后商业出版时代？

漫画家速水螺旋人解答了一个令许多奇幻爱好者困惑已久的问题：

“你说你理解不了素食主义的精灵为什么会擅长射箭？啊，你住的地方的植物不会走也不会攻击人啊。”

（https://twitter.com/RASENJIN/status/975315831218319361）

但是从伦理上来讲，会走会攻击人的植物，和动物的区别又在哪里呢……

科幻小说家小川一水的孩子升学要住校，小川问孩子要不要带书去宿舍，可是孩子只选了一套《终结的炽天使》，对父亲从庞大藏书里精心挑选的其他漫画、轻小说都表现得毫无兴趣，觉得“每一本都一样”，令小川老师大为失望。

小川老师转念一想，虽然有的御宅族鼓吹“既然世间把死板重憋屈的文化强加给孩子，那我们御宅族也可以给孩子自己喜欢的精彩有趣的作品”。但是从孩子的角度来看，你这种做法，不也是强加于人吗？而孩子不吃你这一套，也就没有办法了。

（https://twitter.com/ogawaissui/status/975035865700249601）

漫画编辑荻野谦太郎前些天发表的“作家应该把自己打造成 IP”的观点，在网络上引发了很大的反响，引来不少人各抒己见。很多人都主张，作家应该专心创作，如果宣传营销也要自己亲力亲为，那还要出版社做什么？

不过，倒是也有支持荻野的人在。成人游戏厂商 ORCSOFT 的脚本家オコメマン就说，作家把自己打造成 IP，树立自己的品牌，从而大卖作品，这在成人漫画界已经大行其道了。如今，成人漫画界的畅销作家们完全不接商业活，只发表同人作品，这样一来，也就不需要编辑了。既然生产者和消费者之间的距离缩短了，那么中间的流通业者就会越来越少。

荻野自己也赞成这一说法。他说，和一般漫画相比，商业成人漫画稿费低、版税低、单行本销量低这三重问题更加严峻。近年来，有不少漫画家学会成人漫画的画法之后，只出一本单行本作纪念，然后就专心画同人作品了。

口说无凭，得有数据支持。荻野拿出了同人志委托贩卖连锁店虎之穴的2017 年成人同人志销量榜单。榜单上，前 3 部全都是原创作品，前 10 部里有 6 部是原创，前 100 部里也有 42 部原创作品。而在 10 年前，这些原创作品基本上都是在商业杂志上发表的。

因为大家能够理解的原因，这里就不放榜单的截图了。反正放了也得全屏打码。

（http://www.toranoana.jp/mailorder/cot/pagekit/0000/00/07/000000078884/index2.html）

那些以为“同人志 = 二次创作”的人，看到这个现实，会感到很震惊吧。原创成人同人志的收益率远远超过商业成人漫画，同时又可以避免二次创作销量会受原作人气影响的风险，在这几年里可以说突飞猛涨。

（https://twitter.com/gouranga_/status/974513477141196800）

而同样的数据，还可以反映出另一层现实。

同人志研究家三崎尚人说，同人书店会卖原创的成人漫画同人志，是因为存在固定的去不了同人展的读者群。而书店的销量，和作者社团在同人展上的人气，又不完全一致，可能有的作家作品在书店里卖得很好，在展会上却拿不到靠墙的大展位。所以在某种意义上，这些作品，是作为成人漫画（而不是同好之士之间交流的“同人志”）被“正确”地消费掉的。

另外，还有一定数量的作家，完全不参加同人展，只通过书店贩卖作品。像是之前因为涉嫌猥亵在四国被逮捕的某人就是如此（不过他是画恶搞、二次创作的）。以这种形态被发表的作品，还能称作“同人志”吗？是不是称作自费出版或者独立出版更合适？三崎一直都在困惑这个问题。

（https://twitter.com/nmisaki/status/974569085483679745）