参与《怪物之子》的经历

在吉卜力解散之后，刘雨轩参与了细田守监督的《怪物之子》，并负责了片中高潮部分的背景绘制。

剧情后半段主角的决战，鲸鱼跳出场景的背景就是由刘雨轩负责。

——《怪物之子》里听说你是负责了最重要的场景？另外参与《怪物之子》过程中有啥有趣经历吗？

刘：这句话言过了，怪物之子一共三个美术导演，我跟着的是高松洋平，我参与他负责的镜头。因为同事都知道他的画风，还有严谨认真的程度，在美术部，我公开对他的画以及为人示好，一直把他当榜样，他也爱带我这个小粉丝。以前我很怕他，因为很严格，第一眼看着也很凶。

宫崎骏退休作《起风了》制作的同时，高田勋的退休作《辉夜姬物语》也在同时进行，当时他在7工作室跟着男鹿和雄，所以在《怪物之子》之前只有聚会才碰面，也没看过互相的画，起初他一直觉得我完全靠运气进去，后来有次他带我去《辉夜姬》那边参观，顺带给我看画，这是第一次和他有绘画上的交流。因为住得很近晚上一起骑车回家，到了我家门口分开的时候他非常意外的下车给我道歉，说他收回之前说我是靠运气进去的话，我很惊讶，因为不管如何，我在他们中间还是画技最差的小鬼，但这就是吉卜力的人，谦虚、再大的牌也没有架子，从那以后我更加佩服他，但在他面前也更加紧张，因为想在他面前做到更好。

他是个对每张画都精益求精要求完美的处女座。吉卜力解散后他接到负责《怪物之子》的美术导演，当时他就联系了我，希望我在他下面工作，之后就是经常星期天在车站的汉堡店、咖啡店，给我看画、讲解技法，每次都是3小时以上，最后觉得坐太久了不好意思了就散了。

《怪物之子》对我来说是第一次画夜景，而且天空的颜色其实分三个段，从最黑部分开始，一直到受到城市光污染影响的部分。当时正好是tmk画纸改版，纸张质量比以前差了一半，为了画匀那个天空渐变，如何不留下水渍，不留下笔刷的痕迹，颜料的厚薄度什么都很有讲究，我足足练废了快40张纸，天空画不好就没有继续下去的必要，有些电脑作画的会说你直接ps拉个渐变就好了，但细田守和吉卜力一样，坚持能用手修改的就不依赖电脑，对现在社会来说看似是钻牛角尖，毫无效率，但其实这是一个技能，一个态度，一种职业精神。

让你能更好熟悉控制颜料和水分，还有纸张特性，在将来画其他的时候都会有帮助的。有句话是这样说的，不管你现在做的是什么，将来总会有它派上用的地方。

《怪物之子》给我印象最深的就是有一张远景，我非常非常想画，而且和美术导演商量后这个镜头也是应该到我手里的，但中间阴差阳错被发给了一个我自认为不如我的外注人员，这人还不是吉卜力体系内的画风。你也知道外注人员都是完不成的情况下叫来帮忙的枪手，他们中有一部分是不会认真对待这张画的，只是希望尽快完成，因为他们要靠张数吃饭，所以最后交上来的镜头我看了后很不服气，吉卜力三天一张，这人一天三张，质量当然可想而知。

当晚就发信息给高松洋平表达了不满，当然不是针对他，他也不知道这个镜头为什么不负责任的随便发出去了，结果就是他拿回来做了个完整的修改，估计时间够重新画一张了，非常心疼。

这事让我这天蝎座记恨一辈子了，因为作为一个背景师，想画一张画的冲动在我眼里很宝贵，没有冲动就麻木了、就不知进取了，我可不想20多岁就在工作上过混吃等死的生活。