七分靠选角，三分靠音响

连载于Akiba-Souken的“动画、游戏业内人士访谈系列”通过对现今仍旧活跃在动画、游戏领域第一线的创作人员进行采访，倾听人物对行业的见解以及各自的工作作风。第19回采访的是音响监督龟山俊树。

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1996年以音响监督的身份在《魔法提琴手》中出道后，龟山又参与了《魔法少女奈叶》《再见，绝望先生》《向阳素描》《玛利亚狂热》、《笨蛋测验召唤兽》《悠哉日常大王》《伪恋》《3月的狮子》等一系列作品的音响工作，这些成功作品的背后有着怎样的讲究？而《舰队Collection》《女仆咖啡厅》的配音指导龟山也有参与，还包括《黄昏少女×失忆幽灵》《幸腹涂鸦》《BanG Dream!》《侧车搭档》的音响作成。本篇，将围绕这些作品展开对龟山的访谈。

龟山俊树部分参与TV作品：

• 《魔法提琴手》（1996）
• 《魔法阵都市》（1998）
• 《魔法少女奈叶》（2004）
• 《奏光之Strain》(2006)
• 《再见，绝望先生》（2007）
• 《向阳素描》（2007）
• 《玛利亚狂热》（2009）
• 《笨蛋测验召唤兽》（2010）
• 《女仆咖啡厅》（2010）
• 《电波女与青春男》（2011）
• 《黄昏少女×失忆》（2012）
• 《悠哉日常大王》（2013）
• 《伪恋》（2014~15）
• 《舰队Collection》（2015）
• 《幸腹涂鸦》（2015）
• 《Unhappy》（2016)
• 《3月的狮子》（2016~17）
• 《BanG Dream!》（2017）
• 《侧车搭档》（2017）

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按照惯例，先提到了对龟山有影响的作品。龟山表示，电影方面，自己很喜欢奥利弗·斯通导演的作品。尤其钟爱他拍的《萨尔瓦多》，不仅入手了光碟，还买了脚本小说。龟山对于电影中的音乐插入方式也非常熟悉，来回不知看了多少遍。至于动画作品，鉴于年龄，龟山从动画开始兴起的时代就广为涉猎。

他忆起小时候曾在电视上看过一部叫《プラハの夢》的动画，这部动画是从《Fantastic! Czech Animation》的全78部作品中收录了8部的佳作选集。超现实的题材十分吸引龟山，给他留下了深刻印象。龟山提到，那时也看了斯波重治的《大饭桶》，令他没想到的是斯波后来成了龟山的老师。

斯波是龟山所属Omnibus Promotion的原代表，本人作为音响监督在圈内很有名。龟山表示，斯波对作品理解的深度非常卓越，在做音响工作时，往往从作品整体出发去看表演，注重与作品的统一性。龟山印象里总听到斯波在电话里与动画制作公司争论起来。另外，斯波并不以音响监督自居，觉得自己只是站在协助监督的立场上演绎音乐，他常描述自己的职位是录音演出。受到影响，龟山在他的出道作《魔法提琴手》中也沿用了这个称谓。

而除了自己的老师，龟山也从另一位前辈身上收获了不少指导，这便是千叶繁。说起千叶，可能熟悉的人更多是知道他的配音作品。比如《幽游白书》里的桑原和真、《热斗小马》的鼠兵卫，最近的则有《不死者之王》里的塞巴斯·蒂安。实际上，作为声优的千叶繁同时也是Omnibus Promotion旗下一名音响监督。龟山与千叶，正是在出道作中第一次有了合作，此后一段时间千叶以前辈演出的身份教给了龟山许多。而千叶与斯波在演出方面的方向性，完全是两回事。龟山提到，千叶在教如何使表演有趣时，他自己教授的方式就很有意思，以至于让当时的龟山觉得“比起作品，千叶才是最有趣的”，结果一边这么想着，一边在一旁欣赏。

不光是背景音乐音效，音响监督的工作还包括台词的表演效果，也就要涉及配音方面的指导。

（拓展阅读：/Anitama-Backup/article/36c279c035c7918e）

龟山曾听斯波说过，“现场配音效果的70%靠选角决定，音响所能做的只有剩下的30%”，也就是七分靠选角，三分靠音响。所以龟山越发想要录到”有力道的台词“。他进一步解释说，所谓有力道的台词，并不是指响亮有力量的句子，而是通过画面，这句台词能向观众传达到表演的意图。

龟山曾听到一个未被证实的说法，说狗过去是不会叫的，后来和会说话的人类生活久了，逐渐有了表达的欲望，就变得会汪汪叫了。台词也是，基于想要表达的心情才去发声。换句话说，在把握气氛、动机的情形下，掷出台词，才是最重要的。

通常情况下，每个人的声带只能发出特定的声音，龟山认为，声优某种意义上算作种类不同的乐器。而选角的目的，一方面是看声优如何用他的乐器演绎作品，更看重的是声优能否代入到角色本身，还原出“这个角色说这话”时的心情，此时的戏感也能更自然地表露出来。龟山指出，声优们千万不能凭感觉、套模式，否则最后出来的效果都是千篇一律，即便接到新作品新角色，配完和之前作品也没有区别——一定要从作品本身出发，保持创新意识。

接着采访者向龟山确认，要表现“有力道的台词”，是否需要声优自身有丰富的社会经验。龟山说，当然也有年纪轻轻就很吃苦的人，他们看待事物也往往非常透彻，而能够“正视自己”、“直面内心阴暗面”的演者更是难能可贵。

这里龟山举了几个例子，《魔法少女奈叶》第一季中，有个桥段是奈叶指出爱丽莎太任性，爱丽莎当场生气。龟山觉得那种生气的样子，必须用盛怒的形式表现出来，否则剧情无法向前推进。于是龟山全程鼓励爱丽莎的声优钉宫理惠，“生气再生气”，最后钉宫表现的相当出色。龟山也称道“正因为是钉宫才做得到”。在另一部龟山参与的作品《女仆咖啡厅》中，龟山一语道破主角步鸟虽然看起来不靠谱，说起话来让人真假难辨，然而她的内心却是真实的。试音结束时，龟山与新房昭之监督一致认为步鸟非小见川千明莫属；至于矶端浮子这个角色，新房想要来点搞怪的，于是嘱托其声优樱井孝宏演成一个坏心眼的老婆婆。

龟山还表示，监督所追求的故事方向性、转折等在分镜中都被明确描写了出来。当作成影像时，这些东西都可以彰显，所以没有要求更改画面的部分。只不过，为了让声优更好地表达，龟山会让他们注意配音的节奏，适当做一些停顿。

在配音方面，龟山一直主张“见好就收”的原则——只要台词被生动演绎了出来，就不会再让声优重新录制。龟山表示，声优在配音时已经是全力以赴的状态了，如果还要反复配很多遍，原本表达的意图会大打折扣，表演也难以出彩。在一段对台戏中，对对方一句话做出即时回答的状态是最自然的。要是不断重复这个过程，新鲜感就荡然无存，对话感也会削弱。所以，test take经常用到。（现场配音中，一轮下来叫take1，两轮是take2，以此类推）

接下来问到录一集TV动画配音需要多久，龟山说自己经手的配音现场一般都比较快。比如《3月的狮子》，2小时多一点就能录完一集，虽然声优都是老手也是部分原因。当新手比较多的时候，容易发生无法控制好感情，或者抓不准时机的情况，所以会慢一些，大概在四五个小时左右。

而面对不同类型的作品，龟山对配音指导的作法和态度也有所不同。有的需要跑到录音棚前去向声优说明，包括说话的表情、语气，就像演讲一样庄严；有的作品，便可以泰然处之，以一个较为轻松的节奏进行下去。

另外，在游戏作品配音中，一人多役的情况很多。而由同名游戏改编而来的动画版《舰队Collection》，也保持了一人多役的形式。比如佐仓绫音一人8役（长门、陆奥、川内、神通、那珂、岛风、球磨、多摩），在这种情况下，现场收录似乎很费劲。

龟山向采访者表示，一般的配音形式，一口气录完A部分后，再一口气录完B部分。而《舰队Collection》采用了“分场景配音”的方法。举个例子，场景中有4个角色，这时，就让声优按角色一一配下来，也就说同一场景要从头到尾配4回，以自我应答的形式录制。至于配音的顺序，则由声优决定。