受作画MAD影响而进入业界的监督

木村泰大，83年出生，大学毕业之后进入STUDIO COMET，从动画做起，一步一步经历动画检查、原画、作画监督，在《宝石宠物 Happiness》首次担任演出，之后在《Fate/kaleid liner 魔法少女☆伊莉雅 2wei！》、《城下町的蒲公英》、《可塑性记忆》中担任分镜演出。最近的工作是《三者三叶》的监督，以及《NEW GAME!》的OP和ED的分镜演出。

《Newtype》9月号专门对他做了采访，以下为内容的简介。

木村泰大早年并不算非常忠实的动画迷，只是看了一些比如《新世纪福音战士》、《机动战舰抚子号》等大多数人都会看的动画，之后就没怎么看动画了，再看就是做动画之前了。不过在美术大学的时候接触到了“作画MAD”，当时就纯粹得觉得动起来好厉害，于是对动画产生兴趣。

做分镜演出的原因是，在做动画之前曾想做漫画家，但是他觉得自己对于漫画的执念还不够，于是放弃了，同时觉得分镜和漫画差不多，也是一格格填内容讲故事，于是带着这天真的想法决定去做动画了。

不过当时下决心之后已经是大学第四年年底了，很多动画公司都已经不招人了，刚好在网上看到STUDIO COMET还在招人，于是就应征去了。在之前通过《奇幻魔法Melody》等作品对这家动画公司还是有了解的，这作的监督是森脇真琴（《侦探歌剧》、《美妙天堂》监督），木村经常在她手下工作，所以演出风格上受了很多影响。木村夸赞森脇“在自己监督的作品中总能做得非常有趣，而不是自己监督的作品中又非常认真稳重，演出符合作品整体氛围。”

木村的晋升方式非常传统，进入STUDIO COMET之后连续做了2年半的中割动画，非常辛苦，一天工作16小时，每个月工作30天，每个月收入基本上没有超过10万日元，甚至有一个月只能回三次家的情况。这样的情况下，一般人真的很难坚持下来，但是木村自身还是喜欢画画这事的，而且公司氛围也不错，总算是坚持了下来。

之后又做了两年半原画，中间也参与了一些作画监督的工作，开始面临转演出还是继续作画这条道路，木村还是清楚自己原画上并没有天赋，比自己画得好的人太多了，而且一开始就想做分镜演出，于是选择了演出这条道路。当时STUDIO COMET正在做《宝石宠物 Happiness》，于是木村主动向监督樱井弘明提出“自己想做演出”的意向，于是樱井当时就给了一些战斗部分的分镜给木村画。所以这部动画中宝石宠物使用魔法的镜头近一半都是木村画的分镜，其中一部分还是由木村负责作画，并负责一些集数的演出。

之后负责了《世界征服 谋略之星》一集的演出，因为木村曾在A-1做过一段时间的原画，所以也算是靠关系得来的机会。再之后就逐渐步入正规，开始单独负责整集的分镜演出，《Fate/kaleid liner 魔法少女☆伊莉雅 2wei！》、《城下町的蒲公英》、《可塑性记忆》等等都是这个时期参加的。也是在这个时期引起部分演出爱好者的关注。

现在之所以一直在动画工房工作是因为为自己的进路着想，作为演出是都想早点做监督的，木村一度到了SILVER LINK.工作，但是SILVER LINK.有不少做了多年演出，但还没有做上监督的人，想在这里成为监督很难，后来做《可塑性记忆》和动画工房监督藤原佳幸聊天中得知，动画工房没有自己家的演出。而且正好动画工房制作人梅原翔太找木村吃饭拜托工作，其实当时木村已经吃过饭了，不过为了接活还是去吃了，但是并没有吃下多少，只好骗梅原说“自己在减肥”，也就是这次饭局，梅原拜托了他做《三者三叶》的监督。

对于《三者三叶》这部作品，木村还是想做出能让原作者和原作观众能接受的作品，尽量尊重原作。从上层制作方提出的要求是“同时兼顾萌系角色和原作中刺人的玩笑”，木村认为这两样无法兼顾，强调玩笑的情况下，角色性肯定会被削弱，最后选择角色性为前提的情况下尽量照顾玩笑和段子。相对于芳文社原作改编动画，《三者三叶》作画方面还是比较突出的，这并不是木村是作画出身的原因，或者说木村不会对原画提出什么意见，因为本作制作人梅原翔太本身就很喜欢作画，手下的原画们已经够给力了。《三者三叶》整体制作阵容非常年轻，作画25岁以下的占多数，能得到这批原画帮助非常荣幸。对于销量，木村觉得能多卖点自然是好事，或者说很重要，这样能提升现场士气，不过卖不出去也不会有啥实际上的坏处（笑）。

最后还有挖掘了很年轻原画的动画制作人梅原翔太评木村泰大：

因为在《可塑性记忆》第三话（分镜演出木村泰大、作画监督山崎淳，同时这两人是《三者三叶》监督和人设）的搭档，觉得这个staff不错，所以邀请来做《三者三叶》。木村作为监督（好的意义上）没有自己的颜色，所以觉得无论什么题材都能做，同时能柔软对待各方面人的意见，个人认为有成为监督必要的才能。