石滨真史的工作（下）

《Animestyle 008》上除了介绍一些石滨真史的OPED工作之外，还有石滨的访谈，以及业界好友对其的评价，下半部分就是这些内容的选译。主要谈自己风格的形成和 无影作画 。

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风格形成

首先石滨谈到有意识到自己作为一个美少女原画画风始终是有点过时的，不是当前最流行最卖座的类型。这点也造成作为一个原画师，当上人设比较晚，同期的长谷川真也则是二十几岁就当上作画监督了，而且90年前后加入业界的这一世代普遍比较强，所以也明显感到自己落后了。

最近参与OPED较多的原因，也是不明不白之中越来越多的人来拜托了，每季结束的两个月前基本就能接到七八个来拜托做OPED的电话。也在这时也意识到自己搞不好适合做这个。

最早负责的OP是《速写者》的OP，担任了演出和作画监督的工作，在这个OP中开始明显出现石滨OP的明显特征：鲜艳大色块和特殊的影作画。

BGM：Duran Duran - 《Girls On Film》 ，这首歌出自英国新浪漫乐派代表杜兰杜兰乐队的第一张同名专辑，发行于1981年，所以风格是明显不同于普通的anisong，《速写者》也是gonzo鲁莽时期的一部代表性原创动画。

这个OP分镜是监督杉岛邦久，石滨是很大程度的修改了分镜，与其是添加自己的要素，更多是为了匹配原曲。另外在颜色指定上和色彩设计的中村千穗有过争执，毕竟石滨的色指太非主流了。

不过也因为石滨的实力，后来和中村也开始握手言和，之后经常交换意见。

之后负责的OP是《神样中学生》的OP，这个OP是舛成孝二监督在播放两周前来的拜托，时间是非常紧张的，也因此OP是第四话才开始正式在TV版上出现，前三话的OP都是前一集的画面。在这个OP中，石滨把staff人名表融入到画面的特征第一次出现。

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特大的监督名字

把监督的名字写得特别大也是石滨OP的特征之一。

其实在《欢迎加入NHK》的时候，不但名字写得特别大，而且还在画面中反复出现了10次，当时山本裕介在编集的时候就直接反映，“这怎么跟说好的不一样啊？”，因为分镜里面没有写闪10次，其实石滨是写了，但是写得特别小，结果山本看漏了。

后来《向山进发》第二季的时候，名字不但大，而且在画面中停留了7秒左右，这次监督压根没反映了，因为知道反映给石滨，他也不会改的。

当然也有强迫被改的经历，在做《进击的巨人》OP2的时候，把“荒木哲郎”的名字也写得很大，但是之后在摄影检查的之后荒木直接提出把自己名字改小一点的返修意见，于是石滨只能乖乖改小了。

石滨认为监督作为作品质量的总负责人，如果作品有啥问题都是首要背锅的，所以名字大一点也是应该的。

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两大风格

其实石滨OP能分成两种风格：凸显作品本身时髦性；不单停留于作品表面，展开加入新点子的流行风格。

前者比如《心理测量者》第二季OP，《进击的巨人》OP，《死神》OP13等等。

后者比如《Achannel》OP，《欢迎加入NHK》OP，《向山进发》第二季OP等等。后者的表现算是作品本身的延长，增加作品本身厚重度。

另外石滨直言自己受到过森本晃司的影响。另外不同于梅津每一作都追求完全创新，石滨则是不反对风格化，觉得有自己的风格能被观众喜欢也是非常高兴的事情。

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石滨所追求的“美”和无影作画

石滨始终在追求线简单，但是立体性好的风格。但是本人的特殊的影作画，只有薮野浩二等寥寥几个人能模仿出来，曾经被某个制作人提醒过这种影作画一般人画不出来，所以普通工作中不要要求他人使用。既然这样办不到，于是就折衷采用无影作画了。石滨始终认为无影作画有特殊的美感，也是坚持的原因之一。

石滨首次监督的《来自新世界》是全程采用了无影作画，以前作为作画监督参与过细田守的《穿越时空的少女》也是无影作画。其实之前细田守以橋本カツヨ的名义在2002年做过《希望峰》的CM，也是无影作画，石滨负责人设作监。

问到《来自新世界》的无影作画是否能减少工作量，一定程度是能减少的。因为开头集数都是小孩子时的故事，刻画小孩子不能太多静止的镜头，得想办法把他们“动”起来，线少的无影作画动起来方便一点。虽然上色方面是方便了很多，但是最后的目的没有达到，虽然说线少起来好动，但是并不是所有的原画师都会想办法去多动的，只有核心的久保田誓等等几个人在想办法让人物动起来。

而且大多数原画师对无影没有把握能力，比如在特写的时候可以增加头发线条的密度，眼睛的画法也可以适当调整，这样使画面更加好看，但是有这些意识的原画师太少了，加上制作时间紧，经常无法控制质量。从现场的情况来看，石滨觉得在TV动画里面挑战无影还是过于勉强了。