Dover Boys》中所使用的。大工原章看过后不仅没有批评永泽询的肆意妄为，反而夸奖其创意十分有趣。

1960年《西游记》，作画：大工原章 永泽询

作为“動画”而言，不按照“原画”指示擅自加入自己想法在绝大多数情况下都是绝对禁止的。但当时东映制作现场弥漫着青春、活跃的气息，年轻人们敢于提出新的想法，而年长者们也乐于接受新鲜事物，敢于放手让新人们去尝试。于是，除了月冈贞夫、永泽询两人以“動画”身份实际绘制了原画以外，楠部大吉郎、中村和子、杉井仪三郎等人均不同程度的负责了原画。楠部大吉郎负责二郎神与孙悟空的打斗部分和牛魔王与孙悟空打斗的前半部分，中村和子负责罗刹女，杉井仪三郎和大冢康生、楠部大吉郎、月冈贞夫、永泽询一同负责了唐僧被抓后妖魔庆功宴上的群魔乱舞场景，每人负责一两个镜头。尽管都有参与原画，但除了大冢康生已经升为“原画”以外，其他人在社内职位仍是“動画”，在片中也是按“動画”署名。

而《西游记》中最受好评的，是森康二负责的孙悟空女友燐燐在暴风雪中探望被关押在五指山下孙悟空的场景。森康二完美的将燐燐在暴风雪中挣扎的痛苦和对孙悟空的关切表现出来，使得观众能够感同身受，可以说是早期东映动画长片史上对感情描绘最为深刻的镜头。《白箱》中让喵森感动不已的《山刺猬安第斯恰基》暴风雪镜头实际上原型就是该镜头。

1960年《西游记》，作画：森康二

《西游记》之后，月冈贞夫和永泽询两人很快便受到提拔，各自独立导演了两部动画短片，分别是1961年的《老鼠嫁女》（ねずみのよめいり）和1962年的《鼹鼠的珍珠魟》（もぐらのモトロ），并且几乎都是一手包办短片的作画。月冈贞夫导演的《老鼠嫁女》中造型设计比之前的东映作品都更要抽象化、平面化，而且大量使用了有限动画技法，如下面的镜头中，风神敲鼓的动作中跳跃性极强，并夹杂着大量的残像。日后的著名导演林太郎（此时还在使用本名林重行）也是在《老鼠嫁女》中首次被署名。

1961年《老鼠嫁女》，导演、作画：月冈贞夫

月冈贞夫和永泽询成为东映中推广有限动画的先锋，而且他们对有限动画的运用比早先TCJ的大西清等人要更为成熟。在两人的影响下，东映的动画师们也逐渐开始接受有限动画，大量的新人们也开始成长起来。东映迎来了其最有活力、人才最为充沛的时期，然而在东映的新气象之下，也蕴藏着新的危机。

（未完待续）

参考资料：
1，大塚康生，「作画汗まみれ 増補改訂版」。
2，WEBアニメスタイル，「東映長編研究　永沢詢インタビュー 」。
2，WEBアニメスタイル，「東映長編研究　白川大作インタビュー 」。