东映与周日早间 六十六年的系谱（十）

第二部 秦晋之好：1949~1966

第十章 无情无义无耻谓之东映

上回我们说到东急旗下三个经营影视事业的公司还太嫩都吃瘪了，五岛庆太只好出来放个大招，让东横映画和太泉映画合并入东京映画配给，三者合为一体。之前只是东京映画配给简称东映，现在合体后直接改名叫东映股份有限公司，这样正式的东映就诞生了。

完成这一整套合并和改名动作的日子说过了是在一九五一年四月一日，我想把这个日子特别再提一下有三个原因。第一，这种有标志性事件的日子就算形式上也该特记一下啦。第二，需要强调一件事，日本很多企业的财年是始于四月、终于翌年三月的，与日历年不同，东映也属于这种，这也是干这些事选在这个时间点的原因。第三，提醒看特摄的人，有一个在二〇一一年四月一日首映的假面骑士电影，都知道是号称假面骑士系列四十周年纪念作，但同时也挂着东映创立六十周年纪念作的名号。在这个日子首映不正常，稍微对日本电影业界有点常识的都知道，至少本世纪以来日本电影的首映日基本上是两种情况，要么这天是周六、要么这天是节假日，至于为什么首映日会从本来的无规律发展成这种规律，我们在这儿没空间解释可以等啊你她妈的商业栏目所连载的专题以后说。回归正题，二〇一一年四月一日这天却既不是周六也不放假，为什么仍然被作为这片的首映日了，原因就在一九五一年四月一日这天了。当然东映到底也是做生意的，才不会真的光为情怀而选个不正常的日子呢，那假面骑士的首播纪念日在四月三日隔这么近为什么不选。所以在四月一日这天首映能成立实际上是生意和情怀两方平衡妥协的结果，也就是说这个不正常的首映日虽然不够好但也不是不好，因为……呃依然等商业栏目的连载专题以后说吧。

现在我们能再来清晰理一遍电影产业的结构以及这个新生东映的结构了。电影事业有三大基本环节，第一是制作，即从零开始的企划到全片最终完成的整个过程；第二是配给，即发行；第三是兴行，即上映。

东映的主体是原东京映画配给，是为经营发行这一步而设立的，发行也是电影产业中最核心的一步。被合并进来的东横映画，是为经营电影院也就是上映这一步而设立的，旗下五家直营电影院现在归东映了。之前提过东横映画后来也经营制作这一步，现在那个东横映画京都摄影所就改叫东映京都摄影所了。同样被合并进来的太泉映画，当初就是为经营制作这一步而设立的，旗下的那个太泉映画摄影所也就改叫东映东京摄影所了。京都摄影所和东京摄影所有传统的默认分工，时代剧在京都摄影所制作，现代剧在东京摄影所制作。

这三家作为前身构成东映的根基，所以东映的商标是个三角形的，表示这三家公司合体。跟这个三角商标搭配的是东映发行的电影一定会有的那段片头，被命名为波打荒矶，海浪冲击着三块岩石时，三角标志从中飞跃而出，想表达的意思是三社合一就不会输给大浪。每回在给新人的入职教育上能说得很好听，不过大奸商东映在外面肯定成吐槽对象大家懂的，所以这个三角商标后来被改个外号叫三无商标，怎么个三无呢，无情无义无耻。

波打荒矶这个片头什么时候开始用的，这个问题比较纠结，有三个说法，好吧为什么正好又是三个。一个说是一九五四年的《旗本退屈男》，一个说是一九五五年的《血枪富士》，一个说是一九五七年的《旗本退屈男》。最后一个说法基本上能确定是可以排除的了，应该是属于讹传，一九五七年的《旗本退屈男》之前肯定是已经有使用了的只是还没有每回固定下来，这以后是固定下来每回使用了。至于前两个说法，东映自己发表的社史上取的是第一种说法，那这样看起来当然以这个为准啦没什么纠结的了。结果这还没完，因为《旗本退屈男》本身是个有点庞大的系列，这也是为什么前面三个说法中出现两个旗本退屈男并不奇怪。这个系列在还没合体成东映的时候，还有东横映画时候就在拍了，拍了十几年拍了二十作，疯狂的时候一年两三作，所以一九五四年的那作到底指这年中的哪作还是不知道。要是再一开脑洞就会想了，唉你为虾米不说清楚是哪个捏，该不会自己也没搞清白吧，该不会这个说法也是不靠谱的吧，是不是曲线营销法逼我去把古董原片挖出来啊。好吧总之这样我是没考证出来，能纠结到这一步我已经跟纠结秦始皇他亲爹到底是谁似的钻牛角尖了。

不过取景地倒是没纠结的，是在千叶县铫子市犬吠埼，取的台风过后的场景，虽然当年实景拍摄的原版已经没了。现在用的其实已经是二〇〇一年开始的第五代版本，是完全用数码技术参照着做出来的了。

上回我们还说到五岛把三个烂摊子合成的一个烂摊子交给了新任总裁大川博后，再放一个大招许下了重赏，说你要是能让东映起死回生了将来我连东急都交给你。后来事实告诉我们五岛确实是没把这话当真的，而大川总裁是当真了的，我们来看打了鸡血的大川上台后有什么招来收拾烂摊子。

第一，先结算旧账。原来黑川执政期间的东横映画欠的十一个亿这笔债肿么办，我们说过这都相当于现在的两百亿级别了。这里我们再次提到黑川这个刘邦型的人了，自己干事能力不行，但人事关系上天赋爆表的人才。我们之前几次说黑川都是说他办了哪些错事，现在他都引咎辞职回东急去了，但他带来的好处才刚刚要开始发挥作用。黑川有个高中时的学长叫铃木刚，这人后来发达了，当时是住友银行的行长，因为有这层关系，住友银行愿意出面来帮东映挺过这笔债。这个住友银行就是现在的三井住友银行，日本的三大巨型银行之一，所以自那以来直到现在，三井住友一直是东映的主要融资银行。

第二，迁都。三社合并是以东京映画配给为主体的，所以东映总公司的地点跟原来东京映画配给的总公司地点一样，在东京都的品川区五反田，因为这里有东急池上线的五反田车站。大川决定迁，一九五二年十月把总部迁到了中央区京桥，此后虽然也有再迁不过到今天也在中央区。

第三，筹资，主要方法是上市。经济上日本主要有三大都市圈嘛，以东京为中心的首都圈、以大阪为中心的近畿圈、以名古屋为中心的中京圈，代表着关东、关西、中部三个地域，或者直接称东京圈、大阪圈、名古屋圈，合称东名阪。在这三个地方都上市，一九五二年十一月在东京证券交易所上市，一九五四年七月在大阪证券交易所上市，一九五七年八月在名古屋证券交易所上市。

第四，扩张。东京映画配给当初在东京就不但有总公司而且还开了个分公司，在大阪、名古屋、福冈也开了分公司，福冈代表着九州岛。一九五五年四月在札幌也开设分公司，札幌代表着北海道岛。除此之外还有继续并购，一九五三年二月吸收合并了一家影视制作公司叫欧利姆皮亚电影。后面还有打入动画业界，以及杀进电视业界，都是以后要详细点说的。

第五，用人，黑川带来并留下的可是人才济济。制片人两个，根岸宽一和牧野光雄，尤其是牧野，让他去当了首任东映东京摄影所所长。顺便他还有个名声挺响的爹叫牧野省三，外号是日本电影之父，因为他是头一个干导演这行的。说到导演黑川也带来个仓田准二，这人我们以后还要提的。还有两个猛人，冈田茂和今田智宪，日后一个是东映总裁、一个是东映动画总裁，而且都是干了二十年级别的。这两个是黑川临走前特别嘱咐的，他说我闪人后肯定会有跟我一起闪的人，但至少别让冈田和今田跑路了。黑川带来的演员也有，时代剧的大明星片冈千惠藏。那时还是演员直接作为影视公司的所属职工很普遍的时代，因为电影产业作为最大的国民娱乐方式前景大好，不像现在养不起。

第六，确立个性路线，这个才是最重要的。东映三角形其实还可以有另一个解释，就是东映的三大传家手艺，也就是说后来经过几十年确立的结果是，东映集团的作品有三大类被视为东映的招牌，是被称为家艺的东映最擅长的领域，时代剧、刑事剧、角色剧。其中最早确立路线并打造成招牌的是时代剧，这也联系上刚提的片冈千惠藏了，不过这只是一个例子，很多日本高知名度的时代剧大明星都在这个时代出于东映，现在举出来也不认得就不多说了。

刑事剧是几乎同期起步的，不过成功竖起招牌倒是后年在电视业界中了，与时代剧不同的是，事实上日本刑事剧这整个剧种的发源就在东映。至于角色剧什么意思，其实就是指子供向的片，也就是特摄和动画，也就是我们这个专题所谓东映与周日早间整个历史轨迹的重点，所以前两个我们不多说而后一个我们以后慢慢说。这里的角色指的是虚拟角色，形成这个叫法的原因是，一般电影和电视剧多以内容情节或出演的明星大腕为卖点，子供向作品不同，以虚拟角色本身为卖点的是主要形式。

大川彻底让东映起死回生，大致用了五年时间。标志性的事件是一九五六年度，东映所发行作品的成绩成了业界的年度首位，战翻了松竹东宝大映这些巨头，正式成为三巨头以外兴起的第四大势力。

这年第一的单作是《赤穗浪士 天之卷 地之卷》，是东映打上创立五周年纪念作旗号的片，当然，是时代剧。演员很多，是群星作，主演是片冈，从制作角度来说也是从企划到监督当时东映最能打的人都砸进去的群星作。另外还是彩色，这在当时也是足够称豪华的一个要素了。成为这年第一的成绩大致是个什么水平，可以换算然后估算一下约相当于现在的票房一百一十五亿日元，换算的方法嘛呃还是可以等商业栏目的连载专题以后说。监督是松田定次，这个松田定次其实是前面提的牧野光雄的异母兄长，被称为东映时代剧监督的第一人，他还有个养子松田宽夫是脚本家，这个养子以后我们还要提的。

五岛总结说“今天能有东映，是因为黑川涉三这家伙哄我深入了这一行。然后保住它的，是大川博的力量和努力。但是我才是用这两人的人，所以说东映的大恩人果然还是我。”间接来说，黑川是决定了东映历史的人。而大川也是具有远见卓识的经营者，它看到了动画产业的将来性，也看准了当时新兴的电视这一媒体的潜力，使得东映一个电影公司成为参入动画业界和电视业界的先驱者，下回我们先说打入动画业界。