日本动画人、演出协会（JAniCA）代表理事入江泰浩在推特上发起了一个“TV动画必需的东西”的标签，用来表达他对业界的一些建议。
在入江看来，制作一部TV动画，必须确保以下几点：
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最晚也要在比开始播出提前一年半决定监督，并开始脚本工作。监督应当拒绝接受不到一年后就要开播的动画的委托。
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如果是一季度的动画，必须比播出开始提前半年完成最终集的脚本。
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基于脚本委托人物形象设计、美术设计、道具设计等，并且让这些环节先行作业，以确保在准备阶段完成。等到分镜完成之后只需要再委托设计师补充少数的设计，这样就可以尽量避免因为没有设定所以无法着手作画的情况。
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如果是一季度的动画，必须在第一集播出之前完成最终集的分镜。
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不能因为想要削减纸面上的镜头数，而强行把图像素材完全不同的镜头用淡出淡入或者同屏表现不同场景的手法连接起来算成一个镜头。
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最晚也要比开始播出提前半年前进入第一集的作画阶段。
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原画的最低单价设定为税后4200日元（税前4536日元）。
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考虑到如今的动画画面密度，为了让日本国内的动画过日子，动画单价必须达到500日元。
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在V编的前一天要通过摄影的全部检查。如果过了V编预定结束的时间摄影还无法通过检查，V编会场会根据延长的时间收取额外费用。如果延长了10个小时，那就会产生几十万日元的延长费。
（https://twitter.com/IRICOMIX）
除了入江本人之外，也有其他业内人士加入了这一话题的讨论，并且给出了各自的建议。
作画、演出福田纪之给出的意见很简单，却也很实在：在各种意义上，大家都有必要一起商量商量。
（https://twitter.com/fukudanoriyuki/status/792390699882717184）
演出家西村大树提出，目前有些监督和演出完全不考虑日程和单价的问题，一味要求作画和背景等部门做出影像商品和剧场版等级的质量。一部作品这么做了，观众就会被惯坏，对别的作品要求也会提高，结果所有作品都会受到影响，只能不顾日程和单价拼命提高作画水平。这种恶性循环必须斩断。TV动画只是TV动画。
（https://twitter.com/taiki_nishimura/status/792361282867298305）
作画@34Fanson 则主张，当前最需要的，是根据拘束作画的时间，重新考虑预算分配。如今的预算并没有公平地分配给作画。动画制作工作室也有必要独自对作品出资并且寻找出资者，建立起可以把动画销售带来的利益返还给工作人员的体系。
入江泰浩很赞成这一观点，并补充说，根据他向几家动画公司听取来的情况，已经有多家公司在实践这一体系，或者准备着手建立这样的体系。等到这些公司积累了五年十年的经验，那些没有着手的公司或许就要被他们甩开很大的差距了。
（https://twitter.com/IRICOMIX/status/794344033891946496）
追求修改宪法的日本保守团体“日本会议”引用日本国民动画《海螺小姐》，呼吁修改日本宪法第24条。
现行日本宪法第24条规定，婚姻仅以两性的自愿结合为基础而成立，以夫妇平权为根本，必须在相互协力之下予以维持。关于选择配偶、财产权、继承、选择居所、离婚以及婚姻和家族庭等其他有关事项的法律，必须以个人尊严与两性平等为基础制订之。
近年来，左右两派修改这一条宪法的呼声日益高涨。左派团体的政见在于这一团体明确将婚姻限定在“两性”“夫妇”，否定了同性婚姻合法化的可能性。而右派团体的日本会议要求修改这一条宪法，却是出自完全相反的目的。
日本会议政策委员伊藤哲夫在9月的演讲中曾经指出，“就因为尊重个人、男女平等，我们继承自祖先的生命传承遭到断绝，日本民族行将灭绝”。在日本会议看来，宪法24条正在摧毁日本人的家庭观念。
日本会议颁布的宣传DVD提出这样一个问题：“为什么《海螺小姐》如今仍然能够博得国民级的人气？”他们的结论是，《海螺小姐》中描写的三代同堂、男主外女主内的传统家庭，正是日本国民理想的家庭模式。
（http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20161103-00000003-mai-soci）
这种利用动画进行政治宣传的做法，激起了不少网友的反感。专栏作者小田岛隆反唇相讥，说：日本会议因为《海螺小姐》是国民动画，就推导出海螺小姐一家的家族形态是国民的理想。那根据日本会议的这种论法，《鲁邦三世》同样是国民级动画，岂不是说明日本国民理想的职业是贼了？
（https://twitter.com/tako_ashi/status/794322061191544832）
实际上，如果日本会议真的去看几集《海螺小姐》，只怕要大失所望了。海螺小姐虽然是专业主妇，但不仅不是他们想象中相夫教子的大和抚子，反倒很有主见，性格泼辣，屡屡和丈夫发生争执，更热衷于女性解放活动，是一名不折不扣的现代女性。
律师中村元弥回想起《海螺小姐》TV动画刚刚开播的时候，报纸上刊登过文章，说“如果女孩子把那么重视女权的矶野家当成日本家庭的标准，嫁人之后恐怕要吃苦头了”，可见在昭和时代，海螺小姐一家是不折不扣的“不合标准”的家庭。
（https://twitter.com/1961kumachin/status/794359548152725504）
这样的海螺小姐，如果知道自己被根本不了解她的政客们用来鼓吹什么传统家庭观，不知道要做出什么样的反应。
封面： 《半田君传说》
© 谢枫华 / Anitama
..感觉全世界都在吐槽钱少且罢工的问题....其实看人吐槽关于版权分红的问题..原画师吐槽最多的是劳动量与效果和价钱不成正比....每个人都在说卧槽，没钱啊！（害怕）
之前新声不是说PA动画的单价是200日元吗，甚至很多是100日元吗，怎么这里变成了最低五百日元？到底日本中割平均单价是多少？
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你看清楚点，单价500日元是JAniCa对未来的期望，200、100甚至不到100日元是现状。
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真是悲惨的现状……
原画和中割什么关系？原画不是按卡算钱吗？
原画和中割什么关系？原画不是按卡算钱吗？
你看清楚点，单价500日元是JAniCa对未来的期望，200、100甚至不到100日元是现状。
之前新声不是说PA动画的单价是200日元吗，甚至很多是100日元吗，怎么这里变成了最低五百日元？到底日本中割平均单价是多少？
动画单价500岂不比中国还要高出一大截。？
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国内搞付费大多数就弃了吧
正在背毛∞概的我看到这次的新声虎躯一震
感觉这些提议虽然具体，但是太过具体了——没有触及到这个问题的根本矛盾：生产社会化和生产资料私人占有间的矛盾。本该本劳动者共同占有来满足社会生产需要的财富，却被少数资本家私人支配，用于榨取劳动者的剩余价值。若这一矛盾不被正视，这一贪欲不被制衡，任何寄希望于资方的怜悯与体谅的改良愿景，都是水月镜花的空想。
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难道要宏观调控？这难度要比今日新声中的那个举措高太多，或者说根本无法实现
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宏观调控这步子迈太大，会扯到蛋的，可以从建立工会开始嘛，抗个议罢个工什么的，总之关键是团结起来撼动固化的生产关系，就像之前的声优前辈那样
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至少现在有人开始想办法了
业界的改革？！
国内动画单价多少
动画单价500岂不比中国还要高出一大截。？
在TV动画里寻求高品质是否搞错了什么？
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业界到底还药不药丸，急在线等
社会主义吼啊
宏观调控这步子迈太大，会扯到蛋的，可以从建立工会开始嘛，抗个议罢个工什么的，总之关键是团结起来撼动固化的生产关系，就像之前的声优前辈那样
已经惯坏了
剧场版质量的tv..我倒是没去想京阿尼，“大家一起来商量”总有种说东京圈动画公司的意味。是说甲铁吧？
动画单价从90涨到不得低于500 你们不组织罢工 有丝毫可能吗？
这页讨论好浮夸，就算入江的建议某几点很难做到（我觉得入江和西村的双方的观点并没有什么相矛盾的地方），但是他起码具体到了工作的流程上，这点就很值得学习，有点像监督的自我修养
西村大树这段话本事就有一点矛盾。他给出了某些导演不顾日程和单价这个前提，就说明针对某些日程并不充裕的动画。（比如这季的勇利）最想传达的估计是好好讲故事，对于场景和作画要根据日程和剧本需要来判断是否做到高质量。可是这也是无可奈何的事情啊，谁也不想做个庸作出来，但又没有京都那样的充裕日程。所以与其说是矛盾，应该说是无可奈何吧。（我觉得勇利是有点可惜了）
……理想总是好的，实践起来或是想改变哪怕只是个小环境，问题都比预想中要多的多，这些建议怎么说呢，或许有一定道理吧，但也绝不会那么简单，需要的是更多的人和更多的时间来从长计议。更何况还有大把大把的业外人士喜欢高歌论调指点业界这种事了
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不过也是，业内人士大都忙的不可开交想要一起发声寻求改变也难，那句大家一起商量一下看起来简单做起来不简单，日常业界药丸
……理想总是好的，实践起来或是想改变哪怕只是个小环境，问题都比预想中要多的多，这些建议怎么说呢，或许有一定道理吧，但也绝不会那么简单，需要的是更多的人和更多的时间来从长计议。更何况还有大把大把的业外人士喜欢高歌论调指点业界这种事了
感觉这些提议虽然具体，但是太过具体了——没有触及到这个问题的根本矛盾：生产社会化和生产资料私人占有间的矛盾。本该本劳动者共同占有来满足社会生产需要的财富，却被少数资本家私人支配，用于榨取劳动者的剩余价值。若这一矛盾不被正视，这一贪欲不被制衡，任何寄希望于资方的怜悯与体谅的改良愿景，都是水月镜花的空想。
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难道要宏观调控？这难度要比今日新声中的那个举措高太多，或者说根本无法实现
原画的单价指的是一张吗还是其他什么单位
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原画按cut算，动画按张算
没错我是考研狗\uD83D\uDC36
原画的单价指的是一张吗还是其他什么单位
感觉这些提议虽然具体，但是太过具体了——没有触及到这个问题的根本矛盾：生产社会化和生产资料私人占有间的矛盾。本该本劳动者共同占有来满足社会生产需要的财富，却被少数资本家私人支配，用于榨取劳动者的剩余价值。若这一矛盾不被正视，这一贪欲不被制衡，任何寄希望于资方的怜悯与体谅的改良愿景，都是水月镜花的空想。
乡愿德之贼也
动画高品质的关键还是在于实力而非投资吧。京阿尼的品质向来高于平均水平却没有听说如何赔钱，《红线》多的夸张原画也是靠多年的准备而非拼命投入资本。 借用王小波的观点：“好莱坞的艺术片才是其真正支柱。”私以为那些真正高品质的、具有艺术价值的作品才是动画行业的引路人，正因有它们日本动画才会不断前行。固然真正的好作品大多会赔钱，但如果没有这些为理想而非利益而生的作品，动画行业怕是会成为一潭死水，原地踏步，毫无新意，最后因一场 “雅达利冲击”而毁掉。 最后向那些为理想而创作的动画人致敬。
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多少有点偏题并过激了，西村大树只是基于现实考虑而提出一种观点罢了。但无论如果，TV动画仅仅是TV动画的观点无法认同。
动画高品质的关键还是在于实力而非投资吧。京阿尼的品质向来高于平均水平却没有听说如何赔钱，《红线》多的夸张原画也是靠多年的准备而非拼命投入资本。 借用王小波的观点：“好莱坞的艺术片才是其真正支柱。”私以为那些真正高品质的、具有艺术价值的作品才是动画行业的引路人，正因有它们日本动画才会不断前行。固然真正的好作品大多会赔钱，但如果没有这些为理想而非利益而生的作品，动画行业怕是会成为一潭死水，原地踏步，毫无新意，最后因一场 “雅达利冲击”而毁掉。 最后向那些为理想而创作的动画人致敬。
某种意义上确实被惯坏了
在TV动画里寻求高品质是否搞错了什么？
就是不知道这些建议有多少公司愿意去做
惯坏观众……想起了京都和PA