GONZO创立25周年纪念（二）

千明孝一监督回顾《最终流放》

Broadcast|LIAR2017年9月13日 6时25分

说到《最终流放》（LAST EXILE），这是千明孝一从作品的企划初期阶段就开始参加的作品，也是他自认的代表作之一。

由角色原案村田莲尔、监督千明孝一、文艺设定铃木贵昭担当监修的《最终流放》解说书《最终流放～航海日志～》

最初决定做这个企划的是当时身为社长的村滨章司，以《宇宙海贼哈罗克船长》为印象制作的作品，简单说就是，青年身边重要的人被杀害，从而展开复仇的动画。

先给出了最初的概念后，再联系上宇宙、距离相近的繁星等要素。之后村田莲尔作为角色原案、前田真宏也以设计的身份（正确表记是Production Design：包括大量的美术、概念设计等设计工作）加入到了前期企划中，之后是投资商、制片方的加入，整个项目的企划才正式立项。正当千明孝一开始疑惑的时候，村田莲尔向他提出了这么个“我想要更加自由地驾驶飞行器来飞行”想法。一直以来，千明孝一就有过想做少年少女们在天空飞行的故事，村田这个提议给他了启发，于是取消宇宙这个要素，改成了天空，整个项目与最初的概念也产生了巨大的变动。

最初之所以想用宇宙作背景，是因为制作的过程中较为轻松，但若是飞行器在天空飞翔，就得把每个镜头中不同的云给表现出来，整体难度一下就提高了。不过在上一篇文章中千明监督也说到了，当时通过《青之6号》《银发的阿基多》《战斗妖精雪风》已经能用3DCG来表现出云的技术，如果把这些用在剧场版、OVA的技术放在TV系列中，那么做出想要的效果似乎不在话下。

根据千明孝一的判断，如果当时没有用上3DCG的话，由于先锋艇（VanShip）需要用到跟镜头（Follow）的时候，大概会选择拉动背景或者是背景动画的方式，但即使用的是这样的方法也仍有它的限制，不如3DCG来的得心应手。可以说，正因为用上了3DCG，《最终流放》这部作品才得以成立。

《最终流放》因为是两季度的企划，制作一共花上1年左右才得以完成，尤其是脚本会议上花的时间较久，平均每回在8到10小时之间。

聊到《最终流放》的播出期间——2003年4月，而2002年～2004年也正好是GONZO的巅峰时期。这会儿原创作品数量多且类型丰富，而在同期还有锦织博监督的《GAD GUARD》（与AmberFilmWorks共作）、山田太ろう监督的《DigiGirl POP！》、佐藤顺一监督的《卡莱多之星》（KaleidoStar）几部作品同时制作。其中千明监督最喜欢的就是《卡莱多之星》，这样的风格在GONZO作品中更是鹤立鸡群。

当时GONZO作品的厉害之处，就是世界观与整体的气氛非常突出，每部作品都有自己强烈的个性与独特的气氛。而且各制作组之间也会互相帮忙协助，比如这里也要帮忙、那里也要参与的前田真宏、《圣魔之血》的监督平田智浩、《银河冒险战记》的もりたけし（Mori Takeshi）、《战斗妖精雪风》的监督大仓雅彦，都给千明孝一的作品打过下手。就拿《最终流放》来说，OP与ED就完全交由平田智浩负责。

据千明孝一透露，实际上，OP的完成要早于第1话，当时千明监督与3D班一起先做了个《最终流放》Pilot版（先行版）。但当时还不能准确地拿捏出《最终流放》所要的气氛，质感也不太理想，比如在空气中飞翔的感觉之类。正当他在苦恼的时候，交给平田负责的OP影像完成了，大家在一起观看影像的时候，千明孝一表示平田切的分镜非常帅气，那独特的影像美更是让他感到目瞪口呆。“就是这种效果！”这才让千明孝一抓住了感觉，之后摄影的整体气氛完全按照OP的感觉来做。

摄影监督堀内隆也表示这和《青之6号》一比，那种经过多层提炼出的电影感就出来了。《最终流放》OP质量能够这样的高品质，一方面多亏了3D监督ソエジマヤスフミ（Soejima Yasufumi）的努力，另一方面更要归功于平田的导演功底。正因为有了这样高质量的OP，正篇动画才更不能输给OP的质感。所以正篇能有这样的高质量，千明孝一表示这完全是托了平田智浩的福。这也让千明自己没能参与《最终流放》OP、ED的制作而感到后悔。