高桥留美子式搞笑手法之肢体语言的引导和反应技

用时机、节奏、动作营造笑点，没有玩梗和字数过多的吐槽的年代

当主要人物都尽数登场后，高桥老师的搞笑技法也日趋稳定，各种人物的黑历史以及性格设定的原委也逐渐被披露。通常认为《福星小子》是搞笑漫画中的最高杰作之一，但由于年代相隔久远，日本漫画中的搞笑技法已从最初充满灵性的开创，逐渐稳定成为各种固定套路，昭和年代的读者感知到的笑点很可能会让平成年代人麻木。举个最简单的例子，用超大的锤子砸人（虽然很难考证哪部漫画是第一个使用），换在现在你能笑得出来么？不仅不会笑，若是在近年的作品中出现甚至还会觉得极其过气。

搞笑漫画和综艺节目中的搞笑手法具有一定的共通之处，即是一方负责引导或是抛梗，另一方做出反应或吐槽，讲求的是两方在内容和时机上的恰到好处，时机慢一拍或过早都会产生僵硬不自然的效果。而漫画相较于动画来说，由于读者阅读速度的有快有慢，在感知时间的把控上难度较大，加上缺少BGM做气氛引导，只能通过减少或增加画格间的动作节点，来创造引导方和反应方之间的互动节奏的时长感。

高桥留美子首先是善于通过人物的肢体语言来引发搞笑效果，这种技能随着时代的演进逐渐被现在的漫画抛弃，因此如今语言式搞笑要远远多见于肢体式搞笑，吐槽役成了没有就不行的存在，在漫画中表现为语言框中大量文字的堆砌，在动画中由于时长所限更是考验声优不断提升的语速。更何况，那个年代是一个制造梗的年代，不像现在有那么多梗可以博看懂了的死宅们会心一笑，体现的更多是对生活观察入微的搞笑硬功力。

作为肢体式搞笑的手法之一，事实上无论在《福星小子》还是《乱马1/2》中，锤子的使用概率是极低的，更多的是以手边其他物品如桌子等替代，或是直接脚踩，另一种较多使用的手法是把人击飞至高空。这两种手法的物理方向互逆，用锤子或桌子砸代表的是制止或压制对方当前的言论或行为，例如错乱僧不合时宜的突然出现刷大脸便会引发众人的此类反应技。进入八、九十年代后，锤子砸人作为一种僵化的搞笑定番被过度滥用，最典型的例子便是《城市猎人》中槙村香无时不刻从四次元菊花中掏出的吨数可变的超大型锤子了，锤子的使用时机不当或过量则很能引发尴尬症。

在昭和漫画中无处不在的大锤砸人和击飞至天空

而把人击飞的构图通常把两方置于画格的对角线两端，根据反应方的情绪状态和动机，分为开玩笑、不耐烦、不想再见到等多种情况，人物的射程也有所不同，为表达因怕惹到麻烦而把引导方彻底甩走时则会借助穿过窗户和化为星星等极端要素。而伴随着这两种行为的最有高桥老师个人特色的一个肢体语言细节，也是后人很少去模仿的，便是双手伸出同时仅竖起大拇指、食指、小拇指的表示“爱”的手势了，这个意味不明的谜之手势在《福星小子》中初现端倪，到了《乱马1/2》中尤其是在击飞场面中已变得无处不在。

被砸或被击飞时反应方常用的意味不明的“爱”之手势

其次高桥老师善于通过画格间的节奏引发搞笑感，最典型的例子是前一格引导方还在说话，下一格中已经被压在锤子或桌子下，表示反应方已经把他给做掉了，中间的诸如惊讶、愤怒、抄起道具等行为完全不需要多余的画格赘述，甚至还能把这两个节点并在一个画格中来表达反应的迅速度。如下图中便是一些典型的通过省略过程画格来营造前后立场反差强烈的快速反应技的笑点，同时也包括了砸人和击飞的要素。可以发现这类场面中高桥老师都很少使用速度线来增强动态感，常可以发现反应方动作的动态停滞感较强，和一般搞笑漫画中为了强行制造搞笑气氛，导致反应方的行为比较激动且效果线丰富的方式截然相反，但可惜的是这种手法在《福星小子》动画版中很难合适的表现出来，所以作为吐槽役早期代表的眼镜兄填补了没有漫画版搞笑精髓的尴尬气氛。

精简至两格内完成的反应技场面，不仅有反差感笑点还省去作画量

有时也会使用故意用增加格数的方法拖慢反应节奏来制造笑点，来营造一种反应方因疑惑而陷入谜之长时间冷场的情境。例如在卷十六第一话《晩秋…そしてまつたけ!!（深秋…松茸大餐）》中，喜欢带一些来路不明食材来做火锅的错乱和尚把他所谓的松茸带到教室里给大家吃，笔者通过这一话第一次体会到日本人对松茸和菌类食物的视如珍宝的程度，每个人都回忆起了小时候只能吃一小片甚至只是看别人吃松茸的怨念，而这批事实上的毒蘑菇却意外地引发了大家的表演欲。在这里错乱僧并没有像往常一样爆炸式地突然出现引发众人殴打，只是暗示众人把关注点放到他手上的松茸篮子上，为了表达由于他大脸的存在感过高而视线移不开，经过了三格后阿当才做出吐槽反应。

过于吸引视线的错乱僧的脸和镜头的慢速推进

有意加快或减慢的结合，便可形成引导方和反应方的节奏反差，例如日本综艺中非常有名的烫水浴缸的段子，引导方花费大量时间纠结并恳求别人不要把自己推入热水，而反应方打破冗长的节奏突然把引导方推下热水，进入热水的艺人立场切换为反应方，需要立刻做出“好烫啊！”的反应（即便水并不是真正烫），形成了前慢后快的反应节奏。下图中阿当在偷看龙之介约会的行动败露后，在发表言论前趁乱偷喝掉了饮料，用了三格来表现他对喝饮料的谜之专注和镇定，还未等他说完就立刻在一格中同时表现了拉姆、阿忍、龙之介这三个反应方的快速行为，戏剧性的前慢后快的冲突感便跃然纸上。

阿当谜之镇定的喝完饮料后被击飞的节奏反差

再例如下图中阿当既想要装酷地背对着龙之介走远，又想要龙之介求他教变得有女人味的方法，通过完全不变的镜头和近景人物姿势，仅仅是远景中阿当的远近变化，来暗示阿当走远后又倒走回来的滑稽动作和纠结的心理变化过程。

希望龙之介主动求他的阿当的纠结行为

伴随节奏由慢至快反差冲突的另一个微妙的技法，便是人物动作和表情略有变化、镜头角度几乎不变，仅仅通过效果线的变化，来表现人物情绪上的渐进，并随后快速切入反应行为以制造反差。例如下图中背对镜头的面堂，完全看不出任何表情上的变化，却通过了效果线体现出被阿当抚摸的面堂的心情从平静→小惊讶（此种效果线通常用在突然出现一种新鲜人物、事物时，紧张或沉寂的气氛被打破的场面里）→感到恶心（同时发梢有微小翘起）的过程。

依靠效果线的变化来营造微妙气氛变化的手法

同样是在吃松茸事件中，下图便是集中于一整页里开展了上述手法的连击。首先是通过围观男生的表情和动作的僵硬，和效果线从欢悦热闹的气氛转换到等待龙之介继续脱的鸦雀无声的凝重气氛，两者间的反差感表现出了男生们想看好戏但不敢打破当前节奏的心思。突然插入脸部暴击的藤波爸爸作为反应方，对引导方龙之介使用了踩来压制，而众男生作为另一反应方很快对藤波爸爸以锤砸之。反应节奏的变化为慢、快、更快，构成了一套爆笑感十足的连续反应技小单元。

龙之介、藤波爸爸、众男生之间的连续搞笑反应技

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被爹从小坑到大的苦命孩子龙之介

让我们回到剧情中来，自从龙之介登场后，就连许久没有露面的克拉玛公主也在卷十五第九话《花婿、それは女!!（新郎是女人）》中前来抢亲了一回，好不容易看中的好男人龙之介居然是个女的，不甘心的克拉玛公主结果用性转换枪误把阿当给变成了女性。仅仅是长出了胸部而其他完全没有变化的阿当结结实实地恶心到了所有人，最终阿当被抢走性转枪想用在龙之介身上的藤波爸爸射了一枪变回了男身。

在不同话数中，时不时出现一些龙之介童年时代被爸爸骗的经历，不禁让人同情这位没见过世面的单纯女孩子的凄苦成长过程。小时候龙之介曾撞见过偷吃松茸的爸爸，但被爸爸骗说这是一种可怕的蘑菇，而所谓的把蘑菇打败了就是自个儿把松茸给吃了，以致于如今面对美味的松茸时才发觉被爸爸骗了十几年。在卷十六第六话《クリスマスツリーわいわいパーティー!!（圣诞树之宴）》中，龙之介又回想起童年过圣诞节时，爸爸一边偷吃蛋糕一边说不知道蛋糕是什么的经历，实在是相当不幸。

龙之介从小被爹坑的痛苦回忆

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消防员妈妈的孩子是个放火魔，岂有此理！

在卷十六第三话《母子断絶火事模様!!＝その1＝（母子扑灭火灾经过！！之一）》中，随着身为宇宙消防员的小天妈妈的突然而来，小天远离家乡的深层次原因被揭示了出来。但事实上小天妈妈对小天平时爱随意喷火的习惯并不知情，由于从小妈妈就喜欢在枕边给小天讲她是如何用火刑来处置抓到的放火魔，所以小天一直存在深深的恐惧，生怕有一天行为败露就不能成为妈妈的乖孩子。但其实母子俩的思考回路的波段并不在一道上，小天妈妈是一个见到火灾就兴奋的工作狂，无时不刻地希望能有一场“更像样的火灾”能让她大干一场。但最后这层隔阂随着一场阿当参与的火灾闹剧的结束而依然没有被捅破。

小天惧怕母亲的心理阴影起源

虽然小天母子之间并没有太多戏份，但这种因一场未解的误会而引发母子间的长期你追我逃局面的剧情，在《乱马1/2》中也得到了继承，为了不让乱马的母亲知道变男变女的体质，而被迫切换着乱马和乱子的身份来欺骗母亲。另外响良牙向小茜掩盖自己是小P猪身份、九能带刀对于实为仇敌乱马的辫子姑娘的执着，这些不同CP间的长期纠缠也如出一辙。为了掩盖谎言而产生的人物间的拉锯战，也是高桥老师用来拖剧情的一大法宝。

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（待续）