为什么家长应该阻止孩子成为漫画家

演出家久保山英一遇上一位无视分镜的作画监督，产生了轻微的杀意。在原画都已经交了的时间点，却只能从Layout开始从头来过了。

久保山说，画是作画的作品，作画要发挥主观能动性改善画面表现，那演出应该觉得感谢才对。但前提是不能影响到内容。如果惟独你负责的这一卡自由发挥，那演出就要伤脑筋了。不管作画再怎么精彩，前后连不上，那作为动画就毁了。比起虽然有很多画得很棒的镜头却支离破碎的动画，他宁可选择画得一般却整体连贯的动画。毕竟动画是要动起来，比起画功如何，更重视的还是在视频里出现的效果。

特别是最近经常出现一种情况，就是总作监画在纸上的修正看着很厉害，但到了完成后的画面，却感觉很一般了。久保山因此意识到想要画出动起来也好看的画是多么地困难。他说，以前明明是画面上了颜色显得更好看了的事例比较多。

久保山又说，如果作监没有时间把画整个都修正一遍，那可能就会只修正阴影让图看上去像样一点。要是时间再紧，那就只好修改律表应付过去。但是像他抱怨的这位作监索性无视律表自由发挥，这算是怎么回事？

久保山叹息说，毕竟现在很多作画监督，都看不懂律表了。如今的原画人很多都没有什么动画、动检经验，不会描原画，不会做律表，不会制作方便动画人工作的素材。然而他也没法抱怨，因为造成这种现状的正是他们这些业界的前辈。

要说动起来效果好，久保山想到的，是今天过生日的平井久司的修正。第一眼看到时虽然觉得影子乱七八糟的很恶心，但一旦动起来之后却显得恰到好处。他这才意识到平井是计算到动起来的效果才做出的设计，不由肃然起敬。

（https://twitter.com/kuboyamama）

漫画家天乃咲哉之前曾经说过，如果有孩子说自己不想上高中想去画漫画，那家长无论如何都应该阻止他。他的这一发言被人批评“为什么要毁人梦想”。天乃解释说，第一，不上高中顶多意味着你比上高中的人多出三年画漫画的时间，根本无法保证你一定就能成为漫画家；第二，如果这孩子因为被父母阻拦就放弃梦想，那只能说明他对这个梦想不是真心的。大半的创作者，都是一路顶着“你靠这个能吃饱饭吗？”“你做不来的，别想得太简单了”的阻力走下来，才成为职业的创作者的

漫画家猪熊忍赞成天乃的这一意见。他也认为父母应该尽量阻止孩子画漫画。而就算有父母的压力，会画的孩子还是会去画，会有所成的孩子还是会有所成。。

（https://twitter.com/shinobu_inokuma/status/735690465710723072）

田中芳树的秘书安达裕章说，田中芳树也说过类似的话。之前曾经有家长找上田中，说孩子不想上高中想当作家，求田中帮忙劝劝。于是田中对那孩子只说了一句话：“你要是那么决定了那我也没权利说什么，但是至少你要写以高中或者大学为舞台的小说，可就有些难了。”那孩子听了之后，改了念头，决定还是去乖乖念高中。

安达引用了作家村上隆在著作《13岁的就业指南》中的一句话：“作家是最后的职业。”他解释说，有从医生改行当作家的，有从上班族改行当作家的，甚至还有从囚犯改过自新当作家的。然而从作家转去做别的职业的却少之甚少，顶多就是极少数人投身政坛罢了。所以等自己有了各种各样的经验之后，再收心写作，也不算晚。

其实安达自己当年也想过要当作家，不过很快就放弃转而从事支持作家的职业了。在还怀着作家梦的时候，安达还是个上班族，就算遇到性格乖张的上司或者客户，他也能想着“这是为了未来作品取材”，忍着好好和对方打交道。

作家这行业没有固定工资，也没有退休金，早当上作家并没有任何好处。所以安达认为，在社会上积累了各种各样的经验增长知识、见识了各色各样的事物打磨感性之后再去写作，并不算晚。而一边在公司上班，一边执笔作品的作家也为数不少。没有必要小小年纪就急着出道。

（当然，在前半段的人生中有意识地为将来的创作做准备也是很重要的。如果这一辈子都荒废在逛街和打游戏上，那恐怕活到80岁照样写不出什么好作品）

另外，虽然只是安达的个人看法，但他认为考上像样的大学、并且在学校好好念过书的人，在学校会接受怎样高效地查找资料、怎样选择好的资料的训练。这对作家生涯是非常有帮助的技能。

不仅如此，在中小学阶段，你接触到的只是基于地域这一点建立起来的朋友圈。但到了高中、大学里，身边的学生就都是来自五湖四海、为了一个共同的目标走到一起来的。所以在大学里会有很多受到良性刺激的机会。田中芳树也说过，他上了大学，才第一次见到书读得比自己还多的人。

（https://twitter.com/adachi_hiro）