“强迫”观众集中精神的动画的声音

间谍×蒸汽朋克×高中女生。以类似 19 世纪末的架空世界中，被分割成东西两部分的王国为舞台，作为间谍暗中活跃的五名少女的故事——《Princess Principal》。在对立的东西两侧的政治权谋旋涡中，用蒸汽运转的车辆和隔绝重力的物质“cavorite”作为武器的爽快间谍动作戏是一大看点。在此之中，又描绘出了人与人的故事，各自怀有不同动机的少女之间的关系彼此交错，神秘，悬疑，却又可爱，构成了一部富有魅力的作品。

Entertainment Station 网站采访了《Princess Principal》的音响监督岩浪美和，听他讲述自己是怎样把控这部作品的声音的，从而更深入地探索这部作品的魅力。

岩浪说，因为《Princess Principal》是以蒸汽为动力的视角，所以他在这方面也追求声音的一致性。像是飙车的场面的蒸汽音，他就花了一番心思，既要表现出速度感，又要让人觉得像是蒸汽的声音。

监督橘正纪没有对岩浪提太多要求，但是既然作品是间谍动作片，主要角色又都是少女，所以岩浪认真地思考了要怎样让间谍的帅气和少女的可爱并存。例如在音乐方面，他和担当音乐的梶浦由记讨论，一边采用了会让人联想起间谍电影《007》系列的大乐队，同时主旋律却没有采用铜管乐器，而是使用了木管乐器。

虽然故事发生在蒸汽朋克风格的架空 19 世纪，但也不是特别天马行空的作品。所以在声音上，岩浪没有做超出必要的花招，而是配合完成的影像，制作适合故事的实实在在的声音。他注重通过声音来营造真实感，传达作品的世界观。

本作的音响制作，首先是岩浪配合完成配音的映像，选择音乐加入进去，最后再加上效果音。因为他的音响团队已经一起参与过不少作品，所以不需要特别开会，也可以自然而然地密切配合，完成作品。最后，经过监督等人的检查、对有需要的部分作出修改之后，作品就完成了。

对于声优们的演技，岩浪说，五名角色的性格等都非常独特，所以他会请各位声优各自多花心思，作出适合角色的演技。比如说公主既要有公主的端庄典雅，又要加进去间谍味。而比较硬核的角色则要配得更冷硬。

另外，动画的集数不是按照故事的时间顺序播出的，所以在配音现场，他们也会确认这一集在时间轴中的位置，确保不会产生违和感。

动画的声音要体现作品的世界，岩浪非常重视日常和动作戏的抑扬起伏。比如说第 5 集（case 7）火车遇袭等集数，凝重的场景和激烈的场景相互交错，声音也配合着做出了较大的起落。间谍作品少不了独有的劲爆声音。

严肃的剧情和华丽的打戏此起彼伏的故事引人入胜，再加上行驶中的列车这一背景，酝酿出了如同电影一般的魄力。最近的动画经常会在影院上映，所以即使是 TV 动画，在声音方面也必须考虑到这一点。

岩浪说，TV 动画和剧场作品，音量和声道数（立体声还是环绕声）都有所不同。《Princess Principal》虽然只有双声道立体声，但他也致力于制作出适用于不同环境的声音，不论是平常用电视的内置扬声器听，还是通过网络等渠道在手机或者便携设备上听，都可以享受。现在的动画不光是在电视上播出，也有网络和影碟等多种多样的观看环境。所以他在制作声音的时候，使用了从低音到高音的广阔音域，努力制作出更加高质量的音响。

不仅仅是《Princess Principal》，还有不少在声音上下了功夫的动画。但是，最近的电视机，要充分享受这些动画精心制作的声音，可能会多少有所欠缺。岩浪希望各位观众能够使用外置扬声器等更好的听音系统，即使不是特别高级的设备也可以。另外，也可以使用高质量的耳机。只要使用音质更好的设备，就可以分离开重叠在一起的大量声音，即使是细微的声音也不会被埋没，可以清楚的听到。如果观众能够意识到作品中使用的种种声音，就能更好地投入作品的世界里去欣赏了。

同时，岩浪也说，动画里也不是只要一味塞进去一堆声音就好。因为声音太多会让人感到混沌，以至于无法对作品集中精力。特别是《Princess Principal》中说明状况的台词异常地少，而且伏线又多，是一部“强迫”观众集中精神的作品。正因如此，就更不能用声音迷惑观众了。他的工作，终归只是贴近影像，用声音加深影像的厚度，用声音引导观众察觉影像中必须看到的部分，从而让观众在影像中感受到空气感。