《山中故事》
简介：离开故乡多年的小南，带着家人回到这个山中小山村探望年老的父母，而他的儿子无意中见到了传说中的山中精灵，这让小南想起儿时同样遇见过的精灵朋友们…………
在这届中传的所有毕设动画作品中，这部《山中故事》广受观众喜欢，不仅是因为那中国传统山水画风格的精细背景，更是片中那浓浓的故乡之情，让众多出身农村的观众回想起自己小时候同样在山中嬉闹的美好时光。
出品：中国传媒大学动画与数字艺术学院12级16届
作者：李琪伟 黄子珊 符音 傅宇轩 张玉冰
时长：9分11秒
指导老师：李智勇 陈天任
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——先问下，《山中故事》给人印象最深的就是那漂亮的背景，你们一开始就决定把背景画的这么细么？？然后这个作品前后做了多久？？
李琪伟：说到背景、其实是我跟我们组的黄子珊合力做的，我是负责场景的设计以及线稿最终交给她来上色，是因为我个人在设计和整体把控上虽然可以但是却不擅长颜色，所以就跟色感比较好的黄子珊来合作。
我一开始都没有一个确切要做到什么程度的概念，只是想按照我们能做到的最好来做。于是只要我觉得可以做的更好，就会不断地要求要去改去改，最终我们的场景也是越来越对。当然，也是把黄子珊逼的每天抱怨我，哈哈……
至于周期，我们组因为前期卡的比较久，中期卡到了今年三月才开始，也是很赶地完成的。
——团队如何分工的？？确实画这样细腻背景的人会画到吐血呢。
李琪伟：组内有四个人，片尾名单上的张玉冰加入了一段时间就离开了，所以严格来说是四个人。我是负责导演、编剧、美术（人设、场景线稿）、故事版、原画、剪辑。黄子珊负责场景上色，符音负责后期，附宇轩负责清线上色。
——那故事的创意来源呢？？是团队里有人正好小时候在山里长大的，还是因为某个想法？？
李琪伟：创意的起点是看到去年的《雾中小站》之后我十分喜欢，开始想毕设要做一个安静的片子的。以前我的创作主要是各种武侠，奇幻，搞笑、类型强的故事，但是到了毕设之前却发现自己其实从未做过一个细腻动人的故事，《雾中小站》是触发我的第一个点。但是还不知道具体要做什么，然后我的组员提出她的一个想法，一个精灵和小孩儿的故事，当然，和现在的故事完全不一样，经过一段时间的思考，我觉得这个故事可以很有感觉，于是我就定下了精灵和小孩儿的故事。
在假期的时候碰巧看到手塚治虫的《下雨小僧》，当时脑子里觉得和《雾中小站》、精灵、男孩儿完全可以做成一个故事。于是这就是最初故事的蓝本。起先做了一个版本，当时的故事在山里只有一种精灵，就是现在的树精。叙事结构跟现在有相似但是没有做时空合并。后来在老师的建议下，又进行了修改，开始继续构思出更多的精灵，也加入了更奇幻的叙事方式，就是目前故事的雏形了。之后的创作里面。也是借鉴了很多的宫崎骏的片子来找灵感。丰富起来，就是现在的《山中故事》。
——从画面上看，这次制作的工作量应该很大吧？在制作中有突然增加内容么？
李琪伟：工作量的话，把全片时间和测试镜头做出来就能预测了，至于制作过程，因为我个人在中间制作的时候如果有新的想法就会不断加进去，所以时间和工作量会有一些微调，但是整体差不多的。
——嗯，那设计的时候有参考什么地方么？？尤其这种山里的景色。
李琪伟：场景参考的是贵州地区的梯田和房屋，以及山林的样子。
——确实比较像南方的农村。一开始的分镜就直接采用这种两代人同出现一个场景的么？还是后来再做的调整。
李琪伟：第一版的分镜不是的，但是后来经过一次大的整改之后，大的故事脉络和分镜就基本一样了。
——因为对我个人来说，这种有点错开时空的感觉，给人很强烈的对比，比按部就班的回忆更冲击，你们在画分镜的时候，考虑两者之间的转换，会不会麻烦？
李琪伟：选用这种时空交织的叙事方式其实是因为当时觉得普通的时空剪辑的话没有出彩的地方，而且讲述需要的时间会更长，所以就想能不能做个更有想法的叙事方式呢？在做了很多的参考之后觉得这个方式不错就这么用了。至于麻烦吗。恩，我觉得还好，只是因为没有经验，不确定是不是观众可以一眼看得懂，所以反复推敲了很久
——那个山中精灵，很多观众第一感觉就是《幽灵公主》里的，你们有参考过它么，还是纯自己想的？
李琪伟：有的。不得不承认在构想这个精灵的时候第一感觉就是最接近《幽灵公主》的精灵，但是之后想了很多方法去改的不那么相似，但是最终能力有限，没有能做得很好。顺便一提，大家觉得很像大白的那个雪人倒是一开始没有去想大白。最初是一只白猿的设计。后来决定改成雪人。然后就把体型改了，结果改出来就一股子浓浓的大白味。
——其实大家总体还是觉得很中国味道的，主要是因为气氛和场景吧，看完都会留下深刻的印象。另外一点应该就是配乐的缘故吧，音乐是你找人特意做的么？？
李琪伟：是的，我们的音乐是原创音乐，做的时候就聊定了尽量往中国风的感觉走。做出来之后的效果也确实让人满意。不过最初这个音乐和音效的制作就比较波折，当时我终于画完了原画，把片子合起来，整体的感觉却依然出不来，期间我们的音乐因为进度问题换了人，十分不尽人意，只得在只剩20天的时候又找了一个新的音乐，其实我是抱着必死的决心这么干的。
而音效方面，即使反复修改，也只能做到一个勉强不难受，完全没有加分的用处。以至于后来老师建议我们能不能再换一个音效的时候，我才意识到这个音效确实是不行，庆幸之前在电影圈认识一些做录音的朋友，于是在最后两天找到了一个特别靠谱的音效，竟然只用了一天，整体的音效和合声就做的异常的令人满意！！而音乐那边也是在后几天做了出来，开始并不好，我还是提出了很多的修改意见，于是，在六月九号那天晚上，我总算是拿到了我们的最完整的音效和音乐，其实有些地方还是不尽人意的，但是合在一起的时候，我浏览了全片，真的是出乎意料的好，哈哈，也是一个意料之外的幸运。
——配音方面也是请人的吧，配音和配乐都有花钱么？
李琪伟：都是找人配的，配音是朋友配的所以没花钱，音乐花了一些。
——现在作品也是最终完成了，你本人对这个作品的感想如何？
李琪伟：要说感想嘛。我觉得首先动画是一个团队工作，跟队友齐心合力，做东西的质量和速度就会上去。在想法上也会碰撞出新的想法出来。然后我觉得动画、或者说任何的工作都是在实践中不断的进行的，一开始有很好的构想，但是实行的话就要有很大的付出，从没想法到有想法隔了一座山，然后把想法做出来，就还得翻越十座山的，这之间会不断地把自己原本想法里不合适的去掉，把一些想法做的更好，即使到了中期，也会有很大的创作空间。所以能从制作一部作品里学到各种东西才是最重要的。
封面： 《山中故事》
© 小死 / Anitama
