奥特系列通鉴╳本家特摄列传（三）

第三章 欢迎来到圆谷组豪华绚烂的影像世界 后篇

一九六二年东宝迎来创立三十周年，更是毫不含糊扔出好几部纪念性大作。跟东宝商标一样，三十周年纪念的标志当然还是交给圆谷组负责。这个在窥视着镜头的是圆谷组的合成助手三瓶一信，日后的圆谷组第二代合成技师。

实际上映中的效果就是这样：

正月档期是黑泽明监督的名作《椿十三郎》，然后春季是圆谷组的话题大片《妖星戈拉斯》。这回大作再次升级，是构想三年、制作耗时十个月的科幻大片。“移动地球！”东宝的大片、圆谷组的特殊摄影技术，终于走上这一步了。即使只在奥特系列里，后来《奥特Q》《奥特曼》《艾斯奥特曼》全部都受过本作的元素影响。而且这片也是后来第三代特技监督中野昭庆、第四代特技监督川北纮一，两人同时第一次参加圆谷组的摄影现场的里程碑式的作品。继前一年起进入迅速衰落期的日本电影市场，这年总观影人口已经不到七亿人次，各大巨头企业忙于应对这种大势的情况中，只有东宝风光依旧。

印象深刻的大洪水场景和南极场景的布景设施现场：

暑期旺季，最大的炸弹投下来，哥吉拉时隔七年又一季度再度登上大银幕，而且是最初的彩色影像。有资格共演的大腕当然是那个大猩猩，《金刚对哥吉拉》上映后一个月内观客数超过一千万人，后世能与这种狂热度匹敌的只有《千与千寻》了。当然本片出口世界也是一早的既定事项，这是“世界的圆谷”的巅峰。

难得的一张《金刚对哥吉拉》外景摄影现场，圆谷组部分成员的留影。前方戴墨镜坐着的当然是圆谷老爹，右边是初代特殊美术监督渡边明，后年参加《奥特Q》《奥特曼》，《奥特曼》的特美监督成田亨早年是给渡边做过助手的。渡边右边是圆谷组的首席摄影技师有川贞昌，后年圆谷老爹的正统继任者，第二代特技监督，当然在那之前已经担任过《奥特Q》《奥特曼》《奥特赛文》的特技监督了。有川右边是东宝的王牌元老级照明技师岸田九一郎，被老爹挖来专在圆谷组干，圆谷组除了老爹以外就属岸田最受礼遇，当然后来也参加了圆谷制片厂的作品。这三人，也就是第一排，是圆谷组的三大主将。

有川后面是摄影班的二把手富冈素敬、三把手真野田阳一。后年有川继任第二代特技监督时，就由富冈继任首席摄影技师了，真野田也由摄影助手升格为正规摄影技师，再后年是《归来的奥特曼》的特技监督。岸田后面是照明助手原文良，后来是圆谷组的第二代照明技师。原右边是场记久松桂子，后来她嫁人了，丈夫是奥迷的熟人，铃木清。老爹后面的是三个演员，普通一个剧组当然都是包括演员啦，而且演员才是博观众眼球的存在，但特殊技术的剧组太特殊，他们只有这点演员。

再后面第三排，最左边是造形班的助手开米荣三，其右是圆谷组最初的助监督浅井正胜。浅井右边隔得有点远的是之前《妖星戈拉斯》新来的监督助手中野昭庆，日后的第三代特技监督。中野再右边是管剧照的田中一清，还有个没正脸对镜头的就不认得了。

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一九六三年，担任东宝正月主力的是战争片《太平洋之翼》。这次圆谷组赠予观众的大看点是名战机紫电改、名战舰大和，同时兼备重量感和真实感的演出。还有魄力炸裂的美军方面B29轰炸机的描写，B29在日本的外号是“超空的要塞”，也只有圆谷组能把符合这种称号的存在影像化再现。

晚春上映的《青岛要塞爆击命令》，这回是相对少见的第一次世界大战为题材，小日本作战目标是在我朝青岛的德军要塞。除了圆谷老爹厨得不要不要的飞机演出之外，本片的名场景还有弹丸在运输列车里陆续爆炸，魄力全开的一连镜头。

又到一年夏旺季，这回是时隔两年半以上的怪奇恐怖片《玛坦戈》。为本片的摄影，东宝又不得不对圆谷老爹有求必应，含泪砸钱购入了最新的奥克斯贝里制三头式光学影印机。非日常的难船场景、日常的霓虹灯都市夜景，要什么圆谷组就能给你来什么：

年末旺季的科幻大片《海底军舰》，是《地球防卫军》以来圆谷组在科幻大作路线的集大成之作。在海底、海面、地底、天空都能航行的万能战舰轰天号，还有战争场景、都市崩落的演出，特殊技术摄影的魄力场景应接不暇。后年《飞空战舰》《奥特赛文》《万能杰克号》直至《宇宙战舰大和号》，都有以本作为原点的要素。

紧跟着一九六四年的正月电影《士魂魔道 大龙卷》，圆谷老爹切题地实现了名场景大龙卷的演出，啥也不说了看一个：

一九六四年，这年日本电影市场的观影人口连五亿人次也跌破了。电视普及、电影人口持续衰减的压力下，电影界开始保守化。这年是转折点的一年，东宝的黄金周、暑期、年末三大旺季的主力，全部交给怪兽电影了，因为风险小。圆谷特技制片有限责任公司前一年已经创立，这年开拍本来与怪兽要素无关的新电视节目，最终果然还是被硬掰成了怪兽题材的《奥特Q》。一九六四年，这个时间对后世来说仿佛是“特摄”这个词的重要的东西都还没开始。不对，老实说已经有什么结束了，“特摄”的制作路线、世间印象开始狭隘化，逐渐丧失广阔的潜力和可能性。
黄金周旺季上映的是两大人气怪兽再度登场的《莫斯拉对哥吉拉》。右图体现了俗话说得好，能对哥吉拉和莫斯拉这种国际巨星说教的，只有圆谷老爹。

《莫斯拉对哥吉拉》圆谷组杀青的纪念照，杀青日是四月十五日，上映日是四月二十九日。当时日本电影界活跃量产的氛围下，这种高密度的日程才是正常状态。

夏季的《宇宙大怪兽德哥拉》，史上初的宇宙怪兽登场。圆谷老爹的喜新厌旧真是一以贯之的，每回一定要进行新的挑战，之前的哥吉拉、拉顿、莫斯拉即使都是怪兽，所需的演出技法完全是不同种类。这回表现的是不定形的宇宙生物，拥有恐怖片氛围的新怪兽德哥拉。

年末档期是怪兽电影的集大成之作《三大怪兽 地球最大的决战》，哥吉拉、莫斯拉、拉顿全部再登场，还加全新的敌役宇宙怪兽基德拉王。人气爆表这词简直是给基德拉王准备的，圆谷组造形班一片一片覆上去的鳞，黄金的身躯，三颗头三张口，展翅飞空，向三个方向口吐闪电状的引力光线。基德拉王今天已经成了日本影史上反派角色的超经典代表，堪称怪兽电影中的弗利萨，哦不对大概说反了，反正鸟山明当年也是典型的怪兽厨，爆表这词说到底也是因为他才有的。对了最近基德拉王在中国的大银幕上也才第一次登场，重要的事再说一遍，《金刚：骷髅岛》还没看的快去看！

一九六四年三部怪兽电影的轮番上映，是之后奥特系列在电视上掀起社会现象怪兽风潮的基础，而这片则是这年的决定性高潮。这个电影是哥吉拉偶像化的转折点，诞生以来十年，哥吉拉吸引来的观客，逐渐从当初单纯的因为来看没见过的魄力影像，变成因为对哥吉拉这个角色有爱。哥吉拉从恐怖感变得有亲切感，哥吉拉是圆谷组的孩子，即使圆谷老爹逝世后，哥吉拉的演出也是由他的弟子们继续的。六十多年间，哥吉拉已经成为日本银幕上有史以来最大的明星偶像。最后重要的事，《新·哥吉拉》的片尾曲串烧，第一曲当然是初代的片头曲，第二曲就是本作的片头曲。

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一九六五年，“世界的圆谷”继续在各种日美合作大片中猛刷存在感。正月大片是日美合作的战争片《只有勇者》，圆谷组献给观众壮观的台风场景。这片的摄影在前一年秋，演员有佐原健二，圆谷老爹在摄影现场亲自找他：小子，来出演圆谷制片厂的电视剧不？搞得佐原受宠若惊，废话你说答应不答应？这就是《奥特Q》的主演的诞生。

这年战争结束二十周年，当然战争片是要井喷的，接下来三船敏郎主演的《太平洋奇迹的作战 基卡斯岛》。圆谷组赠予观众的一大看点是，救援舰队在雾中行进的场景，而且是在断崖裂缝间的狭窄水路穿梭。这个摄影当然要用到那个大人工湖，圆谷老爹的做法是在水底铺设了轨道条，这样驱逐舰的行进路线就能把握了。

空袭场景，分别对近景远景的轰炸机的演出，圆谷组就是圆谷组：

暑期档是日美合作的科幻大片，就是那个《气体人第一号》的续行企划了，但是发展到了加入怪兽要素的《科学怪人对地底怪兽》。这回登场的地底怪兽巴拉贡也成了东宝的又一名怪兽，设定上身体的尺寸不到哥吉拉的一半，所以相对地布景设施的尺寸都要造得更大，于是成品的影像也更有魄力感了。奥特系列的名监督饭岛敏宏，巴尔坦星人之父，就是巴拉贡的脑残粉。饭岛主导创出的《奥特Q》的名怪兽哥美斯、帕格斯，其实蓝本全是巴拉贡。这回圆谷组还有另一大杰作是，用特殊技术直接再现了广岛原子弹的场景。

年末旺季还是日美合作大片，这回又轮到哥吉拉的登场。去年已经是怪兽电影的集大成之作了，今年再次进化融入《地球防卫军》《宇宙大战争》以来的科幻大片路线，成果便是《怪兽大战争》。《怪兽大战争》的片头曲是《宇宙大战争》进行曲的变奏，日本影史上名曲中的名曲，《新·哥吉拉》的片尾曲串烧第三曲就是这个。本片中的多种复合要素都是紧接着开始企划的《奥特曼》的原点，原案还有脚本家金城哲夫的参加。

圆谷老爹在检查基德拉王有木有准备好，站他后面的是不可多得的中代文雄的照片，圆谷组的初代操演技师：

从一九六四年三大旺季的怪兽电影，到一九六五年怪兽电影与科幻电影的全面融合，以及《怪兽大战争》上映前一个月当时电影界的另一巨头企业大映为了跟东宝叫板，也跟风跟了一波《大怪兽嘎美拉》。再加上进入一九六六年《奥特Q》开播，怪兽这个题材的人气像狂风一样进入明显的过热状态，日本全国卷起新的社会现象“怪兽风潮”。

这年黄金周东宝主力是三船敏郎主演的奇幻片《奇岩城的冒险》，这回圆谷老爹献上了魔幻场景的演出，妖婆和仙人的魔法大战啦，驰骋天空的巨鹫啦。本片最有名的还是那个宏大的奇岩城布景设施，同时期摄影中的《奥特曼》第四集，按放映顺序是第七集，直接捡现成的拿来用了。

跟《奥特曼》开播的七月份同时期上映的《零战大空战》，又是三船敏郎主演。东宝还是第一次制作零战题材的电影，这回观众能看到在天空中零战回旋飞舞的崭新镜头，是圆谷组在空战演出的操演技法方面的集大成之作。

同样暑期档的大作还有去年同期的续作《科学怪人的怪兽 山达对海拉》。这个电影最大的看点是，后来几十年间哥吉拉电影，啊不对，准确说是东宝科幻特摄电影群之中长年出现的超兵器的代表，激微波杀兽光线车初次登场。为描写激微波光线车的演出而完成的特殊摄影影像，其境界除了绝赞我也不知道该怎么用词了。

下图圆谷老爹在进行海拉的演出，左边是真野田阳一，最右没露正脸的应该是宫崎英明（九成确信……）。当时浅井正胜已经离开了，中野昭庆升任首席助监督，宫崎就在中野之下任监督助手。宫崎这人好像不是奥迷的熟人，其实，《奥特赛文》放映顺第二十一集的脚本，叫赤井鬼介，那是他的马甲。

年末档期，又到东宝的固定摇钱树哥吉拉登场的季节，上映莫斯拉也隔年再度登场的《哥吉拉·艾比拉·莫斯拉 南海的大决斗》。圆谷老爹不是喜新厌旧呢嘛，其实不想自己还总对哥吉拉炒冷饭了，这回只挂个名把把关，实际摄影现场的特技监督工作交给了有川贞昌。

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怪兽风潮占领全日本的一九六六年到一九六七年，除了东宝集团的怪兽电影和奥特系列之外，电影界各个东宝的竞争对手、巨头公司全都坐不住了。再加上一九六六年日本电影市场的观影人口的下跌进程到了三亿五千万人次，只好都开始玩怪兽分一杯羹，因为实绩证明了这个题材风险小、肯定有人气。

大映继续嘎美拉，再新加《大魔神》发展成三部作，最老牌电影公司日活有《大巨兽噶帕》，松竹有《宇宙大怪兽基拉拉》，东映小作坊也要玩个土里土气的《怪龙大决战》，甚至东映动画制作《改造人〇〇九》新作剧场版也凑上来加个副标题《怪兽战争》。电视上富士电视台有《岩浆大使》《怪兽王子》，日本教育电视台也就是朝日电视台有《恶魔君》《铁甲人》，富士电视台在关西地区的准核心局关西电视台都闲不住来搞个《假面忍者 赤影》。再加出版界、音乐界、食品界、舞台表演界、玩具界，得了别说了，“日本被怪兽占领”这听起来明明是个特殊技术摄影的影像，成真了。

一九六七年的暑期档，电视上已经播放完毕的《奥特曼》抽选几集稍加编辑变成总集篇第一次登陆电影院，跟这片同时捆绑上映的主力作是时隔五年再登场的金刚。《金刚的反击》中登场了机械金刚，是后年机械哥吉拉的原点，由圆谷老爹的弟子，第三代特技监督中野昭庆演出。

机械哥吉拉从昭和、平成再到新世纪多次翻新登场，是继基德拉王之后，又一超人气的哥吉拉的宿敌角色。啊，《新·哥吉拉》片尾曲串烧中的最后一曲，就是平成版《哥吉拉对机械哥吉拉》的片头曲，这回的特技监督是第四代的川北纮一。顺便新世纪的机械哥吉拉，演出先后由菊地雄一、浅田英一两特技监督担当。浅田先后是中野、川北两监督的助监督，菊地则是铃木健二特技监督的助监督，而铃木呢，就是川北的助监督。后年铃木任《麦克斯奥特曼》的主特技监督，而菊地是《奈克瑟斯奥特曼》的主特技监督。

年末还是哥吉拉的季节，这回老爹的特技监督头衔也正式给儿子有川贞昌继承了，所以这片叫《怪兽岛的决战 哥吉拉之子》。这片表现出了惊异的操演技术和光学合成技术的演出，昭示着有川是当之无愧的“第二代特技监督”，右图与圆谷老爹交谈的是东宝的田中友幸制片人。

进入一九六八年，持续火爆的怪兽风潮终于过去了，东宝决定结束人气急剧回落的怪兽题材，这年也是日本电影市场的观影人口最后一次达到三亿人次。暑期档《怪兽总进击》是怪兽版的全明星电影，圆谷组对怪兽电影的总决算作品，当然大家都懂的，说是完结哥吉拉已经永远完结不了了。右图是有川监督在进行基德拉王的演出说明，中野助监督在乖乖听讲：

演出的准备现场，最左边没脸认，蹲着的是美术助手白井宏昌，右边是操演助手小川昭二，最右富樫美津雄，管用来造模型的石膏。

同在暑期档圆谷老爹亲自上的是战争大片《联合舰队司令长官 山本五十六》，这是飞机厨圆谷老爹最后一次进行飞机场景的演出了。其实吧，这片在中国引进过，有配音版，这才是七十年代前生的人第一次看到的圆谷英二作品啊。

主演山本五十六的，还是三船敏郎：

“世界的圆谷”和“世界的三船”站在巨型的美军航母模型设施上谈话：

一九六九年，夏旺季圆谷老爹最后的两部大作，日美合作科幻片《纬度〇大作战》和战争片《日本海大海战》。

自从《海底军舰》之后，就进入一九六四年起怪兽电影的路线过密的时代，怪兽风潮过去后圆谷老爹才终于久违地，又能挑战范围比较广阔自由的科幻片了。《纬度〇大作战》是应有尽有的大片，从超兵器机械和怪奇生物的演出到火山海洋天空的场景，毫无疑问是适合圆谷老爹人生中最后的虚构题材电影的华丽大作。

《日本海大海战》指的就是日俄战争中的对马海战，这边比《纬度〇大作战》上映稍晚，算是圆谷老爹在电影界真正的遗作，因此本片的特殊摄影技术场景成了后世最大的看点。圆谷老爹小时候就喜欢看飞机舰船的杂志连环画，当然其中也包括他三岁时发生的日俄战争的部分，后人最讶异的在于这片的特殊摄影技术场景中，舰队布阵构图与当时的连环画完全一致，莫非他的记忆中一直存在这个画面吗？这个遗作《日本海大海战》，在这个意义上或许还能算是圆谷老爹人生的总结回顾。

下面左图是在不知道这将成为遗作的摄影现场，圆谷老爹难得的闲暇一刻：

圆谷组的合影，这成最后的合影了，当然要一眼看到圆谷老爹就是前排翘着腿的那个：

以一九五〇年夏上映的黑泽明监督名作《罗生门》为标志，进入约二十年时长的日本电影业黄金时代，结束标志便是一九六九年夏上映的《日本海大海战》。这回只给你看片头：

还有电影以外圆谷英二真正的人生中的遗作，现在就不说了。《日本海大海战》上映后五个月逝世，所以并不是那种久病在床然后离开人世的情况，人生中都没有退休养老这个概念的经历。意味着他的病倒和死亡对世间来说，有突然性有冲击性，没有准备好后事，东宝一片混乱、圆谷制片厂一片混乱。圆谷英二的逝世，绝不只是说说一个人逝世了这么简单的事。

一年又一年的日本电影市场衰退期中，电影业各大巨头公司都在扎挣各种应对方针。最老牌的大厂日活从面向大众的影视撤退，沦为拍三级片过活，到今天成为一个不入流的存在。松竹早在一九六五年就撑不下去了，把自己的象征京都摄影所封锁掉停止了业务，这个松竹京都摄影所就是圆谷英二年轻时待过的那个松竹下加茂摄影所。东映也是对自己的京都摄影所大规模裁员，以假面骑士出名的制片人平山亨就是这一大波中的一人，然后加入到东映靠在电视上滥造廉价节目来维持生命的大浪潮中。唯一敢跟东宝叫板的大映，进入七十年代直接破产。最后对于东宝来说，圆谷英二的离世则成了最后一根稻草。

圆谷英二死后日本政府授予他瑞宝勋章，东宝专务董事亲自主持他的葬礼。接着东宝特殊技术课就废止了，东宝自身也抛弃了影视的制作机能，所属的演员大批大批地解雇。电影业的摄影所体制崩溃了，现在盛行的艺能事务所体制，就是那个时代下一口气喂肥的。一九七一年是日本电影市场的观影人口最后一次达到两亿人次，这年起直到今天，号称日本第一大电影公司的东宝股份有限公司，其实自己并没有制作影视的机能。昔日量产出无数电影的东宝砧摄影所，从东宝自己使用变成了以对外租用为主的摄影所，意味着东宝对砧摄影所的经营，实际性质从影视制作业务变成了房地产业务。东宝新设子公司，东宝映画、东宝映像、东宝美术，然后把原来总公司的影视制作业务分割和移管过去，象征着东宝的分裂。圆谷英二的逝世，本质上的确象征着日本影视界一个时代的结束。都怪圆谷英二的“化空想为形象”的发明，对于与他的死同时期整个日本电影界崩溃的场景，我脑中只能浮想出圆谷老爹的这个绝伦演出：

圆谷组到底都有什么人；圆谷组都研究、实践了什么特殊摄影技术；东宝大作电影以外，诸如奥特系列之类的电视节目，圆谷组又是怎么制作的，企划方针、制作现场各是什么模样；日本曾经拥有那样的影视黄金期，东宝曾经拥有世界顶尖的大量技术人才，为什么这一切提起来与现状相比是那么有虚幻感；为什么圆谷英二的逝世带来的是炸弹性质的影响，给东宝、给圆谷制片厂、给日本影视界都带来了什么连锁后果，这些就全部是以后想一步步讲出来的故事。