网络时代的编辑和出版社还有什么价值？

插画师结城辰也说，公司里（minori？）明明有得是女性员工，但是因为他的字体最像女孩子，所以每每到了游戏中需要出现女孩子的手写字的时候，都会让他这个三十多岁的大叔来代笔。

（https://twitter.com/debtmiser/status/826988858701029377）

虽然我们都能想象到，动漫画和游戏里“女孩子的手写字”往往不是女孩子亲手写的，但一旦这一事实被戳穿，还是让人有些幻灭。

在结城的推文下，更有网友补充说，《新世纪福音战士》第一集里美里照片上的字还是庵野秀明监督写的呢。

只要那唇印不是庵野监督的，别的也都好说了。

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动画制作人山本幸治被问起他创建的Genostudio是否要在完成《虐杀器官》后解散，于是公开作答，表示Genostudio如今搬到了他的另一家公司Twin Engine楼下，而且已经开始着手下一部作品了。

（https://twitter.com/koji8782/status/827741987583307776）

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动画制作公司TRIGGER在今日举办“TRIGGER NIGHT SAGA”活动，叫来那些没有被《小魔女学园》选中担任主创的“落第”员工们，对这部自己参加不了的作品进行评论。

出席活动的这些“落第”员工有：

• 今石洋之
• コヤマシゲト
• 若林广海
• 雨宫哲

（http://www.st-trigger.co.jp/news/735/）

活动现场贩售的餐饮也非常有特色：

• 露娜诺娃星期三的B套餐（意大利面），600日元
• 吉成曜爱得不行的酱汁肉饼，700日元
• 小芝士学园（奶油芝士蜂蜜面包），450日元
• 吉成曜大概也会喜欢！能提高画功的稻荷寿司，400日元
• 吉成曜没吃过的松饼，600日元
• 吉成yogurt（“曜”和“yogurt（酸奶）”的谐音梗），500日元
• 相信的心灵（青苹果汽水），600日元

（https://twitter.com/samepacola/status/827808529704554496）

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青年漫画杂志《周刊Young Magazine》的编辑铃木为了改革新人奖，在推特上发起了一个投票，询问各位想要成为漫画家（或者曾经想要成为漫画家）的人，是根据什么来选择向哪家杂志的新人奖投稿的。

近六千名网友参加了投票，结果显示，46%的投票者选择投稿对象的依据，都是这家杂志上连载了自己喜欢的作品。杂志的信赖度、成长空间等评价要素则位居其次，拿下了25%的票数。有16%的投票者诚实地表示自己最看重奖金、奖品的豪华程度。还有13%的投票者则是选择最容易获得连载的新人奖投稿。

另外，对于想要成为漫画家的人来说，新人奖的其他细节问题，也不可忽视。例如投稿作品的页数限制、会否退还未获选的原稿、会否向未获选作品提出批评建议等，都是他们注重的地方。

（https://twitter.com/ym_suzuki/status/825672113897959425）

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进入互联网时代，传统的书籍、杂志出版物销量式微，反倒是在网络上免费发表的漫画、小说中，涌现出了一大批获得商业成功的作品。在这样一个时代，出版社和编辑还有存在的价值吗？支援年轻漫画家的“常盘庄计划”和漫画新人奖、投稿情报门户网站“Mannavi”在1月25日举办活动，请来了三木一马和浅田贵典两位著名编辑，展开对谈。

三木一马此前作为轻小说书系电击文库的编辑，发掘出了镰池和马和川原砾等众多畅销作家，如今创立了作家经纪公司Straight Edge。而浅田贵典则曾经在《周刊少年JUMP》担任过尾田荣一郎和久保带人等著名漫画家的责任编辑，2014年起担任小说书系JUMP j BOOKS的总编。

有着如此傲人的成绩的两位编辑，是怎样发掘新人的呢？浅田断言：“数量就是力量。”JUMP j BOOKS主办的“JUMP小说新人奖”每年举办三次，和其他出版社相比步调更快，就是为了用更多的获奖机会来吸引投稿者。然而由于这是JUMP家的新人奖，如果不设定特别条件，投稿者就会倾向于写像《周刊少年JUMP》连载漫画那样的奇幻打斗小说。所以浅田在既有的小说奖基础上，又新增了“JUMP恐怖小说奖”这样有明确主题的新人奖。这样一来，新人作家就更容易想象该写什么样的小说，获奖后的营销方法也会变得明确。JUMP的漫画部门近年连续举办“矢吹健太朗奖”“うすた京介奖”“松井优征奖”等由著名漫画家担任审查委员长的专门新人奖，想来也是类似的用意。

三木虽然自谦说，以“电击小说大奖”巨大的投稿作品数，他们编辑只要坐着等人才上门就行了，但实际上他也有从落选作品中发掘出镰池和马的成绩，还曾经从投稿网站和2ch发现畅销作品。但是，对于竖起天线、培养眼光、搜索推特寻找新人的做法，三木认为虽然值得一做，却有成为懦夫博弈的风险，今后希望探索新的发掘方法。

如今作家可以不依赖出版社自己在网络上发表作品，而且一旦稍微在网络上引发话题，很快就会有各路人马争相伸出橄榄枝。但是，三木指出，在网络上受到注目的只是“作品”，而不是“作家”。这些人们是在向后续作品没有保证的人搭话、让他出道。

三木说，对作家来说，比起出道，更重要的是出道之后怎样维持作家活动。所以出版社应该选择的不是“作品”，而是“作家”。然而如今出版社为了眼前的销量，一味收割“作品”。对于这种做法，三木虽然不会否定，但“并不喜欢”。这或许也解释了电击文库为什么在出版网文实体方面相对其他书系态度比较消极。

三木一马

浅田也一直在思考，为什么现在作家还应该和出版社合作。在他看来，如果说出版社对作家有什么价值的话，那就是“蜜蜂功能”和“资助者功能”。

编辑负责多位作家，和他们进行交流，并且从中积累经验和技术。作家在制作过程中倾注的意图，虽然不会反映在发表出来的作品里，但编辑也应当通过交流掌握。还有阅读新人奖中没有得奖的作品，也可以有所收获。编辑将自己在工作中从别的漫画家身上学来的这些知识，传授给新人作家，这就是他们的“蜜蜂功能”。

而“资助者功能”，指的是将从畅销作品中获得的利益，投资到新人作家身上。例如尾田荣一郎从来到东京到开始连载《海贼王》，花了4年时间。这4年里，是出版社在给尾田老师提供研究费。

浅田相信，这些功能才是出版社的魅力，编辑也应当更有自信。每一家编辑部都有自己独特的长处，应当更加强调这些特长，聚集起能够和新人作家诚挚相待的编辑，共同工作。

浅田贵典

两位编辑都认为，“发掘”新人当然重要，但是出版社也应当更加注重“培养”新人，这让我们很受启发。活动官方报道的撰稿人鹰野凌提出，在今后，或许编辑应该做的，不是去“选择作家”，而是提高自己作为作家的陪跑人的魅力，努力“让作家选择自己”。

（http://internet.watch.impress.co.jp/docs/event/1042096.html）