色线的使用

采访日期：2016年7月12日
采访地点：Renoir中野北口店
采访整理：高濑司

【受访嘉宾资料】

山下清悟（Shingo Yamashita）

1987年生。动画师、演出家。他不仅参与原画和分镜、演出工作，更是一位能够胜任上色、摄影、3DCG的多面手。常与ryotimo和沓名健一共同被称为“Web系动画师”，特征为使用Flash进行数码作画。他与平川哲生的著名对谈“作画的时间、演出的时间、绝望的时间”对作画爱好者带来了巨大的影响。另外也曾监制多部动画的OPED，主要的监督作品有《铁腕巴迪DECODE：02》ED、《火影忍者疾风传》ED20、《自新世界》ED、《古之女神和宝石射手》PV、《双星阴阳师》OP2等等。

■新海诚和色线的魅力

——现在提到像您这样着重于摄影，并希望依靠个人掌握整个流程的动画作家先驱，我们首先就想起新海诚监督。您对他有怎样的看法？

山下　我也非常喜欢新海监督。他的每部作品都会少许改变一些风格，而我最喜欢的则是他早期的游戏OP和短篇。他的早期作品和现在相比，无论3DCG还是美术摄影，在技术上都还有不成熟的地方，但这反而使得当时的作品更为接近本质。比如单用渐变来表现地面，然后这渐变的地面直接和天空部分连在一起。一般这会被人喷偷懒，但我觉得不画背景所展现的画面浅景深有非常漂亮的感觉。而我在《自新世界》（2012-2013年）的ED中所使用的仅依靠色块构成画面的手法，正是受了新海监督早期短篇作品的影响。

——原来如此。说起您制作的OPED，除了《自新世界》ED之外，《火影忍者疾风传》的ED20《By My Side》也有近似的风格。这是否也是您研究消化新海监督风格后的表现手法？

山下　《火影忍者》的ED我全都是用色线做的，这就是究极的偷懒。这手法是我反推出来的，如果要靠我一个人画完ED的话，到底该选择怎样的手法？那就是用色线。而且本来使用色线也是一种很漂亮的表现手法。动画中的轮廓线有粗细，占用像素，本来是会受到分辨率限制的。但如果给线加上颜色，不管怎么扩大还是缩小，表现都不会受到分辨率的限制。另外现实中本来是没有轮廓线的，从这方面说，色线手法本就内含着一定的写实性质。当然关于这一点是有争议的，但是作画摄影做得好的色线画面和现实的确是非常相似的。而只要有轮廓线在，不管怎么处理画面都不会像现实。从这个角度说，我确实对于色线手法存在特别的癖好。押井守监督的《无罪》（2004年）也有些场景看起来有使用色线。这是因为主线太细，让轮廓线的印象稀薄许多，我觉得这就是一种发展到一定高度的表现手法。

——那么最近还有什么别的作品能让您在画面上感受到现代感的呢？

山下　《从零开始的异世界生活》（2016年）的角色设定的洗练程度简直是压倒性的。

——具体您是指好在哪些地方呢？最近十年的TV动画的角色设定实际上都在对于包括轻小说在内的角色插画的流行进行追随。

山下　这话虽然没错，但是很多动画作品实际做出来后，我们发现人设显得很古旧，这是因为现场动画师们实际上没法及时跟上细微的流行变化。所以说极端点儿的话，我甚至觉得角色设定应该全都交给拥有年轻感性的动画师。从这个角度来说，《从零开始的异世界生活》的人设是坂井久太先生，她虽然已经有很深的资历，但是所拥有的感性依然鹤立鸡群。《草莓棉花糖》（2005年）也非常棒，不管是下巴的线条还是颜色的使用，都让人感到有和松本宪生相通的魅力。

■答疑1：自主制作的自信之作

——我们差不多把您出道前至今的经历理了一遍，在进入总结提问之前，想先请您回答一些Anitama读者们所提的问题。

山下　请尽管问。

——首先想请您介绍一下您自主制作时代的自信之作。

山下　我18岁的时候，做了一个同人小说游戏《去人们》的二次创作PV，结果受到了很多人的夸奖。我之前做了很多小短片，而这个PV是我第一次认真制作的有一定长度的作品，也是在这部作品的制作中我第一次接触After Effects。这部作品从开始制作到完成差不多花了一年，我个人觉得即使现在看来也是能够接受的品质。老实说，我根本想象不出当时的我凭啥能做出这么好的作品（笑）。现在想想可能还是因为执着，当时的我非常想成为动画师，用的是苦修者的心态，不管多累的事情都愿意去做，当然同时也因为我非常喜欢这个游戏。所以我为了弥补我当时尚未成熟的技术，用数量堆质量，感觉没画好的话，我就重画，重画n次。这部PV所有的镜头我都不知重画了几次，而正是依靠不计代价地时间花费，我才能做出远高于当时我的实力的作品。

■答疑2：Satelight时代的现场气氛

——接下来的一个问题，您加入当时的Satelight中有着很多位著名动画师，能否为我们介绍一下当时现场的气氛？

山下　Satelight时代的回忆非常多，那真是一个非常快乐的工作现场，我和以松本宪生为首的各位前辈们谈笑风生。但其中聊得最多的还是沓名先生。我和他经常因为说话声音太大而被骂（笑）。

——两位一般聊些什么话题呢？

山下　沓名先生是我第一次在网络以外遇到的电波对得上的作画爱好者。所以我们真的是一直在谈怎么做才能弄出好作画的话题。另外沓名先生比我稍微早进业界一些，所以原画的画法，还有Flash的用法都是他教给我的。然后类似的现场气氛还有之后的GONZO。我第一次在实战中使用Flash是《地球防卫少年》第23集。那集里有室井康雄、夏目真悟、押山清高、浅野直之这些目前已经是动画行业的红人们参加。虽然23集在作画上并不是太过显眼的厉害集数，但是那时的现场的气氛我记得也非常地好。

（未完待续）