宝石头发是怎么做出来的

在《宝石之国》中，通过3D渲染2D技术，使立体感与平面艺术之间达成了绝妙的平衡。其中CG技术表现的宝石头发、草地和流体，不丧失逼真感的同时还有几分灵动和飘逸，着实为作品增色不少。而本作中担任VFX（视觉特效）导演的山本健介主要负责这方面设计。《MdN》11月号的一篇访谈，揭秘了《宝石之国》视效方面的制作过程。

首先山本介绍了VFX设计的主要工作。一般分成两个阶段。在制作各话前期，先决定3DCG相关的look development，主要是为建好的模型及进行质感附着。进入中期制作之后，再围绕各种视觉效果展开作业。而《宝石之国》的制作从2年前就开始进行了，山本首先接到的工作就是宝石人物和草地的质感设计。当时他以西川洋一的概念艺术为基础，与监督一边磋商一边摸索画面效果，制作了一些3DCG人物和的测试镜头，为后面的制作树立了规范，也从此开始被任命为VFX导演。

柔中带刚的质感

宝石作为该剧的主题，必然是表现的重点。原作中宝石之国的住民们都有一头宝石头发，而头发的颜色、质地都直接与角色自身附带的宝石属性相关。

山本说，京极尚彦监督一直要求宝石部分的质感要尽量做到逼真。然而最初就决定用3渲2的手法来做角色，这个是不能变更的。因此若把宝石的部分（头发）设计成固态的物体，与2D视效的部分（身体）就难以保持平衡。于是结合宝石具有透明、柔韧、易反射的特点，视效组做了很多尝试，以期与2D感达到契合。一开始大家都拘泥于“CG能达到什么效果”这个问题而止步不前，后来直接从画面表现出发来做，结果就好了很多。

虽然最终做出来的透明度并没有像现实的宝石那样高，考虑到太透明容易透出人物的头皮，于是选择了一个两全其美的方式。而为头发加上平滑感和透明度之后，又显得过于柔软且不能表现出宝石的硬质感，于是决定将头发设计成表面柔软飘逸，内部由无数锋利纤维构成。如此一来在阳光的照射下，头发会因为内部的乱反射而呈现出表面的晶莹剔透。

另外，发色处理在当时也是个难题。由于宝石易反射，色彩会随着视线角度、周遭环境的不同而变幻。所以在反射的处理上，只会映射出场景中的一部分事物，没有映出来的就用镜头处理掉。同时为头发本身附上发光效果，如此一来既有了反射，又可以控制好发色。山本补充到，其实一开始就提前和三笠修（动画的色彩设计）那边说好，这次会加入反射的特效，所以不能按照原先的色彩方案。当然也不会造成太大的偏差，原则上还是将其作为基准，但进入实际操作之后，就任由视效组做决断了。

山本强调，虽然把头发做成了闪烁的样子，但按照原作的描述，其实是有棱有角的反射光。为了还原这个效果，视效组更是做了细节上的打磨。具体比如，将白色尖状的部分雕出更多的形状，再通过摄影的处理展示这些形状的动态演化，从而达成立体感和平面感的独特平衡。原作中还刻画了光透过头发摇曳着照射到人物肩膀上的情景，VFX也用CG技术进行了还原。山本解释，此处是用到了噪声图处理。

头发是本体

不管对哪部动画人物来说，发型都是彰显个性的必要要素，尤其在这一部，更是像名片一样的存在。山本谈到，在制作的准备阶段，主力制作人员曾经跑到宝石博物馆去研究，然而说是研究，其实也就是用肉眼观察了一番。后来大家觉得光是外观还远远不够，必须要了解宝石独有的特性。于是一边搜集照片资料，一边通过各种途径弄来这些宝石放在手边把玩和观摩。结果做出来的角色分成了两类，一类是与实物贴近的，另一类是较为还原原作的。

比如金红石的形象就比较贴近实物。金红石别称又叫“针水晶“，自然状态下这种宝石由针状水晶排列形成。为了将这个性质反应在动画里，他的发型就被设计成了发尾尖细的样子。

而钻石，实物虽然是无色透明状，但原作设定的就是彩虹的色彩。虽然一开始试着用反射做出七彩的效果，但与原作的感觉又相去甚远。于是调低透明度，做成头发部分被虹色球体包裹的形式，如此一来随着脸的朝向和头发的运动，颜色就会发生改变。

山本还讲到了辰砂和圆粒金钢石。按照监督的意思，开始试着用毛发插件制作出柔软飘逸感。但后来还是改成用polygon建模，然后在原来的基础上对头发的观感进行修饰。但有的表现头发飘舞的特写镜头里，还是有用到毛发插件。

【参考资料】

• 《MdN》2017年11月号