日本动画2016年产业报告（景况篇）

日本动画制作量的极限

如上图相对2014年，2015年的动画制作总分钟数是降低了3.7%，减少了4429分钟。其中幼儿向，以周边为卖点的动画（子供向卖玩具作为主要收益来源的动画，比如《光之美少女》、《妖怪手表》等等）降幅最大，从22278分钟降到了11248分钟，接近半减。制作总分钟数没有下降太多的原因是很多的制作力都投入到深夜动画中去了。直接导致2015年深夜动画的总分钟数超过了日间档动画。这是日本动画50多年来第一次出现的情况。

从上图中同时也能看出，在2006年当时通过碟片的销售能回收不少的成本，导致当时的动画制作量达到一个顶峰，随后因为碟片销量开始下滑，产量也随之减少，之后08年全球金融危机，总产量下降到一个最低谷，最近几年才缓慢回升，但是这个回升和动画制作番组数持续增加不一样，到了2014年又是一个高峰，2015年还是下滑了一点，从这里可以看出日本动画制作量的上限大概就是120000分钟左右了。

门槛还是在数码化不成熟的 作画 上，当然靠发海外这样的手段能硬性提高制作总数。但是在考虑保证基本质量的前提下，120000分钟应该是比较合理的数字。

按最近2016年的统计上来看，前两季的总番组数已经超过了2015年，上半年的数量比去年多近20。由于作画数码化的推进，今年很可能总制作分钟数超过刚才推测的120000分钟。

从全日档全年龄动画到深夜动画

在除了日本的很多国家，普遍认为“动画是给小孩子看的”。而在日本，动画有相当数量的成人受众，当然之所以这样的现象存在是因为日本有他们独有的市场体系，成人愿意同时也有渠道在动画相关的地方花钱。

日本之所以出现全年龄动画被深夜动画反超，那肯定是市场经济指向，成人市场更容易赚钱，这一定程度上是不是意味着动画的成人市场更有待被挖掘？不单限于日本市场，在世界市场上是不是也是这样的呢？会不会今后动画更多会是做给大人看？这些都是非常值得继续关注的问题。

动画人的景况

上面是一个对于动画人的调查，让他们发表一下对动画业界的景况是如何看法，五条柱从左到右分别是“在变好”、“略微变好了”、“没什么变化”、“略微变差了”、“变差了”。最近几年觉得变差的开始增多，主要反映工作量太大，同时本身利益难以确保。

同时本报告采集了动画相关商业公司的意见，首先这些公司不少是想和海外打交道，以多一条求生之路。但是也遇到一些问题， 特别是中国 ，问题最多，最主要是中国的流程不透明度和本身制规，流程规则都不一样。此外的问题点如下：

• 盗版视频、盗版商品的大范围流通传播。
• 海外电视台的限制（不能播放日本动画）、盗版流通、中文商标被注册。
• 中日、日韩关系恶化。
• 中国限制日本动画放送的法律法规强化。
• 日本动画电影引进中国流程复杂不明确。
• 国家地区的限制，画面表现上有限制，需要经过审查。
• 海外部门难以组建，缺少人才。
• 因为缺少和难以组建海外部门，与海外做生意总是要经过中间商，利益被中间商瓜分。
• 除了英语以外的专业声优难找。

同时也采集了他们对产业利益点、改进点的看法和意见。

• 向AmazonPrime、Netflix等等贩卖新番动画播放权。
• 同时上述这样的海外企业进入日本市场，参与动画制作。
• 加深与海外的合作（特别是中国）。无论商业上的（正版商品引进、版权贩卖等等）还是技术上的（CG、作画等等）。
• 发展数码作画、CG动画。效率高，同时这些更适合异地的合作，没有地区上的限制，可以进行不同地区甚至不同国家的合作。
• 总体上碟片没有之前几年好卖了，但是女性向动画周边的贩卖持续走高，今后会继续在这个市场上注力。
• 短篇动画（泡面番）往往能更快捷更便宜达到投资商期望的要求，回收成本能力较好。

然后是他们对市场恶化的点发表看法。

• 日本国内人才不足，制作单价不变的情况下难以吸引人才，制作花费上升。
• 动画碟片销量下降，但是人员费制作费上上升（为了动画有较高质量、精细化、动画人员的拘束费用），动画制作方的利益难以确保。
• 组建数码作画团队需要前期设备投入，还有维护的资金。在这方面整体业界都有所吃紧。只有少数公司有数码作画团队。

下期谈谈一些动画公司最近的动向，比如东映、破产的manglobe、进入动画界的cygames，以及一些进入日本的中国公司。