被扼杀的奥特曼25周年纪念作

【归来的奥特系列通鉴・平成篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

第五回 被扼杀的奥特曼25周年纪念作

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平成元年即1989年，年近花甲的饭岛敏宏，《奥特Q》的初回脚本、《奥特曼》的导向监督，和当时的圆谷制片厂老总圆谷皐，自1973年初圆谷一逝世以来第一次重逢了。没过多久饭岛居然唐突地接到一个电话，皐总明确地跟他说：“拜托你了，是电影，奥特曼25周年纪念作，让巴尔坦星人登场吧。”当年无论是脚本面还是演出面，饭岛都是巴尔坦星人之父，他自己没有拒绝的理由，新作中依然将兼任脚本和本篇监督。

平成二年晚春，已经快完成新作脚本的饭岛来到了圆谷制片厂。还是在那个东宝砧摄影所附近，也还是那个木制屋子的外观，对饭岛这个外人亲切得像回老家一样。只是时隔这么多年变了样的是内部，老总的接待室已经被奥特系列的各种关联商品包围，臯总裁就在一堆玩具和手办之中满脸笑容迎接饭岛。饭岛随手便拿起个巴尔坦星人的软胶，皐老总得意地说：“可爱吧！这可是人气最高的啊，巴尔坦星人。就仰仗你了……。”他摆弄了一下那巴尔坦星人的两只小爪子，放下软胶说有事要离开了，接下来换人来接待饭岛谈具体事宜。

桌子上留下了这次新作电影的企划书，皐总就到隔壁楼的教室去了。圆谷臯是有音乐才能和兴趣的人，70年代时就已经是个作词家了，平时也喜欢唱歌，80年代末90年代初这时还准备正式出道当歌手。当时准备参加NHK的新人出演资格考试，所以在隔壁楼安排了一间有音响设备的教室。这段日子公司的相关事务尽量在上午搞定，下午就用来在那里上课练习。后来在平成三年真的成功出道，接着去挑战红白了，这里就不多扯。

饭岛敏宏一个人留在屋里继续欣赏那巴尔坦星人软胶，听到身后有人喊了句：“监督。”饭岛转身一见来人：“啊咧？”是小山信行。饭岛跟他不是生人了，只是不知道原来他何时来了圆谷制片厂就职。当年小山信行年轻时在大映电视工作过，在管制片事务的部门练级。大映电视是个经常与TBS合作的电视剧制片厂，饭岛身为TBS出身的演出家，所以早就见过小山了。会选择点进来阅读这个《奥特系列通鉴・平成篇》的观众，我也默认不会没见过小山信行的名字。

上世纪80年代在中国特别特别特别火（重要的事说3遍）的日本电视剧《血疑》，火到全中国都知道的，不知道的去问你父上母上。这是1975年TBS与大映电视制作的电视剧，大映电视方面的制片人叫野添和子，80年代小山就是跟着她练级的。顺便，男主角的母亲演员是实相寺昭雄的太太。平成年间这时，小山信行已经是圆谷制片厂内总管制片事务的人（不妥但俗称的“线上制片人”）。这时的小山就相当于《奥特Q》和《奥特曼》时的市川利明总经理，虽然头衔不同，因为圆谷制片厂的经营体制自古以来就是混乱的。

小山问饭岛，台本写得怎么样啦，饭岛说进度到三分之二了吧。写到这个份上，所以饭岛觉得是时候来跟皐总谈一下了，确保在有必要的事项上达成一致，然后就能一口气冲刺终点。结果小山只能来一句：“就尽管写吧监督，全都交给你了。”饭岛望着皐总出门的方向苦笑，皐总当初在电话里交代过的企划要旨只有一句而已：“奥特曼25周年纪念作所以回归初心，让初代奥特曼和巴尔坦星人登场……”新作电影听说是圆谷制片厂和TBS会共同出资制作，但TBS方面也没来提什么要点，主导权完全在圆谷制片厂手里。

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《爱迪奥特曼》时圆谷臯和TBS的野村清制片人闹了个不欢而散，从此圆谷制片厂和TBS的关系，基本上能说是实质性断交了。TBS内只有樋口祐三还在时不时拉圆谷制片厂一把，因为他年轻时其实算是圆谷一的弟子出身，也参加过《奥特Q》和《奥特曼》。樋口隔三差五帮衬圆谷制片厂，到了平成元年砸过来一根巨型橄榄枝，顺手就给圆谷制片厂打开了局面，也促成了圆谷臯和饭岛敏宏的这次再会。

樋口祐三想把《星之林中月之舟》拍成电视剧，单回就完结的就好。这是实相寺昭雄在1987年写成的小说，注意是小说所以内容是半真半假地，描绘了1966年当时《奥特曼》制作现场的故事。看过《迪迦奥特曼》第49话《奥特之星》吧，实相寺的这个小说就是类似的性质，其实拍成的电视剧正是后来上原正三写出《奥特之星》的脚本的契机之一。这个电视剧的详细剧情内容，不久的将来在本专题的昭和篇，若有机会我们就来边注释边看片，如果人气足够的话。

为了制作这个单回完结的电视剧，樋口祐三四处奔走联络上了3家制片厂，加上TBS自己4家企业来合作一集电视剧。一个是樋口自己有业务关系的逸见工作室，是个经常给TBS制作电视剧的制片厂。一个是木下制片厂，再一个当然是对奥特曼握有著作权的圆谷制片厂。那个木下制片厂是什么来头呢，是TBS的一家子公司，按照业界用语就叫做大型电视台的卫星制片厂之一，而饭岛敏宏就在这里。

圆谷英二老爹死后，其实饭岛敏宏也没在TBS总公司的影视部工作了，被调职到TBS的子公司木下制片厂。记住木下制片厂这名字，就像记住上回平成篇说的读卖广告社一样记住。这将近20年间在木下制片厂，饭岛在多种多样的电视剧中经常又任制片人又是演出家，早已是业内更加响当当的一号人物了。当初会来奥特系列的前线本来就是因为前辈圆谷一（参照《奥特系列通鉴Z》第二十四回），他跟圆谷制片厂的联系也就到圆谷一离世为止，在樋口祐三的助攻下这次是时隔16年通上音讯。

上回的平成篇刚说过，这年樋口还加另一脚助攻，促成了TBS与圆谷制片厂举办的那个“奥特曼节”且延续至今。再加上这个电视剧，与TBS关系有所缓和而且还联系上饭岛了，1989年摆在圆谷臯面前的便成了一个大有转机的局面。这才有了他的这个奥特曼25周年纪念作的想法，巴尔坦星人人气拔尖已经是多年的常态了，纪念作噱头拿他出牌最妥善，而饭岛又是巴尔坦星人之父。有利的条件都聚齐了，然后决定拉上TBS共同出资以电影形式制作。

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饭岛作成的电影脚本定为《奥特曼 巴尔坦星人大逆袭》，副标题《奥特曼二世诞生》。剧情直接发生在初代奥特曼最终回的，与杰顿一战并离开地球后25年。科学特搜队全员以退役队员的身份登场，当然5人的原班演员也齐备了，也就是说采用类似平成《哥吉拉》以及平成《奥特赛文》的手法。后来的《平成奥特赛文》处理成赛文当年离开地球后，过了几十年地球防卫军和奥特警备队也存在，还作品一个独立的状态，而与70年代衍生出的奥特家族展开平行分开。

《平成奥特赛文》采用的人间体换代这一处理，在本作中也已经出现雏形了。顺便说件事，“人间体”这个已经用惯的词本来是错别字，啊不事到如今叫通假字算了。本来应该是“人间态”，日语的人间就是人类的意思，所以本意是“人类的姿态”。但是最后一个繁体汉字写出来对于日本人太复杂了，直接变成了日语中的同音错别字就写成了“人间体”。所以这个造语本来是给变化姿态的非人类用的，纯戴面具的超级英雄就不算了。

这时的村松队长已经是总司令了，井手队员的儿子也成了科特队员，明子队员也有了孩子叫作纯。主角是科特队的25岁新人队员，名字叫昴。饭岛追加安排成奥特曼当年被杰顿打败时，曾将自己的生命力转移到一个婴儿身上，然后才发生当年正片中的佐菲带来2个生命并和奥特曼离开地球了。昴队员就是这个婴儿长大后，相当于是奥特曼的转世。性质定义上和当年的早田队员一样，不属于奥特曼变成人类，而属于本质是人类但与奥特曼一心同体。

可是昴队员体内的奥特曼部分需要觉醒，这就是电影想要描绘的高潮部分，所以副标题叫作《奥特曼二世诞生》，指的就是昴队员。为此昴队员与早田队员的对手戏当然是少不了的。当年最初的架空原理设定是早田队员要变身成奥特曼，必要条件是受到足量的贝塔线照射，这条饭岛可没忘。虽然后来变成倾向于形式性的闪光演出了，不过对于饭岛这种当年执笔了《奥特曼》最初的脚本、做了《奥特曼》最初的监督的人来说，这是他特有的一种神经敏感。

于是再往下当然需要贝塔胶囊，这玩意儿事到如今从哪来，早田队员给的。当年奥特曼跟早田分离了那变身玩具纪念物可没收回，因此这个奥特曼25周年纪念作，是一场正攻法表现世代交接的电影。同时巴尔坦星人是副主角的定位，电影中预定巴尔坦星人将会以5种形态登场，卵、幼体、蛹、成体、“本体”。巴尔坦星人不是影片的最终敌役，大boss叫作恐怖的宇宙人μ，巴尔坦星人则登场有一群，还有他们的小孩。

饭岛当年兼任脚本和本篇监督的《奥特曼》制作顺第1话，巴尔坦星人登场的《向侵略者开火》本来是比较硬核科幻志向的，人气爆棚了所以后来才有了第16话《科特队上宇宙》。依然由饭岛完全操刀，描写巴尔坦星人的复仇剧，所以比前一次更注重娱乐片倾向。但是因此后来的巴尔坦星人也就脱离饭岛的控制了，因为人气爆棚所以更顺着往简易的纯恶役形象发展，所以饭岛想趁这次机会按照皐总说的回归初心，重新解释一下。

本来按照饭岛当年最初的科幻路线构想，巴尔坦星人是以给地球人敲响警钟的反面教师角色身份登场的，今天的巴尔坦星人就是明天的地球人。这回他安排了一个当年母巴尔坦星人在地球生下的孩子叫米咪，米咪告诉地球人，巴尔坦星过去是比现在的地球还要美丽得多的星球。巴尔坦星人也拥有远比地球人发达的科技文明，结果过激的工业活动让巴尔坦星人自己丧失了生活环境，只能把生命植入类似蝉的某种昆虫中，因为这种昆虫在污染中适应力比较强。

所以目前为止几十年观众在影像中看到的巴尔坦星人，就是生命植入昆虫后的假体。从此巴尔坦星人就具有了新习性，成了经历孵化、幼生、蛹化、羽化等阶段才会变为成年巴尔坦星人的生物。这就是巴尔坦星人之父在平成时代做出的新解释，所以影片中安排的大看点之一，是还让巴尔坦星人的本体登场。过去在远比地球美丽的行星居住的，远比地球人美丽的巴尔坦星人原本的模样。还有一个场面是一群巴尔坦星人的小孩，从湖面上岸的特摄场景。

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但是回到现实中，这个新作电影的企划却是久拖不决。既然是奥特曼25周年纪念作，所以原本安排在1991年上映，然而从25周年之前的2年皐总就联络饭岛起，到了25周年之后的2年还没正式开机。该做的准备工作都做了，脚本定稿了，演员基本上找好了，探寻取景地的作业都完成了，新登场的怪兽宇宙人的设计图也都经过了会议讨论决定下来。

本篇监督自然是饭岛，特技监督则预定是大木淳，特殊技术班美术监督（特美监督）预定是池谷仙克。这2人都是当年在《奥特曼》时做特殊技术班助监督、特殊技术班美术助手，在《奥特赛文》时担任特技监督、特美监督，然后到了《归来的奥特曼》继续参加的老牌阵容。会让他们上阵的原因，也是由那个电视剧《星之林中月之舟》牵起的线，因实相寺昭雄的关系搭起的桥。

圆谷英二老爹死后，饭岛是被调职到TBS的子公司木下制片厂，实相寺则是辞职自立门户了。他成立了一个小型制片厂取名叫古代，跟饭岛一样这么将近20年间，从事着与奥特曼不直接相关的工作，已经在业内成为响当当的一号人物。古代的实相寺组吸纳了一60年代在圆谷制片厂的作品现场，就与实相寺关系挺好称得上志同道合的人物，《奥特赛文》的特美监督池谷仙克就在其中。

大木淳则是英二老爹的亲授弟子之一，后来一生是实相寺组在特摄技术方面的支柱，外号是“夕阳的大木”。《奥特赛文》的《被盯上的小镇》和《来自行星饱含着爱》，《归来的奥特曼》的《落日的决斗》和《奥特曼在夕阳下死去》，夕阳场景下的特摄演出是大木特技监督的代表作。就这么举出的4例，便有一半是实相寺任本篇监督的作品。

1990年上映的《奥特Q电影版 星之传说》就也是这个布阵，本篇监督实相寺昭雄、特技监督大木淳、特美监督池谷仙克。对于饭岛来说，他当年在奥特系列最后的作品，执笔脚本的《归来的奥特曼》第32话《落日的决斗》，就是大木兼任本篇监督和特技监督，池谷任特美设计师。上回的平成篇开头所提的那个饭岛监督作品，圆谷一临死前上映的圆谷制片厂创立10周年纪念作电影，也是大木和池谷的阵容。

准备工作就绪早该开机了，就是迟迟没等来正式下达的制作许可，一拖给拖到1993年，已经从奥特曼25周年拖成了圆谷制片厂30周年。终于等来消息的那天，饭岛正在和剧组职员们开会，小山信行乱入在他耳边嘀咕了一句：“监督，过来下。”拉出门，小山告诉了饭岛，就在刚才皐总来公司向他传达的正式决定：制作中止。说完后皐总就又不知闪人到哪去了，小山只能来见饭岛，还请他去说服老总，小山的声音都在忍耐着怒意而发颤。因为片子就这么流产了也就意味着，圆谷制片厂必须承担责任，给剧组全员支付腰斩损失的补偿。

饭岛飞奔去TBS，打听是出了什么事。原来昨天晚上，皐总刚和人摆了一桌饭局，对方是时任TBS总裁的矶崎洋三，36年前是和饭岛同一期入职TBS的。就在这餐桌前发生变故了，两方的老总最后激烈吵起来，又闹了个不欢而散。冲突的焦点当然还是钱的问题，确切说是权利分配的问题，双方的主张长期无法达成一致，终于在这天撕破了脸。外表看上去都顺顺当当准备好了，临正式下达制作决定前掀桌了，这展开像极了30年前皐主导的圆谷制片厂处女作《WoO》（参照《奥特系列通鉴Z》第十回）。

皐总的主张，既然是奥特曼，所以当然归圆谷制片厂独占所有权利。矶崎的主张，既然是共同出资制作，所以当然应该按投资比例分配权利。即是说制作委员会的基本方式，现在已经是常识，在当时是半常识化。电影上映后将不仅是单纯的票房收入，还意味着与一条锁链的商品化事业紧密联系，掌握权利就是一笔莫大的收入。

TBS本质是电视台，而且还是那种在京的大型电视台、全国放送网的核心电视台，有他本行的一大票业务来源。而圆谷制片厂的情况上回的平成篇也说过，这么些年下来因为缺乏业务来源，已经丧失作为一个制片厂的即时制作机能了，本质变成一个著作权管理厂了。卖关联商品从中抽取版权费，对于圆谷制片厂养着的职工就是占大头的饭碗，在皐总的立场上这也是公司的命脉，所以在这个方面他必须寸土必争不愿让步。

小山信行哀叹不该在这种时候让两个老总一起吃饭的，就这样奥特曼的25周年纪念电影，正式成为宇宙中的幻影了。结果饭岛的这些构想，巴尔坦星人从开头的敌役后面变成友方，以及巴尔坦星人的小孩登场等等，要等到被他自己用在同样是兼任脚本和本篇监督的《高斯奥特曼 第一次接触》以及《麦克斯奥特曼》第33、34话《欢迎来地球》了。奥特曼25周年纪念作也已经拖成了35周年纪念作，顺便也成就了圆谷英二诞辰100岁纪念作。

但是今天所讲的整个奥特曼25周年纪念作的事件，不是单单一个作品本身的孤立事件，它留下了2条核心影响，往后也直接左右平成奥特系列的历史。第一，圆谷制片厂和TBS真是彻底撕破脸了。自《爱迪奥特曼》以来产生的裂痕，这回是真的发展成解体，再无修复关系的可能。第二，但是同时圆谷制片厂方面完全跟饭岛敏宏恢复了往来，顺道着也跟实相寺昭雄叙过旧了。同在这片宣布流产的那年，便也发生了上回的平成篇讲过故事的，TBS的《电光超人电络人》。以及本片的监督阵容中，饭岛介绍的那个新人监督川崎乡太，后来的《迪迦奥特曼》的名监督。不过这件事为未来埋下的伏笔还将不止于此。

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结果就在这边拖着耗着的那会儿，奥特曼真到了25周年的1991年时，万代媒体事业部正在以OV形式，在日本国内销售与洋人合作的《葛雷奥特曼》的录影带和光盘。发售期从1990年跨度到1991年，就强行打上奥特曼诞生25周年纪念作的旗号。奥特曼25周年当然就意味着，同一年是假面骑士的20周年。为此万代还特意把假面骑士方面的OV展开推迟，打着假面骑士20周年旗号的《真・假面骑士序章》到1992年才发售。

《葛雷奥特曼》企划阶段时，在经营方面本来没有以奥特曼25周年纪念作为前提的，因为时间不完全相符而且是跟洋人干的。不过企划内容的方针路线倒是适合奔着25周年纪念作而去，然后真的阴差阳错被扣上了这顶帽子担起这项使命了。80年代因为《爱迪奥特曼》以来的跟TBS关系不好，所以圆谷制片厂要出奥特系列的新作也是举步维艰。再加上又一条，这个寒冬期奥特曼本身的人气，也不是爆表到只要有人谈就能谈成的那种地步。

在这种形势下再来第三条原因，皐总表示让奥特曼走向世界早就是我多年来的梦想了。于是他脑子里冒出一招，国内碰壁那咱们直接把奥特曼推销去海外！至于海外的哪里呢，洋人最大牌的地方当然是好莱坞。皐总的心很大，他用一副具备长期性的庞大项目计划的架势，向世人证明了他那句话是真心，而不是随口说着好听。就是让奥特曼走向世界是多年来的梦想这句，而跟TBS闹翻了只是个契机程度。

第一步，在美帝当地直接设立个新企业，作为圆谷制片厂在那里经营推销奥特曼这个角色品牌的代理。第二步，考察并专门针对米国人的喜好，制作一个奥特曼新作的试做版。美帝的习惯一般都有先高价搞出个试做版，这事我们以前也讲过的（参照《初代奥特曼史录》第四回正文末尾）。第三步，然后人气起来了就能正式系列化，让奥特曼先打入当地市场为跳板，将来野心真正走向世界市场。

在美帝新设的这个代理企业，取个名叫Ultra Com。我记得4年多还是5年前心之光汉化组翻译圆谷英明的那本书，把企业名翻译成“奥特委员会”。当时有我在里面划个水，关系到这个企业名的译名部分是我定的，这里的com是committee的意思。然后以年薪至少5千万日元的高价，直接聘请米国人来经营奥特委员会，是制片人出身的经营者，懂当地这一行的形势。

动真格的特摄（特殊技术）是个烧钱的玩意儿，这全世界都知道了，所以招聘来的哥们都说你们省省吧，试做版还是先做个动画就好。然后他确实是懂行的人，行动力也强，找上了汉纳巴伯拉动画来跟圆谷制片厂合作。这是什么，这是1978年曾制作过面向米国人的《哥吉拉》动画片的制片厂，你看看奥特曼，即使是到了大洋那边也注定跟哥吉拉是一家子人。

而汉纳巴伯拉动画又是什么意思呢，这指的是两个人，威廉・汉纳和约瑟夫・巴伯拉，这俩人是什么来头啊，《猫和老鼠》之父。不过说是这么说，只有营业方面和后期把关拜托了汉纳巴伯拉动画合作，实际动手的作画啊演出啊，还是外包给了日本自己本土的动画制片厂。制作出来的是个电影，以《奥特曼：冒险开始》为题，1987年在美帝上映了，而后也推销上电视去播了。

然而也就到此为止了，试做版米国人就不买账，后续系列化直接没戏。大老远跑去海外专门新设个企业，就搞了一个动画电影然后凉了。当然了能挽回一点是一点，后来是把这片再逆输入回日本，放在1989年黄金周档期上映了一下，直接以《美国奥特曼》为题。

进军好莱坞一战宣告失败，皐总老实了吧，他不老实，他可说了这是长年的梦想了。那肿么办，皐总还有一招，又是迂回战术曲线救国。米国人不买账那我先换一个，加拿大和澳大利亚之类的英语国家都行嘛，换一个试试再搞出成功作来，然后还能以此为资本重返美帝！这样，《葛雷奥特曼》就一触即发了。