长崎行男谈音响监督（六）

——在您刚成为音响监督的时候，有什么让您觉得困难的地方么？

长崎　TV动画的正片一般是20分钟，然后分为AB两部分，各占10分钟。配音通常也是两个部分分开来录。最开始的时候，我感觉10分钟太长，便把每一部分都拆成三小段来录。说起来其实有点像拍真人电影的时候，按每个镜头来收录的感觉。

用歌曲录音打比方的话，就像是先录A，再录B，最后录副歌，如果副歌的歌词没有变化的话就直接复制粘贴。这种录法的好处在于音高准节奏稳，而缺点在于听完曲子会觉得没有临场感，略显无趣。在我注意到了这个问题之后，我就开始重视起临场感，收录的时候会更关注整个流程的连贯性。其他一些工作中的问题，直到现在我也还是在不断做着尝试。

——在您的音监生涯中有哪些令您很感动的经历？

长崎　我担当过《ONE PIECE THE MOVIE 乔巴身世之谜：冬季绽放、奇迹的樱花》的音响监督，在片子的最后一幕大谷育江和野泽雅子有一段台词对白。她们演绎得非常精彩，以致于在排练的时候已经把我感动到哭了。

但是作为音响监督，在排练之后是要进到录音棚进行指示的。我就想啊，要是让别人看到我这幅样子岂不是很丢人？所以我就很努力地把眼泪忍住了。结果等我进到录音棚之后，发现在场的其他声优都哭了。（笑）

——那真的是一部很不错的剧场版啊。

长崎　直到现在，田中真弓介绍我的时候，还是总说“这人就是在收录的时候嚎啕大哭的音响监督”。明明她自己当时也哭得不行（笑）。

——为了做好音响监督的工作，您是否在有意识地去做一些对工作有所帮助的事。比如说像是积极地去看舞台剧之类的。

长崎　我很喜欢舞台剧，所以会尽量抽出时间去。在声优中也有不少人很积极地在参加舞台剧演出。除此之外就是看国外电影了吧。特别是美国电影，在音响方面有很多值得借鉴的地方。

我因为一些复杂的理由，在47岁的时候离开了索尼音乐，后来因为想做音响监督于是一步步走到了现在，可以说我现在算是摆脱了一切扰人的公司杂务，过着有点像是乐享余年的日子。（笑）

——说余年还太早了吧。

长崎　真的真的。别人都是60岁的时候退休，而我这算是在47的时候就退了，所以剩下就都是“余年”了嘛。果然日子还是要过得开心点才行。

我喜欢电影，也喜欢音乐会，我觉得我所做的事都是兴趣使然而不是在工作。我还喜欢小说，甚至现在依旧在读《少年JUMP》，很多事情，你在做的同时要懂得去享受它。

选曲的工作我也是十分享受的，虽然我一年到头也没多少休息，但是我会告诉自己做这些事是很有趣的，做着做着就会很自然地乐在其中。

——您的这种心态一定也会感染到其他staff，正如刚才提到的，能够营造出一种让声优们放松表演的录音现场吧。

长崎　或许吧。在配音现场要求声优重来一遍的时候，他们总是会在说完台词以后看向音响监督。看到我笑眯眯的那就是OK，就有种像是把我的表情当做晴雨表的感觉。所以我在满意的时候会毫不掩饰地表示开心，在差强人意的时候也会眉头紧皱……我觉得有必要把自己的这些想法直白地表现出来。

——毕竟声优看到音监满足的表情也会感觉安心，同时也能获得自信，帮助他们在未来能够有更高的提升吧。

长崎　是啊。我在音画合成的时候，如果很感动也会流泪，这种感情不应该太有意识地去控制，最好能够自然地表现出来。

我现在虽然被人叫做“温和的音响监督”，但是以前在公司的时候，我手下都觉得我是很可怕的人。可能当时我在公司的时候，被工作之外的许多事情所烦扰刺激，神经绷得太紧了吧。而现在我没有了那些烦心事儿，才能够一心一意直面工作。哪怕有年轻的声优在配音现场说了一些不合适的话，我也会心平气和地与他讲道理。或者可以说是环境塑造人吧……人还是要不要把自己逼得太紧为好。

多一点丛容，去享受身边的一切，我认为这是非常重要的！

（完）