《光之美少女》系列在昨日公布最新作《闪闪发亮☆光之美少女à la Mode》，动画官方网站上，朝日动画的制片人田中昂代表电视台一方发表致辞。
（http://www.toei-anim.co.jp/tv/precure_alamode/）
看到这段致辞，不少动画业界人惊讶得合不拢嘴：因为这位田中昂，直到不久前，还是Sunrise的一名员工。
田中昂在Sunrise和后来的Bandai Namco Pictures参与了《战斗之魂》系列和《偶像活动》系列，担任制作进行、设定主任、授权宣传等工作。按照一般的升值路径，他还要积累一些年头，才能在Sunrise做到现场制片人。《偶像活动》作画渡部里美和设计师内古闲智之看到他如此迅速的，都开始怀疑自己的眼睛了。
水岛精二认为，制作公司的制作进行的发展道路，除了在公司里努力当上现场制片人之外，还可以从制作公司转到发行公司和电视台等，道路多了是好事。不过他做监督的就没有这样的出人头地之路，只能请求当年合作过的制片人大人赏他一份钱多事少的工作了。
（https://twitter.com/oichanmusi/status/813297688733061120）
上周，绘梦动画的社长李豪凌接受了animeanime.biz网站的采访。在访谈里，他谈到在中国，公司会给员工准备充足和薪水和福利待遇；所以绘梦刚来到日本的时候也想让日本的员工在良好的环境下工作，在人事费用方面下了很大一笔投资。后来才知道，原来日本的动画人几乎不会在哪家公司作为正式员工工作的。
（http://www.animeanime.biz/archives/23251）
访谈刊登之后，李豪凌这番话令不少日本读者三观受到了猛烈的震撼：原来日本做动画的人，工作待遇还不如中国好。
当然，日本业界人对中国资本的怀疑态度并不会因为这一篇访谈就扭转，不少人仍然相信中国会在很快就对日本动画失望并撤资。
演出家西村大树转发了一位网友@okayu_desert的推文，说：业界人觉得中国这国家不可信赖，不知道他们什么时候就会拖欠工资或者大幅裁员，所以心怀戒备。但是你与其去想象去担心这种还没发生的事，倒不如先担心担心动画业界人待遇太差这一如今正在发生的事实，在戒备别人之前，先把待遇问题解决了。
西村自己今年接了几集中国动画的工作，亲身体验，这些中国动画的待遇确实要比日本作品好。至于拖欠酬劳之类，日本自己的作品也发生了不是一次两次了。所以他觉得，只要能让自己做自己想做的事，不管是哪个国家的作品，他都照接不误。
而和中国的制作公司制作作品，也让西村再度体会到，日本的制作——或者应该说是制片——的思考方式是有多么不近人情。他指责日本太过轻视制作现场了。
西村随后又转发了另一位网友 @oomisuzi的推文。这位网友认为对中国的怀疑论迟早会流行起来，日本用“总比中国强”这种谎言粉饰自己，连动画人这种奴隶都不如的待遇都可以正当化。这样一来就可以继续依靠压榨奴隶制作动画了。
西村说，因为中国制作公司的待遇实在太好，他甚至都担心过：给自己这么好的待遇真的没问题吗？结果一问，对方却反问“这种水平不是理所当然的吗？”
另外，令西村感到意外的还有一点：在中国制作的作品，居然可以有性描写，而且是日本电视台不能播的那种尺度的描写。虽然他认为可能是因为中国动画主要依靠网络播出，才可以这么做，却也忍不住怀疑“这真的没问题吗？”。
我觉得最后这一段才是他愿意给中国公司做动画的主要原因。
（https://twitter.com/taiki_nishimura）
游戏《重力眩晕》在12月25日晚上播出动画特别节目。佐藤龙雄偶然打开电视，看到这集动画，于是忍不住评头论足了一番。
他指责动画把那些“看了不就知道了”“听了不就知道了”的东西全都事无巨细地做出来，所以导致速度太慢，影响观感。如果是游戏里的过场动画视频，那可能非这样不可。但在电视上播，这么做就不行了。不是说只要是动画，什么都可以上电视播的。
佐藤龙雄讥刺说，自己好久没有看到这种可以通过剪辑浓缩到三分之一的影像了，感觉像是收到了好一份圣诞礼物。
话说回来，最近比一脸坦然地画出比规定时长多三分钟五分钟的分镜师也越来越多了，所以佐藤龙雄对此也无话可说。他认为，是这些分镜师们的技术水平下降了，才会曲解“按照脚本”这条规矩，不敢对脚本内容做出取舍。
分镜山崎茂对佐藤这句话不太高兴，表示他认为从一部作品把握全体脚本的是监督老爷，所以才会交上去超出时长300秒的分镜，请监督老爷调整时长。照佐藤监督这么说，是山崎太无能了？
佐藤龙雄也反省了自己的发言。他说，在他们那个年代，人家教他说演出的工作是推测单集脚本前后的走向，画出不超过时长30秒的分镜。然而那个时代已经过去了。如今做动画要看制作委员会的脸色，而制作委员会的老爷们只看得懂脚本，所以他们对于“按照脚本”这一点要求特别严格，可能画分镜确实是很辛苦。
而且有些时候监督也会搞不懂整部作品的走向，瞎指挥一气，所以佐藤觉得很多时候不能指责单集的演出和分镜。而且这种情况下系列构成和脚本家也很可怜。
不过，佐藤仍然认为，演出家本来是“支配时间的人”，能够决定在限定的时间里怎样呈现故事的，不是作画，而是演出。所以演出绝对不是擦屁股的。有些实力，正是因为时间受限，才能展示出来。
封面： 《www.Working!!》
© 谢枫华 / Anitama
能扩张出去的必然差不了，自己人坑自己人我们也不少啊。
大陆禁止的内容大概是露点和大量血液吧，有的日本电视台可是禁止露胖次的（一脸阿库娅.jpg
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所以这就是阿库娅不穿胖次的理由吗？（一本正经）
我觉得劳工最低待遇不是由政府设定并强制保障的吗，怎么到了贵界就成了要靠资本家施舍的奢饰品了？
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因为很多从业者不是正社员，与会社的关系是业务委托关系而不是雇佣关系，属于自雇业者而非劳动者，不受这方面的法律保护，只能靠金主赏口饭吃。。。
大陆禁止的内容大概是露点和大量血液吧，有的日本电视台可是禁止露胖次的（一脸阿库娅.jpg
好说性描写不是日本那边更多吗？两个黄段子、H x H什么的
日常业界药丸连载中…
擦边球的性描写是不少，太出格的不太常见啊，不知道西村具体指的什么？
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我也好奇啊，莫非是有这类作品我没看过，求推荐啊
这种不信任感看着还真让人唏嘘
跟日本人一扯到中国的话题就没完没了………什么时候才能打开心扉呢？
今天的阿你他妈也在刀刃上呢（安定脸）
然而就算在中国的动画业界，一样存在着大量工作条件待遇和日本一样差、甚至还更糟糕的公司。几年前蓝猫三辰事件，最近夏天岛事件都是（虽然后者是漫画）。绘梦自己在扩张初期也没少遇到（或参与过）这样那样狗屁倒灶的事，只能说西村先生刚好接触到的都是好的中国合作者，抑或是中国资本还对国际友人有那么一丝名为面子的敬畏之心，暂时还不好意思丢弃契约精神罢。西村先生要是知道我国遵守劳动法的动画公司数量的话，恐怕也是要苦笑的。
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效益差&待遇差是一个相互促进的恶性循环，能从这个死循环里活下来坐大的多少应该还行。能够活到足够进军日本市场的话，条件也就还可以了。大概有点幸存者偏差的意味。另外确实目前也还只是没几个的特例，国内的流程体系本身也还没发展到一个统一模式...
现状是 因为普遍不是正社员，所以很多地方可以应用的保障手段比较有限。算是业界的体制本身钻了法律的空子吧。然后短时间内的解决还比较困难，所以暂时还只能看资本家脸色。
我觉得劳工最低待遇不是由政府设定并强制保障的吗，怎么到了贵界就成了要靠资本家施舍的奢饰品了？
像绍兴那家2016年动画电影票房倒数第二，连本都没收回来的制作公司，尽管有补贴，但是员工待遇之悲惨实在不忍直视。
无锡很多公司有时候比日本还惨。。
擦边球的性描写是不少，太出格的不太常见啊，不知道西村具体指的什么？
然而就算在中国的动画业界，一样存在着大量工作条件待遇和日本一样差、甚至还更糟糕的公司。几年前蓝猫三辰事件，最近夏天岛事件都是（虽然后者是漫画）。绘梦自己在扩张初期也没少遇到（或参与过）这样那样狗屁倒灶的事，只能说西村先生刚好接触到的都是好的中国合作者，抑或是中国资本还对国际友人有那么一丝名为面子的敬畏之心，暂时还不好意思丢弃契约精神罢。西村先生要是知道我国遵守劳动法的动画公司数量的话，恐怕也是要苦笑的。
就这么说出来真的没问题吗2333
制作委员会（邓摇.gif
我觉得最后这一段才是他愿意为中国公司做动画的主要原因。这句简直23333