泥鲸之创造者们

NHK WORLD TV面向海外观众介绍日本流行文化的英语节目《imagine-nation》最近为10月新番《泥鲸之子们在沙丘上歌唱》（以下简称《泥鲸之子》）制作了一期专题，进入制作现场采访监督石黑恭平、美术监督水谷利春和作曲堤博明等核心主创，探访了一下制作幕后。

---

《泥鲸之子》的故事发生在一个在沙海漂浮的名为泥鲸的孤岛上，513名岛民分为可以使用超能力的“印”和无法使用超能力但更加长寿的“无印”。动画由J.C.STAFF制作，改编自梅田阿比原作的漫画，原作从2013年开始在秋田书店月刊漫画杂志《月刊ミステリーボニータ》连载。14岁的男主角查克罗总是忍不住要把身边发生的事情记录在纸上，在沙海之上经历了种种情愫。作品对沙海和泥鲸组成的世界描绘详尽，可爱的画面犹如少女漫画般细腻，但同时又有紧张惊险的战斗场景和料想不到的情节展开，以及对独特世界观之下的人情冷暖的精巧描写，让作品收获不少人气的同时也保持着庄严宏伟的风格。原作漫画连载开始后人气高涨，2016年被改编成舞台剧，目前已决定于2018年1月加演。同时，漫画在海外也广受欢迎，2017年在法国举办的Japan Expo上获得“青年漫画DARUMA赏”殊荣。

与黑白的漫画相比，动画中可以用色彩和音乐更加详细地展现这个奇幻的世界，而本片制片人松仓友二即表示，他最注重的地方就是背景美术和音乐。

J.C.STAFF所属制片人松仓友二

松仓认为，背景美术是随时都能看得见的要素，故可有效建立整体印象。尽管伴随着剧情不断成长的角色足以反映世界观，但背景和音乐对于世界观塑造也极其重要，好在监督石黑恭平也对音乐有深刻的理解。总体而言他作为制片人最关注的就是片中各种各样的环境刻画。

统领制作团队的是监督石黑恭平，此前监督作品有音乐主题动画《四月是你的谎言》，他表示，自己起初读原作的时候就深有体会，这是一部严肃认真的幻想作品，没有半点糊弄读者的地方，现如今这样的作品已经很罕见了，自己在改编的时候也想着尽量把每一个细节都和原作对应清楚。音乐方面，自己则要求音乐团队仔细思考，要做出十几二十年后仍能沉浸其中的乐曲。

石黑恭平监督

为了更加详细说明动画对原作漫画的还原程度，主持人也在现场拿出了漫画原图和实际用在动画中的背景图进行比较。

上：漫画原图；下：动画中使用的背景

石黑监督对片中沙子的运动尤为关注，因为沙子正是这个世界观的主要组成部分之一，他认为沙粒漂浮在空中会更加自然。举例来说，第一话开头下葬的场景里，仔细看的话空中可以看到发亮的颗粒，监督想象中的沙子就是这样的。

第一话开头，空中飘浮的沙粒细节

另一个受到监督关注的就是沙海，这也是整个故事的舞台。为了达到描绘沙子运动的最佳效果，制作团队以一个美术板（board）为基础不断测试，以期取得更加接近真实的沙海外观。

而为沙海创造最基本外观的就是本片美术监督水谷利春，他曾经担任过《阿基拉》等经典作品的美术监督，是业界老前辈了，和不少老一辈美术一样采取手绘作画，经过数十年的绘画经验，他也有许多独到的作画技法。

美术监督水谷利春

水谷提到，监督自己也很强调手绘背景的重要性，以用在ED动画中的沙海上的波浪素材为例，水谷最早提交的版本是这样的：

其中可以看到粗旷的颗粒，是水谷用牙刷蘸了颜料后，透过纱网在画纸上的溅落达到的效果，而用力用牙刷敲纱网的话，就能得到更大的颗粒，这样创造出宛如毯子一般的沙海表面。

利用牙刷和纱网创造沙粒

用牙刷敲击纱网得到比单纯摩擦更大的颗粒

沙粒效果细节

结果，这样费尽心思做出来的沙海并没有得到监督的认可，监督要求水谷做出沙漠而非沙子的效果，想要的是风吹拂而过泛起阵阵波纹，而非一颗颗的沙粒。水谷只好又画了一天，做出了更符合监督意图的沙海材质：

返工后得到应用的成品

这一张上的沙粒是用原来那张的颜料直接印上去的，这样在得到逼真的沙粒材质同时，也带有一些运动感。新作得到了监督的赞赏，用在ED动画中。

通过将原图上的颗粒印到新图同时获得沙粒材质和动感效果

两个版本沙海的对比

ED中的沙海

正是依靠这种手绘独有的材质和风格，《泥鲸之子》得以让观众沉浸在沙子的世界中而不觉违和。除了沙海外，正片里的其他背景也特意保留了手绘的痕迹。比如背景的天空就保留了纸张的纹理：

像上面这样的背景里，云朵是用刷子画上去的，视觉化时直接保留了所有材质细节。监督表示，本片的故事和世界观仿佛一本奇幻绘本，因此在动画中保留纸张的材质，给观众留下一种故事似乎发生在图画书里的印象。

除了背景之外，制作团队还以精心设计的配色来塑造故事世界。本片色彩设计由石田美由纪小姐担任，她便试图创造可以和故事融为一体的配色方案。

色彩设计石田美由纪小姐

以查克罗写字时墨水的颜色为例，石田小姐没有简单地以黑色作为墨水的颜色，而是加入了一点蓝色，因为她认为用于制造墨水的染料可能来自泥鲸上的植物。一个简单的墨水颜色，也是制作者创意的体现。

石黑监督着重关注的除了画面之外，还有片中使用的音乐。就连片名《泥鲸之子们在沙丘上歌唱》里也有“歌唱”二字，所以石黑监督格外强调音乐的作用。原作漫画里有一首名叫“砂言葉”（沙语）的歌曲，尽管只有一格画面，但石黑监督认为是歌曲与舞蹈结合的重要场景，所以专门依据原作画面作曲并编舞，将沙语带到了动画之中。

原作中的沙语

节目中公开的沙语舞蹈画面

动画中的沙语歌词采用了原作漫画里的句子，专门请声优演唱，监督认为这一幕一定会深受观众喜爱。

而具体负责本片音乐创作的是资深动画作曲家堤博明，他参与过的作品包括《黑骸》和《橘色奇迹》。

作曲家堤博明

堤博明十分重视音乐对表现世界观的作用，作品中泥鲸上的歌曲是从很久以前传唱至今的，要在作曲中体现这一点并不容易，堤明博用到的乐器除了普通吉他外，还有鲁特琴和曼陀林。堤明博一共为本片创作了大约50首配乐，除了表现日常生活悲伤或温柔的情感的以外，还有战斗时的紧张音乐，都是根据具体情节而作。

配乐需求表

当然，堤明博的音乐还需要体现充满沙子的世界观，而说到沙地，他脑海一下子能想到的就是鸟取沙丘，于是堤明博在鸟取沙丘呆了一天，在那里录下了在沙滩上踏步的声音。奇怪的是，当堤明博为选用哪种乐器拿不准主意的时候，耳畔总能响起脚踏沙滩的声音，甚至最终的音乐里不少地方也用上了这个声音作为低音节奏。

关于制作现场的探访到此告一段落，回到演播室，主持人也为制作人员的精心设计赞叹不已，节目的外籍主持人尼古拉斯·佩塔斯还从制作人员对沙海材质的雕琢联想到了工匠精神。现场同时展示了用在动画中的背景原图，正如前文美术监督水谷利春所言，上面独特的纹理并非直接绘制而成，而是先在另一张纸上画好后再印上去的，最后两位主持人也演示了这个过程：

上：实际使用的背景；下：用于印制的原始颜料

现场演示印制过程