音之魔术师

《亚人》的TV版圆满落幕，剧场版第3部即将登场。剧中那些时而恐怖时而紧张的桥段都离不开声音的助力，《NewType》6月号请到了以音响监督岩浪美和为首的制作班底，倾听他们是如何协同配合创造《亚人》音响世界的。本期采访的对象是岩浪美和、音乐菅野祐悟、音响效果小山恭正以及录音调整山口贵之。

图片来源：《NewType》杂志6月号

先大致说下《亚人》音响制作团队的作业流程：首先由音监岩浪指示从哪里到哪里需要插入背景乐，随后菅野会根据其要求配合动画画面作曲，再交给负责录音调整的山口贵之来剪辑，之后音效师小山会在需要的地方插入效果音。

本作的音乐担当菅野祐悟野除了被自称“粉丝”的岩浪美和亲自指名外，还得到其余主创的广泛支持，原因是大家都对菅野在《心理测量者（Psycho-Pass）》中的配乐印象深刻。

岩浪在人选方面是这样考虑的，首先他觉得选用气势恢宏的背景乐会使影片更具张力。当然能写以管弦乐为主的大气作品的作曲家一抓一大把，之所以敲定菅野，是因为他能在此基础上进一步巧妙地演绎出乐曲灵动的空气感。岩浪认为这与菅野多年研习国外最前卫作曲家们的音乐作品是分不开的。

一旦定下了有才华的作曲家，岩浪通常只交代一下曲子的使用场合并给出最低限度的关键词，然后就放手交给作曲，而不会对细枝末节指手画脚。但他坦言这次菅野做的有够彻底，这在他迄今为止的作品里也算是玩的比较疯的一次。

对此菅野予以承认，接着他大致讲了主要流程。先是和总监督濑下宽之开会研究的时候，濑下提出要有人的血液流动的声音，还要人身体发出的摩擦音，例如关节肌肉所发出的吱嘎声。于是菅野开始着手采集身体内部发出的声响，其中就有他自己“扑通扑通”的心跳声。之后还去了涩谷全向十字路口，将街头的喧嚣嘈杂也融进了音乐创作。此外为了表现本片另一要点“疼痛”，菅野在弹奏吉他时不用拨片，而是改用钻头甚至菜刀来拨弦……他的宗旨是在尽可能广泛收集声音的基础上，根据《亚人》的需求度身加工。

山口贵之所从事的录音调整工作简单说来就是贯彻音监意图，比照画面对所有声响进行全面调整。背景乐的剪辑还只占其作业的一小部分，大头是录制配音后剪辑以及混音，等到插入音效后还要再进行整体平衡调节。岩浪打比方道：如果说音监是总设计师，那录音调整就是现场监理。山口则把自己形容成岩浪设计师手下的木匠。

岩浪对山口称赞有加，说经他手剪辑的菅野音乐堪称日本第一。山口谦虚地表示那是因为菅野所做的曲子本身就易于剪辑。一方面菅野拥有深厚的配乐功底，乐曲与画面配合度极高，再有就是菅野从一开始就为剪辑预备好了可供发挥的余地及素材，比如：可供省略节奏的段落，还有用多种不同乐曲演奏的同一旋律等。许多地方山口一听便知是菅野特地为他准备的半成品，因此整个过程充满了乐趣。山口根据岩浪定下的基准将剪辑好的BGM配上台词再稍作音量调整后交给负责音效小山恭正。

小山说自己在《亚人》的音效制作上尽量避免过量。他解释说，对于手绘图画为主的普通2D动画，如果不用音效加以夸张会达不到效果。但《亚人》是一部导入了3D动作捕捉技术的3DCG动画，其逼真的视觉效果让观众仅凭双眼就能接收到足够的信息量，倘若乱加反而会有画蛇添足之嫌，因此这一次在二维动画中常见的人物运动时衣服摩擦音几乎全被省去。

小山只在画面、音乐、人物对白都无法表明，且希望观众重点关注的场景里才使用音效，当然要么不用，用的话也会比平时猛一些。他说山口剪辑好的东西仿佛在提示自己只要搞定这里就OK的感觉。30分钟时长的内容，需要添加音效的地方也就是前后半段各一处。如果碰到比较平稳的剧情就只剩一个地方了，总之《亚人》这活对他而言比较轻松。

说到这里，负责音乐的菅野突然问起片中表现令人恶心感觉的镜头里听到“当——！”的一声响，究竟是从自己提交的曲子里抽取出来的还是效果音里本身就有的。小山回答说就是想做得让人难以分辨。理由居然是菅野的音乐像电影配乐般无懈可击，无事可干的他就想故意“扰乱视听”。对此，岩浪评价说这也不是想制造混淆就能随便做到的。顺便提到一部分音效师有将音乐与音效剥离的倾向，他个人觉得这种做法容易同时削减双方的妙趣。以《亚人》为例，由于之前菅野在谱曲时采用了类似声效的元素，因此在后期加音效时才会刻意模糊两者的界线。

另外岩浪表示本作虽然有表现人物动作的片段，但总的来说镜头数量不算太多，是适合添加背景乐制造煽情，渲染气氛的片子。另一方面还考虑到Netflix（在线影片租赁提供商）在海外也有发布信息，借助无国界的音乐媒介易于被海外的观众所接受，能传递给人一种“这是日本的声音”的讯息。

岩浪总结此次《亚人》的音响制作还是相当激进的。 他分析，担纲音乐的菅野成长于身边玩音乐普及的DTM（电脑合成乐）年代，因而能够驾驭包括管弦乐、电子舞曲风、嘻哈风、演歌风在内的多种曲风，并娴熟地将之融合。菅野在本作中制作了从正统派电影配乐的管弦乐曲到44拍电子舞曲风等各类乐曲，使得岩浪在应用时游刃有余。既可以配合角色的情感起伏，也可以根据场景需要，甚至运用舞厅DJ为烘托气氛切换音源的技法。当然本剧的影像本身也足以承受不同于一般配乐的高级玩法也是原因之一。

最后岩浪总结了稍显复杂的音响制作版本。他说最先完成的是TV系列的5.1CH环绕声版本。TV系列BD所收录的就是此版本。随后将该版本进行下变频处理后做成的立体声版本就是大家在电视上看到的样子。而基于大屏幕大音响的视听震撼考量的剧场版和以耳机收听为主的TV版在制作理念上相去甚远，导致剪辑风格有很大差异，所以只能从头再弄一遍5.1CH版本。因此岩浪竭力推荐粉丝们去影院领略完全不同的《亚人》世界。菅野也说抛开自己是本片作曲不谈，仅仅站在一个普通观众的角度也对《亚人》的音乐及音效超级满意。