感谢石冢监督，把我带到了南极

今年 1 月播出的《比宇宙更远的地方》，依靠等身大的人物塑造和坚实的设定取材，有声有色地讲述了一个“高中女生去南极”的崭新故事。

在主人公一行的旅途结束之后，《Febri》杂志 2018 年 7 月号制作了足足 36 页的《比宇宙更远的地方》专题，通过对各位主创人员的采访，回顾这部给我们带来众多难忘回忆的作品。

动画中出现的人物形象，有着人设、总作画监督吉松孝博浓厚的个人风格，同时又结合了当下的流行要素。这位资深动画人，早在十多年前，监督石冢敦子（いしづかあつこ）刚刚进入 Mad House 时，就认识了她。

当时，吉松见到一位和动画制作现场氛围格格不入的美女在工作室里转悠，感到十分困惑：“这人是谁啊？”问了旁人方知，NHK 电视台“みんなのうた”节目播出的《月のワルツ》动画监督，就是这个大学毕业不久、才加入 Mad House 的年轻人。

《月のワルツ》一经播出，反响非常热烈。虽然是在 2014 年 10 月～11 月才播出，却成为了 2014 年里 NHK 收到观众重播要求最多的一部作品。这首歌曲也成为了演唱者谏山实生的代表作。

这一事实令吉松大为震惊。然而，《月のワルツ》的动画非常前卫，吉松心想，做这种作品的人，和自己怕是不会有什么交集了。

交集来得比吉松想象得更早。2011 年发售的《邪恶力量》系列 OVA，由宫繁之和石冢敦子担任监督，吉松担任人设、总作画监督。他对此感到非常高兴。

吉松当时在 Web Anime Style 上连载的 图片专栏 里曾经提到，自己一称呼石冢“美女”，石冢就会生气。

实际合作之后，吉松发现，石冢监督不仅画技高超，而且基本上什么都会做。在《邪恶力量》的两位监督里，宫监督负责硬派的部分，而石冢监督负责感性的部分。因为当时做出来的东西实在太过煽情，吉松还给她起了个外号，叫“エモやん”。

在那之后，两人又有一段时间没有工作上的往来。直到石冢监督开始制作自己的原创企划时，指名请吉松来担任人设。那个企划，就是现在的《比宇宙更远的地方》。

虽然在《比宇宙更远的地方》之前播出的 TV 动画《疾走王子》里，两人也有过合作；但那是在吉松收到原创企画的邀请之后，才决定参加这部作品的。

在参加《疾走王子》的时候，吉松开始向石冢监督请教，调整自己的画风。可能是因为石冢监督原本不是大量观看动画的宅女，她非常热衷于分析最近的动画并加以研究，吉松认为，她可能是在从中总结当今动画制作的倾向和应对方法。

吉松记得，就在那个时候，石冢监督和自己谈起过了角色的外眼角。她说：“如果在外眼角上用力，画风就会显得老气。”吉松听了，如醍醐灌顶。

就在吉松听取石冢监督教导的同时，企划经历了一段准备时间。2016 年 9 月，吉松赴法国旅行。期间，他拿起 iPad，信笔画起了人物设定草图，《比宇宙更远的地方》正式进入了设计阶段。

在那之后，吉松反复收到石冢监督的批评，反复修正。石冢监督具体地举出了当时正火的几部动画作品的角色名字，吉松拿到这些作品的角色表，一边研究，一边改善设计。他看着角色表，也只是茫然地觉得“这角色好看”，并不会注意到细节。而石冢监督却能把这些角色设计好在哪里提炼成具体语言，告诉他。

比如说，对于头发的画法，石冢监督就会提出意见：“现在的头发，流行的是乌冬面一样的设计。”因为石冢监督自己也会画画，两人通过画你来我往的交流，一点点做出了富有魅力的人物形象。

因为石冢监督的意见发生较大变化的，是角色的发型。虽然每个角色的发型都比较保守，但是石冢监督做出了细致入微的调整，加入了魅力点，让发型变得更加时尚了。

图片来自吉松孝博在 Web Anime Style 网站的 专栏 。

在《比宇宙更远的地方》里，成年角色都画出了鼻梁，可是 4 名主人公的鼻梁却被省略了。这是因为石冢监督提出，希望能在画面上明确体现出成年组和高中生组的年龄差。吉松便提出，在体型画出不同的同时，也用鼻梁来区分两组人：去掉高中生组的鼻梁，改用高光来做出鼻梁的感觉。

这虽然是吉松自己的提案，但是实际做起来却遇到了很大困难，给制作拖了后腿。动画式画风里的鼻梁，是“美人的记号”。去掉鼻梁，还要把报濑画成美人，非常辛苦。而且，《比宇宙更远的地方》里的角色是会画出鼻孔的。画鼻孔的美少女动画，其实并不多见，这是很大的一个挑战。

角色的轮廓线内侧打了高光，则是石冢监督的想法。在轮廓线附近打高光，是吉松所属的 Studio Live 的一个传统，很多作品都会这么做；但是吉松在这部作品里直接意识到的，是 Mad House 制作的动画电影《想要传达你的声音》。两部动画都是讲高中女生，都是 Mad House 的作品，制作时期也相近，两边片场的工作人员相互都认识。

Anitama 也曾经 大篇幅介绍过 《想要传达你的声音》。这同样是描写少女的青春的一部杰作，喜欢《比宇宙更远的地方》的读者或许也会对它感兴趣。

吉松不想被别人说成是“学《你声》的”，就想要另辟蹊径。一般来说，高光只会打在一边；他就想要在两边都打上，画成二倍。如果两边都有高光，角色的轮廓就会显得瘦削，所以一般来说是不会这么做的。

作为总作画监督，吉松细心倾听石冢监督所说的话，专心实现她想要做的事。另外，他还极力不去深读分镜——因为害怕被剧透。

配图为惨遭分镜剧透的吉松。来自 Web Anime Style 专栏。

当然，作为工作，他会一一确认细微的台词交流、场景的感情流向、角色的位置关系等等；但是因为想要作为一名观众享受完成的画面的欲求实在太强，他努力想把剧情从分镜里“赶出去”。

另外，不仅仅是这部作品，如果知道一个角色在作中会死去，作画的时候下笔就会受到影响。而角色自身是不可能知道自己要死的。吉松认为，既然角色不知道死之将至，那就应该画出他不知情、正常地活着的样子，这样画面才会成立。

在参与过众多优秀动画的吉松看来，石冢监督作品的魅力在于其“精致”。她知道怎样巧妙地展现精美的画面，精于控制角色感情，演技自然，影像有说服力。特别是她经常描写出角色无意识中的行动，大幅增加了人物的魅力和真实感。就算知道那是动画，也还是不由会为角色们作为“人”的存在感而心旌摇荡。当画面上的角色们的感情线彼此交织之时，石冢监督能够将人物纷杂的感情整理清楚，展现给观众，这也是一种稀有的才能。

回顾《比宇宙更远的地方》，吉松说，他虽然已经在动画业界工作多年，却感受到自己到了这把岁数，还能做出一部新的代表作来，这是一段难得的体验。特别是各位观众也喜爱这部作品，也令他非常感谢。他自己身边的朋友虽然都已经是大叔了，却一个个哭得稀里哗啦的，可以说是“大叔杀手”了。这部作品能在无意催泪的地方让人哭出来，是一部奇迹般的动画。能够参与这个奇迹，也令吉松深感光荣。他虽然平时一直在说这句话，却还是要在访谈的最后重复一遍：

感谢石冢监督，把我带到了南极。

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参考资料：

Febri Vol. 49