庵野秀明的学生时代

4 《EVA》之前的庵野

《EVA》第25集《终结世界》中，赤木律子如是说：
“有些真相是会随时间而改变的。”
同样，惣流·明日香·兰格雷则说过：
“有很多的事实，这是其中之一。”

而现实中，人口中所说出的证言拥有同样的性质。即便是相关人员针对人物和作品所提及的“真相”，亦会随着时间的推移而发生变化。记忆在有意识或是无意识中，会被不断地覆盖刷新。自己过去所抱持的想法，会被未来的自己进行重新解释，从而发生变质。“真相”会随着每个时刻的自身立场被有意无意地篡改。即便是针对同一件事，因不同人的解释会出现内容的不一致。即使是同一个人，其发言也会因为时期的不同而发生内容上的改变。

事实上，庵野在《文艺别册》的特辑采访中也是这么说的：“我的发言会因为采访者和媒体的不同而改变，里面混杂有虚构与现实、面子话和真心话。我所说的话在媒体露出的阶段其实已经遭到了编辑和演出，反过来说我自己发言时也会主动去编辑演出”（131页）。所以需要注意的是，创作者的访谈不能被看做“唯一的真相”，而是应该看做“很多真相的其中之一”。

话虽如此，既然《EVA》具有着极强的庵野秀明私人影像的侧面，那么对于他的发言的追溯无疑能够对于作品理解成为很大的帮助。本部分会通过参考《EVA》TV版的几本重要相关书籍，包括竹熊健太郎与大泉实成的《庵野秀明 偏执的福音战士》《庵野秀明 分裂的福音战士》（1997年）、《GAINAX访谈集》（2005年）、曾任GAINAX董事，现任GAINAX京都社长武田康广著《能天气通信——创造福音战士的男人们》（2002年）、曾任GAINAX代表的评论家冈田斗司夫的《遗言》（2010年）、以及庵野秀明的妻子，著名漫画家安野梦洋子的漫画集《监督不行届》（2005年）、还有早年与庵野等人同时就读大阪艺术大学的漫画家岛本和彦的自传漫画《青之炎》（2007年~），来回顾庵野秀明的出身成长和初期作品，探寻他监督《EVA》TV之前的轨迹。

庵野秀明在1960年5月22日生于山口县宇部市。宇部是一座面朝濑户内海的工业城市。我们可以在庵野2000年以宇部为舞台拍摄的真人电影《式日》中一窥其风景。被电线、集合住宅、工厂几乎覆盖大半视野的宇部市的风貌，和《EVA》中频繁出镜的无机质画面的紧密联系自不用提。

庵野家是四人家族。因战争失去一条腿的父亲、母亲、小七岁的妹妹，以及庵野秀明自己。曾经也有人粗暴推测，父亲的残障状态最终影响到《EVA》中对于满身绷带的绫波零姿态的呈现。

看庵野本人的影像和照片可以知道，他身材瘦高，脸部轮廓很深，像西洋人一般。虽然他的外貌并不是所谓传统的御宅模样，但是他少年时代开始就强烈地喜爱特摄与动画。当时他喜欢的特摄作品不是《哥斯拉》和《假面骑士》，而是《奥特曼》，还有《雷鸟特攻队》等英国ITC娱乐的作品。而动画喜欢的则是1974年开始放映的《宇宙战舰大和号》。之后他虽然进入当地最好的重点高中宇部高校，但高中期间便遭遇了《月刊OUT》创刊第二号大和号特辑，这也导致庵野真正入宅。

当上美术部部长的庵野自费买了8毫米摄影机，然后用部费买齐了赛璐珞片和赛璐珞用颜料，开始制作自主动画。之后为了文化祭，他以学生会长中村为主角，自己也亲自下场热演敌方怪人，拍摄了同人特摄作品《中村骑士》（1978年）。虽然影片没有留存到现在，但在当时的文化祭则大获好评。这部作品将最终联系到DAICON之后制作的特摄电影《奥特曼归来 怪兽攻击队飞箭一号起飞命令》。

由于高中期间完全没有好好念书，庵野高中毕业后复读一年。这一年正逢《机动战士敢达》开播，庵野也与其他动画爱好者一样受到极大的冲击。但由于首次播放时他有送报的零工要打，导致并不能实时观看《敢达》。加上当时家用录像机还未普及，价格极高。于是庵野曲线救国，去电器商店购买录像带，并提出让电器商店代他录下《敢达》的交换条件。于是打完工后，他去电器商店就能当场以录像观看《敢达》。而这一年他也上京参加了动画堂（アニドウ）主办的“PAF5”（第5届个人动画节）。

1980年，庵野报考不需文化考试的大阪艺术大学映像计划学科。技术考试内容仅有分镜一项，庵野当然轻松合格。他之后搬入宿舍，同宿舍住有现GAINAX社长山贺博之。去房东家里打招呼时庵野与山贺偶遇，山贺不久后便被庵野的才能深深吸引。之后两人加上同样拥有突出画力的赤井孝美一同合作学校布置的课题。三人在1981年被冈田斗司夫和武田康广选入制作《DAICON3开场动画》的团队，这也就是后来的组织“DAICON FILM”。在这部《DAICON3开场动画》中，庵野负责机甲和特效、赤井负责角色和怪兽、山贺则负责背景。作品超越自主制作动画的压倒性质量引来了极大的话题。

之后庵野的活跃，相信动画爱好者们肯定都有所耳闻，实际看过作品的人也不在少数。实际上，庵野已经踏上了走向《EVA》的道路，我们来详细看一下。

首先解释一下“DAICON”，这个简称指的是在大阪举办的科幻大会。科幻大会的正式名称是“第n届日本科幻大会”，但是一般会在略称中加上举办地的名称和届数的数字。比如在东京举办的第七届科幻大会就是“TO（东）+CON（大会：CONVENTION）+7”，简称“TOCON7”。所以大阪举办的第三届大会便是“DAI（大）+CON+3”。而大会开幕式上上映的动画就是“DAICON3开场动画”。

当时为大会开幕式制作动画是史无前例的。负责该项目指挥的便是冈田斗司夫，他表示“DAICON3开场动画”的主题是“才能”。庵野与赤井、山贺虽然确信自己拥有才能，但是他们只是普通的艺术院系大学生，他们没有向世间证明自己的手段。冈田表示正因如此，他们的心态直接与作品中的女孩子的心情相重合。

实际来看看这部作品。女孩子被拜托把杯子里的水（=终于到来的机会）安全送到会场（=完成OP动画）。路途上遭遇诸多困难和拦阻（=现实的诸多不如意）。通过跨越这些障碍（=继续制作），女孩子开始觉醒自己体内潜藏的真正力量（=在制作中实力不断上升）。虽然自己曾经相信过的科幻角色们（=科幻的传统）都以敌人身份挡在女孩面前，她却毫不犹豫地以光剑把他们一刀两断，用导弹把他们轰爆，最终把水平安地送到萝卜（大根：DAICON）之处。他们的努力化作新世代的科幻，飞向宇宙——。

也就是说，正如《EVA》是庵野的私人影像一般，《DAICON3开场动画》除了是一部高品质的娱乐作品之外，同样也是制作团队的私人影像，其中主题暗藏制作团队的心态与志向。

（未完待续）