中国人制作的留日和归来（九）

——你们对国内动画是什么态度呢？你们应该是完全没有碰国内市场。

李：态度也谈不上。我对国内市场其实了解的不深。因为现在公司也才成立3年，还有很多地方需要提高，所以还没有接触国产动画。不过无论是国内的还是日本的都是动画，我们是一样对待的。

我们希望在能把片子做好的前提下去接工作。无论是投资方的钱也好，观众的期待也好，员工的努力也好都不想辜负。所以只要有合适的机会，我们还是愿意去尝试的。

——但是有时候还是需要妥协的吧？

李：那肯定是。有时候很无奈，但是至少不能因为我们的原因。动画工作其实就是一个妥协的过程，刚开始都想做100分的，然后因为各种原因一点点妥协，只是有些公司可能最终妥协到60分合格就算了，有些公司可能是80分，90分。这才是重点。

——MCC公司的作息怎么样？因为很多日本动画公司作息都比较乱，比如下午上班凌晨下班的情况相当常见，也有作监熬夜几天赶死线的情况。

李：因为我在日本经历了无日无夜的工作现场，所以成立公司时我就决定把这方面改善一下了。做一原工作的时候比较自由，因为经常有几周几周的时间，自己能把控好就可以。上午来得比较晚的，比如12点半到，那么可能做到晚一点到十点半，早来一点的就早点走，基本工作时间8小时，中间一个小时吃饭休息时间。每周必须休息一天。可能加班，但是就算原画师愿意，也绝对不让通宵。活实在来不急了也不会全压在社内人员身上，也会适当的外发。这个标准从我回到上海就一直坚持，如果为了工作把身体搞坏了是得不偿失的。我主要就是为了培养人才，希望他们将来能做作监甚至总作监。

——也是希望出沈宏这个级别的人物？

李：哈哈哈！人和人还是不同的，每个原画师都不一样，也没法强求谁要和谁一样。沈宏本人我没有见过。不过还是希望国内能多出几个这样的人才。但是，这都是需要他们自己努力的，我也只是作为后盾，支持他们。

和普通数码作画一样，日本有部分工作室是引入数码作画了。

——另外据说你们这里数码化程度很高，具体有那些好处呢？

李：二原和动画很多都是数码化了。上色已经数码化好久了，现在终于到了动画及原画开始数码化了，这也是个趋势。

动画数码化后，线条均一漂亮，不会在扫描后出现杂点，最终做出来的效果是非常好的，还有其他好多的优点。

但是，无论是手绘还是数码，好的动画技术是必须的。我们并不会因为数码化了而放弃手绘技术，进公司的新人也都是要从手绘开始磨练起来，新人还是需要打好线条基础才行。

《最弱无败的神装机龙》第一集那种线很细的感觉，就是通过数码控制粗细的结果，手绘应该比较吃力，要保持这样细致的线。

现在公司内大概是十几台电脑吧。动画基本是全数码（除了还在学习的新人是手绘），二原也基本80%~90%是数码了，接下来第一原画我们也会尝试数码操作。

李佳雯的专访到此是正式结束了。非常感谢李さん接受这次采访。下期开始是连续两期的MCC原画师张鹏的专访。