动画怎么就不是电影了

轻小说作家蝉川夏哉听说，今年冬天实在太冷，放在床边的电脑会因为内外的温度差而结露故障。于是聪明的蝉川意识到了备份的重要性，把文稿备份在了两台不同的设备上。

结果两台设备都报废了。

（https://twitter.com/osaka_seventeen/status/957825298489163776）

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科幻小说家碌星らせん说：

您还在为不知何故的胸口疼痛、频繁发作的头疼和贫血等症状而烦恼吗？这样的您，可能是型月的主人公。

（https://twitter.com/dddrill/status/957489295845027841）

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Netflix 在今日宣布和 BONES、PRODUCTION I.G. 及其子公司 WIT Studio 三家动画制作公司缔结全面业务合作协议，将与三家公司分别合作开发动画剧集，并通过 Netflix 向全球播出。具体制作作品将在日后发表。

Netflix 相信，此举将会实现用户、动画创作者和动画公司的“三赢”。该公司负责全球动画业务的副总裁 Robert Roy 希望 Netflix 能为日本动画文化的发展和超越国界、语言的网络播出做出贡献。

（https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1104049.html）

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自东芝宣布停止赞助动画《海螺小姐》以来，这部日本国民动画新的赞助商会是谁，就成为了万众瞩目的话题。

今日，共同新闻宣布，Amazon Japan、育婴用品连锁店西松屋、房地产企业大和房屋工业三家公司联合成为《海螺小姐》的新赞助商。

（https://this.kiji.is/331060325627593825）

有近十家企业参加了赞助权的招标，其中包括以即时通信应用著称的 IT 企业 LINE。LINE 首席战略、营销官舛田淳在推特上对这一结果表示遗憾，认为《海螺小姐》和 LINE 有着“家族”这一共通的价值观，绝对会成为好的组合。

（https://twitter.com/masujun/status/958301463586881536）

外来企业 Amazon 的加入，也让不少观众对《海螺小姐》的未来产生了担忧：以后，登场人物的生活会不会大变样，再也不用出门买东西，只要坐在家里等快递上门就可以了？

富士电视台制片人渡边恒也否决了这种可能性。他说，不管是哪家公司来赞助，《海螺小姐》都不会因此而改变内容。

虽然在东芝赞助的时代，每当新的家电上市，剧中矶野一家的生活都会随之改善，但是在渡边制片人看来，有一些新用品，是不能在这部作品里登场的，那就是“会改变人和人的距离的用品”。

比如说，以前如果电车到站晚了，海螺小姐会去车站接下班的父亲波平和丈夫鳟男。但要是有了手机，只要打个电话就行了。但是，如果这样，有很多家人间对话交流的场景就做不出来了。所以，富士电视台不会让手机和电脑出现在《海螺小姐》里。

渡边制片人强调，虽然将在明年迎来 50 周年的《海螺小姐》中，家庭的形态和当今的时代已经不能百分之百相符，但是这部作品最大的魅力，在于用“人类真有趣”这个视角来描写众人，包括他们不那么光明正大的一面在内。他们在制作动画时，一直希望不要改变这种趣味。

对于作品中那种“过时”的家庭形态，他也认为，各位观众可以用自己的想法来看待，例如“我小时候有过那种形式的家庭”或者“虽然时代不一样了，但是这种兄弟间的对话，现在依然会有”。

（https://news.mynavi.jp/Anitama-Backup/article/20180106-565222/）

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电影评论家吉田广明在推特上声明，包括他在内，有七名评论家拒绝参加《电影艺术》杂志今年的排行榜。这七人的辞退理由各不相同，但至少吉田自己之所以辞退，是因为无法接受该杂志的一个新决定——将动画电影排除在评选范围之外。

《电影艺术》杂志创刊于 1946 年，是一家特立独行的电影杂志。每年 1 月，该杂志会评选前一年的日本电影十大佳作和烂片。而去年的榜单里，荣登佳作榜第一位的，正是动画电影《在这世界的角落》。

但是，根据吉田去年 11 月底的推文，从今年起，该杂志的榜单不再将动画电影纳入评选范畴。喜爱动画的吉田连发数条推文，反对《电影艺术》杂志的这一决定。而该杂志也在座谈会里专门回应了吉田的推文。

该杂志的编辑稻川方人称，排除动画的理由“纯粹就是我们觉得电影是人在镜头前演的东西。数字动画没有镜头”。电影制片人河村雄太郎主张，动画虽有剧情和画面，却没有“肉体的演技”。演技具有“神圣的一次性”，即使是同一名演员，也不可能第二次做出同样的演技。而动画没有这种“神圣的一次性”，画面是用电脑做出来的，可以随意修改，缺少电影可以超脱作者控制的魅力。

这一辩解并没有说服吉田等动画爱好者。他们纷纷反驳，在数字化和 CG 技术高度发展的现在，真人电影的画面也可以随意修改。如果用“神圣的一次性”否定动画，那些使用数字效果的真人电影又情何以堪？

吉田反问：真人电影里的演员也不会真的死，到头来也只不过是虚构。难道只因为画面上是真东西，所以就比动画真实了吗？不管是真人电影还是动画，都只是屏幕上的画面而已。不管实际存在的事物再怎么抵抗，画面就是画面。电影正是通过对画面的编辑配置，才会让这虚构的画面给观众带来真实感、触动他们的内心。

吉田承认，用真实事物拍摄的画面，和一开始就是画出来的画面，二者之间有着不可逾越的鸿沟，制作方法也有差异。但是电影作为对画面（虚构）的编辑配置，现实和非现实之间的界限非常暧昧，而这种暧昧才正是电影的力量。他警告，如果一口咬定真人电影就等于真实，只会缩小真人电影的潜力。

（https://twitter.com/noirbakaichidai/status/958227117434552320）