奥特系列通鉴╳本家特摄列传（五）

第五章 你的眼离开你的体 中篇

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5、东宝坐拥两大巨匠的时代

日本电影业界黄金时代的那二十年间，体制是各大巨头公司都拥有自己的制片场所和设备，起用自己的专属职员和演员。现在要钱就找七七八八的企业临时组个制作委员会，要人就去跟各种事务所搞地下交易，相比之下看上去还真是长成了完全两个世界的模样。当时体制下，各大巨头电影公司当然都得有拿得出手的镇社之宝，所以现在说起的影视界的巨巨，古圣先贤似的，基本上都得是那个年代火过的。大牌的监督当然必要性是数一数二的了，这是整个电影制作现场的名义最高指挥官啊，松竹有小津安二郎，东宝有成濑巳喜男，大映有沟口健二，就算是五十年代才新崛起的后进生，新东宝和东映，也拿到手了渡边邦男和内田吐梦。但还是东宝最厉害，因为除了成濑监督外，东宝还坐拥两大世界范围内经久不衰的巨匠，黑泽明和圆谷英二。

黑泽明和圆谷英二，这两人说起来好像很有关系，他们都有才能有本事有名声有地位，也有太多千丝万缕把他们联系在一起了，又好像根本没关系，放在一起说第一反应有种莫名其妙感。一般说他俩没什么关系也好说，第一好像没听说他们合作过，哪像圆谷英二和本多猪四郎监督天天在一起拍片；第二他俩根本领域就不同吧，比方一下黑泽明是文艺大师，圆谷英二是理工巨匠。

第一点，这是因为黑泽明作品的主要印象是时代剧，时代剧需要使用到特殊摄影技术的地方挺少的，要不为啥东映成为暴发户的秘诀是做一个时代剧量产大厂呢（东映与周日早间六十六年的系谱第十回）。而圆谷英二作品的主要印象是战争片灾难片科幻片，尤其是后两者就是特意以特殊摄影技术的演出场景为卖点的。第二点呢，因为黑泽明是个正常意义上的监督，而圆谷英二是特技监督。特技监督的确切含义我们以后还要刨根来解释老半天的，日本以外可没特技监督，日本现在虽然也不是说彻底没有，其实也跟灭绝差不太多了。所以可以见过成濑、小津、沟口等等与黑泽并列齐名，圆谷英二却是不会在范围内的，因为他的确是个异端。

三类重要人物中都有与黑泽明和圆谷英二同时关系密切的大牌，监督方面有山本嘉次郎监督和本多猪四郎监督，制片人方面有藤本真澄制片人和田中友幸制片人，演员方面有三船敏郎有志村乔还有土屋嘉男。当然造成这一切的前提是，黑泽明和圆谷英二大展身手的舞台都在东宝。

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后年回忆黑泽明和圆谷英二最初产生交集的时候，应该是一九三九年到一九四〇年前后。那时圆谷英二还不算是个监督，名义上还是摄影技师，虽然其实已经开始负责使用特殊摄影技术部分的演出了，本质上等同于后来的特技监督名号。黑泽明也还是个助监督，与本多猪四郎是亲友是师兄弟，同在山本嘉次郎监督门下练级修行中，当然两人也都不认得圆谷英二。当时东宝接了政府的国策电影指令，为熊谷陆军飞行学校制作给航空兵看的教材影片，讲飞行理论的，当然特殊技术的摄影只能交给圆谷英二来干。按照惯例，影片完成后交货前都会有东宝内部试映会的，本多和黑泽就去看了，看后反应截然不同。

黑泽是很罕见地很兴奋，甚至居然从坐席上跳起来了忍不住开始发言，进入自行解说的状态，这片的这个镜头可能是用这个手法拍摄的，那个镜头又可能是用了什么特殊技术，等等。本多则是沉思状态，当时他就在想，以后想跟这样的摄影技师一起工作。同样是感慨、认同了圆谷英二的手腕，这个反应其实就体现出黑泽和本多性格上的不同点。黑泽是被激发了上进心激发了竞争意识的，你很厉害所以我想视你为对手，本多方面则是你很厉害所以我想视你为搭档。

黑泽与本多等人的师父山本嘉次郎监督，与圆谷英二第一次合作，是一九四〇年的《孙悟空》（圆谷百一十年史第十五回），之后便是一九四二年的那个传说中的名作《夏威夷与马来亚海战》（圆谷百一十年史第十七回）。同年黑泽也在同一个作品中与圆谷英二产生交集了，国策战争电影《翼之凯歌》的脚本是由黑泽来写的，这类电影的特殊技术的摄影当然是圆谷英二担任（圆谷百一十年史第十六回）。黑泽监督以及后来的宫崎骏监督之类，都在这点上有名，属于脚本方面也亲自执笔的监督。这个《翼之凯歌》就是黑泽第一次写脚本，虽然是合作执笔，下一年他便第一次正式担任监督。

其实《夏威夷与马来亚海战》制作期间，黑泽曾去摄影现场找老师山本监督。干什么呢，为了给他看《翼之凯歌》的脚本稿子，征求建议。那时，黑泽第一次目睹了由圆谷英二指挥架设的，特殊技术的摄影用的布景现场的模样。本多方面，虽然要说起来在山本监督门下明明算是黑泽的师兄，但是很悲催被战争原因耽误得很晚（圆谷百一十年史第三十回）。一九四四年山本监督与圆谷英二再次合作的《加藤隼战斗队》，本多还在任助监督。不过这时其实他已经算是实现愿望了，与圆谷英二的第一次合作算是这回。

一九五四年下半年《哥吉拉》制作时，黑泽已经是因名作《罗生门》而声名显赫的人，春季刚上映的新作《七武士》也是大卖座。这时已经功成名就的黑泽在意大器晚成的亲友本多监督的新作《哥吉拉》，跑来制作现场参观，但使用特殊摄影技术的部分是由圆谷英二特技监督负责的，他就专门跑来要看特殊摄影部分的样片。然后怎么样了，后来这两人就发展成一定会出席对方作品的试映会了。一九五四年真是黄金年中的黄金年，这年有《七武士》，有《你的名》，有《起风了》，有《哥吉拉》。

日本电影界全盛期时流传下来好多黑泽组与圆谷组的佳话。两大巨匠的威名之下，连他们的剧组成员也充满了竞争意识，展开各种资源争夺战，场地争夺战啦、电力争夺战啦。

当时圆谷英二在东宝具有一种公司内的政治影响力，“世界的圆谷”的特殊摄影技术在海外也能大卖，特殊摄影技术又需要特殊的资源设备，所以东宝为此在砧摄影所里新建了圆谷组专用的八号摄影棚和九号摄影棚。后来黑泽来参观过，试用了两手，发现哎妈，这城里的新大楼就是比村里茅草屋好用！后来不知不觉间黑泽组也经常来八号和九号摄影棚摄影了，甚至往往还抢先用，搞得圆谷组的人员就不爽了，你们还记不记得这当初是给谁专用的！

还有剧组照明班的需求，黑泽组和圆谷组都是外人视角来看的怪胎，一旦开始摄影时，照明用的电力都是把大把大把的钞票往火坑里扔的节奏。照明需要的电力太高，无论黑泽组还是圆谷组摄影时，砧摄影所其他地方的电力都供应不上会切断，所以黑泽组和圆谷组也绝不可能同时进行摄影作业。这不完蛋了嘛，注定要争，两剧组的助监督带领着组员为监督去争照明资源。圆谷英二的助监督中野昭庆，后来的第三代本家特技监督，那时爆出过经典的发言。争夺战之中黑泽组突然卖萌，玩绰号梗：“我们这边的可是天皇！”中野就卖回去一句绰号梗：“你们有天皇，我们还有天神呢！”

最后争久了两边也算达成默契了，分时段使用。黑泽组白天使用，圆谷组晚上使用，因为反正圆谷组白天要忙布景设施的组建架设。正常是五点钟下班，黑泽组可能拖晚一点，走了后圆谷组大约六点钟就可以开始了。其实圆谷组也经常五点钟下班，不过嘛是早晨五点钟的意思。

当然这样就引起黑泽明与圆谷英二两人向来关系不好的流言，这种媒体舆论八卦现象从古至今反正已经司空见惯了。性格的契合度问题确实是存在的，本多监督是“诚实的演出家”，而黑泽监督有很强烈的自我主张意识。除了创作的影片类型与特殊摄影技术重合度本来就不高以外，一个电影两个监督这种特技监督的体制，对黑泽来说就该叫“相性不合”，要本多这样的人才能和圆谷英二成为搭档。但媒体在这个快餐社会中要噱头要爆点，和睦时什么都不会说，屁大点的事就可能炒成关系不和啊吵架啊。然而要说谁与圆谷英二发生争执的可能性更高，那还是长期稳定与他在现场合作的本多监督吧。

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一九五六年的年末旺季大作电影《空之大怪兽拉顿》，是制片人田中友幸、本篇监督本多猪四郎、特技监督圆谷英二，这样的“东宝黄金三重奏”阵容的典型名作之一，黑泽对这个电影的一点演出手法提出过小建议的事有名。拉顿才是继哥吉拉之后的第二个怪兽主役，那个时代观众对怪兽电影、巨大怪兽这之类的概念还远远没有成型，所以如何对怪兽的巨大感进行演出一直是制作阵的重要课题之一。

片中登场的美加努龙，设定上是三叠纪时已经灭亡的远古巨型昆虫。让实物大的美加努龙袭击人物角色，然后比美加努龙更巨大的拉顿雏鸟登场，再接下来拉顿本体的巨大程度就更是不言而喻了，这就是黑泽的建议。美加努龙设定上体长达八公尺，就真的制作了袭击人类场景用的人偶服，替身演员动用了三人一起穿进去。田中制片人觉得很赞，后来进入六十年代起黑泽监督作品的制片人也都是田中。顺便提一下这个美加努龙，二〇〇〇年的哥吉拉电影《哥吉拉×美加基拉斯 哥吉拉消灭作战》，这回以哥吉拉的对手身份登场的美加基拉斯，就设定成美加努龙的巨大完全体。

圆谷英二对黑泽明这边，虽然黑泽监督作品对特殊摄影技术的需求度小，但该有的还是有。与《空之大怪兽拉顿》同时期摄影的一九五七年正月电影，黑泽监督、三船敏郎主演的《蜘蛛巢城》，使用特殊摄影技术的部分当然就是圆谷组来负责的。一九六二年的正月电影，黑泽监督的名作《椿十三郎》，圆谷英二鉴赏过后感慨：“那家伙真好，能把摄影胶片像这样用的只有他。”

最有名的是黑泽监督在时代剧以外的代表作，一九六三年的《天国与地狱》。首先这是个黑白影片，但是有一个高潮时的场景，绑架犯为了毁灭证据把装赎金用的包给烧掉，从烟囱里升起了粉紫色的烟雾，像牡丹花那样的颜色，成为剧情中的关键。黑白电影中突然彩色的影像映入眼帘，给当时的观客印象非常深刻，上映厅里当时就骚动起来，这个场景后来可以说是《天国与地狱》的象征性的场景了。在黑白影像中只让特定摄影对象显现彩色，一年前《椿十三郎》的时候黑泽监督就有这种想法了，但是没实现。

为了实现这个场景的演出，黑泽组是煞费苦心反复尝试。他不是简单地在摄影现场用有颜色的烟然后照那样拍下来就行了，而是在后期处理中的显像技术上想办法做手脚。无论怎么搞就是没能达成黑泽监督理想的效果，肿么办，他开了禁手，亲自去拜访了一趟特殊技术课的职员室。黑泽对圆谷英二开始讲故事，我想要的是什么样，但我试了这也不行，我考虑到那再试还是没成，最后恳切地说：“请教我吧。”于是理工宅圆谷英二开口了：“那是因为，你没用橙色的滤光镜哦。”解决了，全解决了，成品就是现在能看到的这个名场景：

这个电影的三十年后，黑泽明死忠饭兼圆谷英二脑残粉斯蒂芬·斯皮尔伯格，导演的名作《辛德勒的名单》，就再现了这种黑白影片中插入彩色影像的手法。三十五年后，同年的日本电影市场最卖座大片《跳跃大搜查线 电影版 湾岸署史上最糟的三日间！》，也是东宝发行。《跳跃大搜查线》是日本史上刑事剧拍成电影最卖座的电视剧系列，这回是第一次出剧场版，票房收入一百亿日元以上。片中的事件也是绑架案，主人公青岛俊作刑事找到犯人藏身之处的高潮剧情时有这么一段，青岛刑事登上高楼远望，同时本来是彩色电影的这个片，影像不知为什么全变成黑白了。接着突然就出现一个杀必死场景，青岛刑事看到烟囱里冒出粉紫色的烟，以观众视角来看就是一片黑白影像中只有彩色的烟，然后台词投直球明确说出来了：“这简直是天国与地狱！”

后来圆谷英二回忆这时候的事说：“那家伙在黑白电影中也要让观客看到色彩的这个固执念头，从中让我印象深刻的是身为影视界人士的一种热情。”

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两个大牌明星三船敏郎和志村乔，也都是黑泽组和圆谷组两方经常来回跑的演员。“世界的三船”嘛前两回已经刷足存在感了，志村乔呢比如《哥吉拉》的山根博士，出演了二十一部黑泽组的电影，出演的圆谷组的电影也有十几部，虽然不常是主演级别。

来往于黑泽组和圆谷组最最频繁的演员还是土屋嘉男，也是大量使用特殊摄影技术的东宝电影中，出演数量最高的四大演员之一。《归来的奥特曼》的伊吹队长这角色当年还差点就归土屋了，实际在奥特系列里留下的现在观众印象最深刻的痕迹，是在《奥特赛文》的金古桥登场回，放映顺序第十四、十五集的《奥特警备队西进》。

圆谷组因为是进行使用特殊摄影技术的演出，所以直接跟演员打交道的其实并不多，那是本多组的事，而土屋是真的三天两头跑圆谷组的摄影现场去参观。还有更出名的事是亲自去找本多监督，把本来钦定给他的主演角色推掉了，目的却是找本多监督讨了个根本没人要的角色，因为这角色看不到脸，以后我们还要说到的。土屋说：“圆谷组本多组作的东宝特摄电影与黑泽组作品并列，是我的演员人生的故乡。”

最后再讲个小故事，土屋有一次在酒席上对黑泽监督说：“特摄电影挺有意思的，下次你也来做监督怎么样。”黑泽脑袋一歪，噫可以有！过两天东宝的经营阵听说这事了，吓得都站不稳：住手哇！本来资源就差点承受不起了，那人一旦也真心要来参加特摄电影，东宝药丸！