震雷动画的漫漫长路（四）

Q：《进击的巨人》第七集，你们是负责了170卡，那就是将近半集了吧？

A：一半吧，那集320卡。从那集开始我们参与了第七集、第十四集、第二十一集，这些七倍数的集数，还有最后一集一点，因为是神龍和drop两边来委托我们做的，所以片尾登的都是神龍和drop。现在偶尔也会有些信任我、信任我们公司的日本制作演出等等会指名让我们担当一些作品，类似《punchline》和《潮与虎》，对此我们也非常感激，只是最近公司的档期排的比较满，也没能做太多，也是可惜。

Q：我记得在《潮与虎》片尾就登的是震雷动画了。

A：对对对，《潮与虎》就不单是我画的，公司的人成长起来了，大概两年前开始吧，我亲自画日本原画的情况就越来越少了。

Q：你是担任作监？

A：我是担任社内的作监，比方说我接100卡赤发白雪姬…

Q：我觉得国内好厉害，都是一百卡一百卡得接。（笑）

A：的确是这样的，日本那边的活儿真是太多了，他们也是忙不过来。比方说我接100卡白雪姬，分给公司里三个人画，我帮他们修，到时候片尾登他们三个人的名字，跟我就没什么关系了。我自己单独做作监很少，因为沟通起来不方便，交流的机会比较少，而且很重要的一个原因是性价比很低，因为我不仅要画我自己的东西，还得关照整个公司的活儿，如果投入到一个日本作监工作去的话，很难顾及到公司整体。所以日本的作监工作做的很少，只做过现视研的某几话，还有最近的一个儿童向的卡牌片《buddy fight》的作监,其实去年年底还做过《Wake Up,Girls!》剧场中的很多跳舞动作那段的作监，不过那都是以一种很奇怪的形式了。

Q：其实国内和日本演出监督沟通起来有没有麻烦什么的吗？是怎么沟通的？

A：其实还好，沟通有很多方式。本身我们公司就很方便了，包括原画制作和我加一起会日语的有十几个，这里有很多原画就是直接从日本回来的，还有一些是在日本读过专门学校，或者本身对日语很感兴趣的，我们在做作画会议时都是用skype和演出面对面谈。这是一种方式，还有一种方式是来不及或者解释不清的情况，会在分镜上用红字写一些指示，每个镜头要怎么样怎么样，把最关键的东西大概写一些之后，把这个分镜发过来，照这个红字去理解去做就可以了。还有一种情况就是演出会提前帮你掐好时间和动作，你照着画就是了，其实还是蛮方便。

Q：现在公司组成是怎么样的？

A：公司建立第五个年头，现在整体有四五十人，作画是绝对占大头的。另外我们这里作画部只有原画没有专门的动画部分，上色部门只有色指定和色彩设计没有专门的上色。

Q：也就是这里只接原画，不接动仕（动画+上色）？

A：是的，我们直接原画，动仕我们不做，也就是说最挣钱的部分我们不做。（笑）

Q：我经常也听到国内接一原没性价比。

A：一原不是没性价比，是纯赤字，打个比方日本原画发来一百块钱，我们给原画师就是一百块，有时甚至还不止，加上我们还得承担航班协会的会费，还得负责送回去的航班费，一斤多少多少钱，另外我们还得承担对原画的底薪和保险，所以每接卡原画我们从数字上就是赔的，不是说赚的少没性价比，直接就是在亏。我们以这种纯赔的方式做原画做了四年，毕竟这样才能培养人才，所以我们想方设法从别的方面把钱赚回来。

七灵石曾经一直网友戏谑成“PV石”，因为他们做很多“PV”，但是没有做正片。下篇孙猛先生就来说说这是怎么样的误解。