不放过生活中的细节

脚本家吉田玲子回忆个人经历及脚本的创作手法（上）

Broadcast|LIAR2019年6月24日 6时30分

汤浅政明监督的最新原创剧场动画《若能与你共乘海浪之上》已于 6 月 21 日正式在日本上映，前些日子在上海国际电影节上也作为展映影片，已经有不少观众已经先睹为快了吧。担当本作脚本的是前次与汤浅合作了《宣告黎明的露之歌》的吉田玲子，本次也是他们第 2 次合作。

由吉田执笔的 OVA《少女与战车最终章》第 2 话也于 6 月 15 日在日本上映。说到吉田玲子，《轻音少女！》《利兹与青鸟》《猫的报恩》、剧场版《数码兽大冒险》《年轻老板娘是小学生！》这些作品想必各位都不会陌生，从原作改编到原创动画，从动画到实拍影视剧，从面向儿童的动画到深夜动画，几乎没有吉田不参与的类型。那么吉田玲子是如何踏上脚本家这条道路的呢，对于执笔时她又有什么特别在意的地方？Anime！Anime！在《若能与你共乘海浪之上》上映之际采访到了吉田，分为上下回揭开吉田玲子的创作幕后。

吉田从小就喜欢电影、小说、动画、漫画这些虚构的故事，但在学生时代她从未想过自己要成为一名脚本家。吉田表示，自己当时就和《若能与你共乘海浪之上》的主人公雏子一样，对自己的将来不抱有自信，找不到前进的方向，虽然喜欢那些虚构的故事，但若要将它们和工作联系在一起，便没了自信。

吉田小时候还没有租赁录像带的店，几乎是看着电视上的欧美电影长大的。当时 NHK 教育频道在寒假和暑假的时候，经常会做欧美老电影特集，吉田当时看得可开心了，比如希区柯克的作品，还有《会议在跳舞》《丹凤还阳》《大路》……都令她记忆犹新。因为当时没法像现在这样自由地选择想看的电影，电视上放什么就只能看什么，所以完全是受到电视的熏陶。虽然小说和漫画也都很喜欢，但电影和动画这类的影像作品更能吸引她的注意力。

到了大学，吉田也没想要成为脚本家，纯粹因为这是力所能及的事，便到主妇之友社附近的小编辑部打工。那家编辑部主要以实用工具书为主，制作健康类的书籍和基础科学的研究书，虽然在那打了点小零工，但吉田还是更喜欢写稿的工作。正巧在《pia》上看到了脚本学校的募集广告，于是便去了那。吉田表示自己去上脚本学校，并不是想要成为脚本家，而是在那能够交到喜欢电影的朋友。

上脚本课的时候，吉田也不认为自己能够成为一名职业的脚本家，纯粹是自己的好奇心作祟，受朋友之邀参与到了执笔过《时间飞船》系列、《龙珠》系列的资深脚本家小山高生主办的“动画脚本屋”的讲座。“因为喜欢电影，所以写脚本的工作好像很有趣。”抱着这样的心态，吉田在周围朋友的影响下也开始四处投稿。在“NHK 中国四国广播剧大奖赛”中，吉田获得了凭着《反派志愿》入围了创作广播剧脚本奖，之后也正式改编并在各调频进行广播。

在正式从《龙珠Z》的 TV 版作为动画脚本家出道之前，吉田还为一些动画撰写了广播剧 CD。2000 年以前的作品，令吉田留下印象最深刻的作品要数《反斗小王子》了。《反斗小王子》是一部原创的作品，吉田从企划确立起就参与这部作品，不仅因为它是一部从零开始的项目，同时也是吉田首次参与投稿作品、广播剧以外的作品。

《反斗小王子》

由于是第一次参与的原创企划，除了忙成一团糟之外，几乎没有留下别的印象，完全处于摸索的状态。本作的系列构成由原案者犬丸铃亲自担当，吉田在现场学到了不少关于角色的创作以及各要素相互组合的知识。

在脚本执笔前，吉田会跟监督、制片人等人商量好再进行创作。不过脚本家首先得出点想法，否则现场会持续出现沉默的状态，这也是脚本家在出发点比较辛苦的地方。一般原创的作品，吉田首先会先写上作品的标语和标题，然后简单地写上 5 行左右的故事大纲。因为是一部全新的作品，没有原作可循，首先得吊起大家的胃口，否则企划进展不下去。然后通过标语，直接穿透故事的内容。吉田认为标语是维持一部作品概念的支柱，毕竟动画和小说、漫画不同，是集体作业，一个人走偏了大家都有可能跟着走偏。

《妙妙魔法屋》

汤浅政明曾参与过吉田担当系列构成的《妙妙魔法屋》的设计工作，他那时起就一直希望能够与吉田合作。而汤浅给吉田留下的印象也是“善于用作画来表现的监督”，他的脑子里塞满了影像的表现，笔下的画作也有着独特的魅力。在撰写影像作品的时候，吉田的脑中也会浮现动态的画面。脚本和房子的设计图一样，是影像的基础。之后的装饰、选材、涂料同样重要，但首先得有个设计图纸来巩固印象。

汤浅政明在《妙妙魔法屋》中担当的设计工作

在《轻音少女！》、剧场版《利兹与青鸟》与吉田有过密切合作的山田尚子监督也说过，“吉田的脚本能够让人感觉到那一瞬间的味道，甚至颜色。”吉田表示，那是因为自己在写作的时候通常下意识地在台词和说明文字中加入“看不见的气氛描写”。例如将对话稍微空出点间隔，或是改变措辞。根据关系的不同，气氛也会发生变化，必须要抓准这之间的微妙差异才能写好台词和说明文字。再比如加入角色的习惯，或是喝了好几次水或是挺直了身子。依据关系，来改变人的行动。比方说，和不怎么有好感的人说话时，加入“移开了下视线”的说明文字。

只要稍微加上几笔，就会让人感受到作品的真实感。这也是吉田擅长描写日常作品的原因。对于那些生活上的琐事，吉田认为无论是小小的经验还是体验，在当事人看来都有可能成为撼动世界的大事，为此她不会轻易放过任何一个细节，因为都有可能成为很有趣的故事。