怪兽电影热潮袭来

时间来到了1962年，随着怪兽电影升温的热潮，东宝的怪兽王终于复活了。

这一年，东宝先上映了《妖星格拉斯》（妖星ゴラス），剧情讲述了不明陨石撞击地球的末日，人类通过南极喷射改变地球轨道躲避陨石，却不幸唤醒了海象怪兽重出地面，面临双重危机的故事，庞大的南极基地再次由精巧的建筑模型呈现拍摄。

《妖星格拉斯》海报。

同年第二部上映的怪兽电影，作为东宝电影成立30周年的纪念，正是哥斯拉的再临《金刚大战哥斯拉》（キングコング対ゴジラ），并集结了当年哥斯拉初代的原班核心团队。7年前冰封的哥斯拉二代终于重见天日，与美国电影标志性的怪物金刚大战，成为了当年理所当然的热点影片。本篇的主线便是讲述日美两国的大怪兽代表角色哥斯拉和金刚的决斗，与之前不同的是本片主旨是娱乐性，着重体现怪兽间的扭打，可以说纯粹是为了满足两大怪兽对决而制作的电影。

在当时的昭和30年代，东宝电影作品中流行着以工薪阶层为主受众的喜剧电影“社长系列”，受此影响《金刚大战哥斯拉》也呈现了喜剧电影的气氛，各种搞笑的桥段穿插在怪兽对战之中，搞笑成了那一年东宝电影卖座的法宝。在音乐方面，这一作的音乐表现成为了日后大多数怪兽特摄的范本：首次明确的区分了怪兽角色的主题，金刚的登场伴随着金刚主题曲，哥斯拉的登场伴随着哥斯拉主题曲，同时在双方大战期间，优势的一方会响起自己角色的主题曲这样的暗示作用。这种主题曲对应角色的手法日后就在怪兽乃至英雄特摄电影电视中被推广开来。影片结尾金刚与哥斯拉形成了势均力敌的态势，一阵扭打后哥斯拉和金刚落入海中，最终金刚浮出海面并向着南海回游，而哥斯拉则不见了踪影。剧终的“终”字从金刚的背影处浮现，同时响起哥斯拉和金刚的吼叫，两只怪兽对决的主题贯彻到了结束。这部东宝30周年纪念性质的怪兽特摄，融合了皮套，模型定格动画，怪兽对战，喜剧场面等多个元素，更是哥斯拉系列电影的转折点。

《金刚大战哥斯拉》海报。

1963年，《海底军舰》上映，这一作是日后东宝特摄电影中的万能战舰轰天号的处子秀（在《哥斯拉FINAL WARS》中，轰天号也作为主角战舰出场）。轰天号除了水面航行以外，是具备了深海潜航、空中巡航的万能战舰，配以伊福部昭为其打造的主题曲“海底军舰进行曲”，航行时十分的威武。本片出场的怪兽则是古文明MU大陆帝国的守护神龙曼达（后于《怪兽总进击》、《哥斯拉FINAL WARS》中再次登场）。

值得一提的是，在昭和30年代的东宝特摄电影中，除了大怪兽系列，还有一个著名的就是变身人系列。这个系列的起源即是之前提到的1954年上映的《透明人》（透明人間），之后延续的还有1958年的《美女与液体人》（美女と液体人間），1960年的《传真人》（電送人間）和《气体人第一号》（ガス人間第1号），1963年的《蘑菇人玛坦戈》（マタンゴ）。

《金刚大战哥斯拉》剧照。

1968年的特摄电影界，发生了两个大事件。第一个事件，就是圆谷英二和东宝电影的专属合约到期，圆谷将自己私立的“圆谷特技研究所”成立为公司，株式会社圆谷特技制作（株式会社円谷特技プロダクション），也就是后来的圆谷制作（円谷プロダクション）。圆谷为自己公司吸纳了二战前的好友鹭巢富雄、特技导演的川上景司等人才。其中川上在二战前东宝时期是圆谷英二的头号徒弟，1943年跳槽到松竹后，担任了多部影片的特摄制作工作。

《金刚大战哥斯拉》剧照。

1963年石原公司（石原プロモーション）的电影《独渡太平洋》（太平洋ひとりぼっち）成为了圆谷公司的第一部协助拍摄的特摄电影作品。在获悉圆谷制作公司成立的消息后，东宝电影为了维持和圆谷英二的合作关系，进而强化了和圆谷制作的合作。东宝直接注资给圆谷公司，并把原本是东宝理事的藤本真澄转到圆谷公司担任理事职务。而圆谷和东宝公司的密切关系也成为了双刃剑，部分圆谷员工不喜东宝这种做法直接辞职，但同时圆谷在人员，物资，硬件，资金上得到了东宝的大力支持得以有了一个不错的发展势头。第二个，是大映公司受到大怪兽特摄热潮影响，怪兽电影《大群兽涅兹拉》的拍摄事件。电影计划拍摄人类大小的超大型老鼠成群袭击街道的故事，制作组想独树一帜用真的老鼠来拍摄群鼠的场景，然而老鼠不受控制不能按照拍摄需求来行动，还弄得老鼠相残到处乱窜，最后不得不取消拍摄，延缓了大映公司的怪兽电影计划。

就在大映为首次尝试怪兽电影失败的第二年，1964年却成了日本怪兽电影的里程碑，令人惊愕的是东宝竟然一口气推出了3部怪兽电影。并且自那以后的4年里，东宝每年都会推出多部怪兽电影上映，观众应接不暇。

《魔斯拉大战哥斯拉》海报。

率先出场的是《魔斯拉大战哥斯拉》（モスラ対ゴジラ），故事延续上一作和金刚大战后落海的哥斯拉的剧情，哥斯拉二代时隔两年再次登陆，一路毁灭，将名古屋的沿路建筑破坏殆尽，然而这也是哥斯拉二代最后一次以破坏者的身份出场。时隔三年，魔斯拉和英凡岛的小美人也回到了荧幕。在魔斯拉完全体与哥斯拉的大战中，魔斯拉寿命走到了终点，在成虫死后，它的后代幼虫双胞胎孵化了出来。两只小魔斯拉来到了哥斯拉面前复仇，吐出的丝将哥斯拉包成茧，无法行动的哥斯拉再一次掉下大海。这一次哥斯拉被两只魔斯拉幼虫打败也是让人出乎意料的，观众不禁怀疑起了这只哥斯拉二代的实力。本片还有一个人物设定漏洞，当年初代魔斯拉剧中扮演登陆英凡岛船只船长的演员小杉义男，在本作中竟成了英凡岛原住民的长老。

《宇宙大怪兽多哥拉》海报。

64年的东宝怪兽电影第二作《宇宙大怪兽多哥拉》（宇宙大怪獣ドゴラ），多哥拉和迄今为止的哥斯拉，拉顿，魔斯拉完全不同，是没有固定形态的宇宙细胞，也是第一只设定上的宇宙怪兽。全新全异的怪兽电影设定也是另一方面东宝对于怪兽电影题材自我挑战自我突破的体现。多哥拉拔起若户大桥场面震撼，将整座大桥拆毁拔到空中，登陆北九州后的场景也由实地拍摄合成，整个桥段真实感倍增。第三作是《三大怪兽 地球最大的决战》（三大怪獣　地球最大の決戦），但由于1965年的新年贺岁片《红胡子》（赤ひげ）没有赶上拍摄完成，最后不得不改由这部顶替（1964年内未上映）成为贺岁电影。为了满足贺岁片市场，本片将三大怪兽哥斯拉，魔斯拉，拉顿齐集出场，另外创立了全新的敌人王者基多拉，这也是王者基多拉作为大反派首次出场，可谓大怪兽的全明星贺岁档。哥斯拉二代从本作起转而成为了人类和地球的守护者的角色，成为了对抗宇宙外敌的地球怪兽。拉顿也是继1956年之后8年之久登场的二代，与初代拉顿一样来自于阿苏火山。而此次出场的魔斯拉是《魔斯拉大战哥斯拉》中两只幼虫魔斯拉的其中一只，另一只则不幸的在这期间夭折了。

《三大怪兽 地球最大的决战》海报。

作为首次出场的大反派，王者基多拉是五千年前毁灭金星文明的最强宇宙怪兽，被陨石包裹着落到了日本黑部谷，并以火球状态觉醒在火焰中展开完全形态。来到地球以后王者基多拉便开始破坏地球文明，将人类支配在绝对的恐惧下。人类对王者基多拉束手无策，最后不得不把希望寄托在魔斯拉的幼虫身上，指望靠魔斯拉来击退王者基多拉。与此同时哥斯拉和拉顿因为互相冲突互相角逐并没有意识到地球的危机。继《魔斯拉大战哥斯拉》之后，魔斯拉再次成为了人类的希望，魔斯拉同时呼唤哥斯拉和拉顿一起抵御王者基多拉，却遭到了拒绝。三只怪兽的对话通过小美人的翻译得以呈现，三只大怪兽的对话仿佛就像三个人在对话一般生动，哥斯拉甚至说出了“人类不是一直在欺凌我们怪兽吗”这样的台词，从怪兽的角度第一次表达了对人类的看法和不满。

哥斯拉从狂暴的怪兽转变成了具有人性的角色一般，倒也没有因为前作被魔斯拉扔下大海而心存怨恨。遭到拒绝的魔斯拉不得不选择只身挑战王者基多拉，即使只是幼虫的魔斯拉也为了保护人类献身，再次彰显魔斯拉作为人类守护神的天性。然而魔斯拉无法和王者基多拉匹敌，无法靠近魔斯拉就毫无胜算。眼看着魔斯拉被王者基多拉蹂躏，哥斯拉和拉顿最终还是站了出来。以此为契机，哥斯拉第一次为了地球而战，三只怪兽作为地球的守护者一同对抗外星强敌王者基多拉。拉顿、魔斯拉、哥斯拉合力，成功的利用魔斯拉的丝缠住了王者基多拉，并击退了它保护住了地球文明。由此，东宝三大怪兽站到了一起，王者基多拉作为宇宙外敌的设定也奠定了下来，哥斯拉二代成为了地球的守护者，这一部电影的怪兽定位，彼此间互动都对未来的哥斯拉系列有着深远的影响。