有限动画的风靡

日本最早的有限动画尝试，除开之前提到的，几乎完全抄袭的1957年版小缎带广告外，就是柳原良平和大西清这对组合。

柳原良平于1954年毕业于京都市立美术大学工艺科，大学时曾学习商业设计。毕业后的柳原良平进入日本著名酒品生产公司寿屋（现三得利）的宣传部，负责商用插绘。1956年，柳原良平与同社宣传部的开高健等人一同创办了洋酒杂志《洋酒天国》，并为其设计封面和绘制插图。作为设计师、插画师的柳原良平在《洋酒天国》创刊时已经表现出对抽象化、平面化造型的偏好，其角色形象接近UPA的设计。

柳原良平为《洋酒天国》设计的封面，前三张为1956-1957年时的设计，后两张为1959年时绘制的Uncle Torys。

柳原良平与动画的首次接触是在1958年。当时寿屋宣传部的开高健、酒井睦雄、柳原良平三人准备为寿屋的Torys威士忌制作动画广告，酒井睦雄负责策划，开高健负责文案，柳原良平则设计了著名的Torys品牌形象Uncle Torys（アンクルトリス）并执导动画广告。然而寿屋宣传部并没有实际制作动画的经验和能力，于是他们联系了老牌动画广告制作公司TCJ，将中期的作画任务交给了TCJ的动画师大西清。柳原良平此后导演的独立动画作品，也往往是与大西清合作，由大西清担当作画。

1958年Torys威士忌广告《Torys酒馆》。导演、人设：柳原良平，作画：大西清

1958年，上面的Torys威士忌广告《Torys酒馆》荣获第12回广告电通赏，并在第一届日本ACC（全日本CM放送联盟）广告赏中入选殿堂作品第一名，可以说是50年代末到60年代初时日本电视动画广告中最有代表性的一部作品。柳原良平也因此在日本动画界一炮打响，从此和动画结缘。

另一方面，大西清除了参与制作柳原良平的Torys威士忌广告之外，也在TCJ为日本食品公司桃屋生产的江户紫（江戸むらさき）佃煮制作了动画广告。桃屋的吉祥物是著名喜剧演员三木纪平（三木のり平）亲笔画的自己的似颜绘，大西清对三木纪平的似颜绘进一步做了抽象化处理，并以该形象为主角制作了一系列动画广告。可以看到，大西清本人在抽象化造型设计上或许有受到柳原良平一定程度的影响，但此时依然偏爱全动画，角色在头部转向时的立体特征尤其明显，并不像动画广告《Torys酒馆》中Uncle Torys跳跃式的抽象化运动。大西清在后续制作的60-61年江户紫佃煮广告中彻底转向有限动画，将抽象化造型和抽象化运动结合起来，可以说是业界最早转向有限动画的动画师老手了。

1958年江户紫佃煮广告《助六》。企划、导演、作画：大西清

1958年寿屋和桃屋的广告正式揭开了有限动画占领日本动画广告的序幕，1960年5月电通的内部刊物《调查与技术》（調査と技術）上刊登的《电视广告的动态——两种手法》（ＴＶ・ＣＭフィルムの動き——二つの手法）中记载了这一现象。文中以UPA角色脱线先生为例介绍了有限动画，并提到有限动画的一些表现手法：如上体和表情很少变化，在屏幕上横向进行风格化的运动；足部作画张数相比迪斯尼来说少，但在循环中表现出独特的节奏感等。文章认为，因为有限动画中允许出现快速但不连贯的动作，由此产生的飞跃感能够增强画面中的信息量，这正是广告所需要的。广告由于时间短，必须在少量的时间内包含大量的信息量，有限动画因此对于广告来说更具有优势。

电通的内部刊物《调查与技术》1960年5月号

在这波有限动画占领电视动画广告领域的浪潮中，另一个代表性的人物则是Otogi制作公司的铃木伸一。铃木伸一于1956年进入横山隆一主导的Otogi制作公司，他的才能很快得到横山隆一的赏识，开始让他主导一些短片项目。铃木伸一非常热衷于当时美国的有限动画，他在自传《用动画连接世界》（アニメが世界をつなぐ）中提到，除了UPA的作品以外，铃木伸一特别推崇迪斯尼沃德·金博尔导演的科教动画片，如奥斯卡获奖短片《嘟嘟、嘘嘘、砰砰和咚咚》（Toot, Whistle, Plunk and Boom）和电视栏目《迪斯尼乐园》（Disneyland）里的一些动画短片。继TCJ的大西清之后，横山隆一与铃木伸一的Otogi也于59年左右开始尝试有限动画手法并在动画广告中大量使用。两人还在1960年5月的杂志《电视时代》（テレビジョンエイジ）创刊号上开始连载《动画入门》系列，着重介绍了有限动画的来历和手法，也是日本最早关于有限动画的介绍。

《电视时代》1960年9月号刊登的Otogi所制作的精工舍广告截图

此时的电视动画主要仍以广告的形式存在，但已经开始有一批美国的电视动画系列剧被引进日本。电视栏目《不二家的时间》（不二家の時間）于1957年开始陆续播出《太空飞鼠》（Mighty Mouse）和《大力水手》（Popeye the Sailor）。而汉纳·芭芭拉工作室的《哈克狗》（The Huckleberry Hound Show）也于1959年2月15日在NET电视台（NETテレビ）播出。

在这样的环境下，横山隆一和铃木伸一率先制作了日本第一部电视动画系列剧《Instant History》（インスタント・ヒストリー），于1961年5月开始在富士电视台播出，横山隆一担任导演，铃木伸一担当副导演。《Instant History》的播出方式和后世的日本周播、每集30分钟的电视动画系列剧不同，它的每集播出时间只有4分钟，每天播出一集。因此我们说《阿童木》实际上应该是第一部每集30分钟的日本国产电视动画系列剧，创造了周播动画系列剧的形式，真正的第一部日本国产电视动画系列剧应该是《Instant History》。

第一部日本国产电视动画系列剧《Instant History》

同年的1961年4月，NHK开始播出一档音乐节目《大家的歌曲》（みんなのうた），虽然不是纯粹的动画栏目，但该栏目播出的音乐MV中一部分是实拍完成的，另一部分则是动画。和《Instant History》一样，早期《大家的歌曲》中的动画MV也大量使用有限动画技法。横山隆一、久里洋二、真锅博是该栏目的常客，三人经常参与早期动画MV的制作。

1963年2月播出的《大家的歌曲》。动画MV导演久里洋二

有限动画的影响力并不局限在商业动画领域。柳原良平于1959年从寿屋退社，随后于1960年联合久里洋二、真锅博成立了“动画三人会”（アニメーション三人の会），开始制作非商业用的独立短篇动画，并在草月艺术中心（草月アートセンター）定期发布作品。三人中，柳原良平是类似于UPA的有限动画风格，真锅博是类似于加拿大动画人诺曼·麦克拉伦的纯抽象动画，久里洋二则是在两种风格间自由地转换。

动画三人会是日本首个以艺术交流为目的而成立的非盈利动画组织，它的成立标志着日本独立动画界的诞生，催生了日后一大批的日本独立动画人，甚至影响到了主流商业动画人对于动画的实验性探索。和动画三人会一样，追求艺术的独立动画人有时候也会参与一些广告动画和动画MV的制作，因为其长度短，需要的人手少，艺术风格上的限制也小很多，这也促进了独立动画界和商业动画界的交流。本系列动画史笔记主要关注的是主流商业动画，但对于对商业动画风格有较大影响的独立动画人和独立动画片，我们也会用些许篇幅提及到。
（未完待续）

参考：
1，高橋茂人 小野耕世，「日本におけるテレビCMとTVアニメの草創期を語る」
2，伊藤徳三，「日本のCMの育ての親　尾張幸也」
3，鈴木伸一，「アニメが世界をつなぐ」