JUST COMMUNICATION

动画脚本家大野木宽说，重要的话说多少遍都不为过：没有人是因为过了截稿日而死的，但可有人是因为不睡觉而死的！

（https://twitter.com/dadasiko/status/976674745901961216）

转发给 Anitama 的开发和设计同事。

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《国家地理》杂志日本版官方推特账号分享了一张夜景照片，说：请大家取用“流星滑落大地、重要的约定”的壁纸。#星色少女Drop# #POP TEAM EPIC# #国家地理#

（https://twitter.com/NatGeoMagJP/status/976459690237362176）

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作画青木悠得知《不吉波普不笑》小说插画绪方刚志与动画制作方发生矛盾。根据自己过往的听闻，他推测，事情的缘由可能是这样的：

• 原作相关人士之间提过动画化的事。
• 相关人士：“我和○○老师说过了，他可高兴了。”
• 制作委员会的制片人听了，觉得这就已经算是和本人打过招呼了。
• 而本人觉得委员会会来正式问候他，一直等着。
• 结果委员会一直没来登门拜访，就公布动画化了。
• 本人觉得自己受到了排挤，怒不可遏。

青木说，这种事在动画界其实常有，只是不会被摆上台面罢了。至于谁对谁错，外人是不会知道的。制片人又不可能公开抱怨、为自己辩解，那些偏爱作家的粉丝就会觉得是不联系作家的制片人不好。

青木也不是专门针对这件事。他之前就听说过制片人失了礼数，导致有个人发言渠道和粉丝的创作者怒火失控导致炎上的事。这种事件里，让青木同情制片人的内容比较多，所以他总是会站在制片人的角度思考。

当然，青木也听原作那边的人抱怨过动画化时制片人的态度问题。所以到底谁是谁非，只有当事人才知道。而那部原作者批评制片人的作品，原作一方也只是强压怒火默默守望，心情复杂地看着对动画化欢呼雀跃的粉丝。

青木说，当改编漫画和小说这种个人创作者培育出来的作品时，原作方和动画方的热量会有差异，这往往会导致问题。从原作方来看，这是他“一把屎一把尿带大的作品”，可是在动画方眼里，这只不过是“每年接到的工作之一”罢了。

青木能够理解原作方“我是把这部作品当做自己的孩子一样长大的，不能轻易妥协”的心情，但是也明白动画方“事事都听原作者的，片场要出人命了”的苦处。身在动画制作现场，他见了太多两边剑拔弩张互不相让的事了。两边都不好受。

进入动画界之后，青木感到很惊讶的一点，就是原作工作人员和动画工作人员几乎没有交流。虽然会定期开会，但是基本上不会安排原作者和动画监督的个人交流。虽然双方分享了同一部作品，但这种分享却是以创作者之间没有交流为前提进行的。

对于这一点，青木也曾经问过几位制片人为什么不让创作者们交流，但是没有得到明确答案。他认为，制片人可能压根就没有这种认识。而且，不管是原作方还是动画方，两边都有很多性格和为人比较怪诞的人。制片人可能是害怕让他们交流会惹出麻烦。

青木自己一直都很想听原作者谈自己的作品，最近总算是混到了能在会议中坐到原作者旁边的地位，能和原作者说上话了，他愈发感到了交流的重要。

（https://twitter.com/otarou01/status/976649589473226752）

漫画家得能正太郎作为一名体验过自己作品被动画化的作者，也发表了自己的看法。

得能说，有人说动画脚本会议之类应该让原作者出席，也有人说不应该邀请原作者。他认为，这两者都是对的，还是得具体问题具体分析。

因为原作者的意见是绝对的，只要原作者说是黑的，那就得是黑的。如果原作者滥用自己的权利，那片场就会被搞得一团糟——明明只有盖一栋民房的资金，你却让人盖一座天空树出来，那不是强人所难嘛。但如果原作者能够切实地发现不足提出意见，那片场也会实事求是。

但是反过来，也有的动画方太过冷淡，导致原作者战战兢兢，更别说提意见了。所以到底还是在于人与人的沟通。

最后，得能还不忘感谢一下他自己作品《NEW GAME!》的动画方。

（https://twitter.com/tokutaro）