震雷动画的漫漫长路（九）

Q：其实不只是作画方面，感觉现在国内摄影和日本差距也非常大，很多时候从摄影方面也能感受到这是国产动画。

A：我觉得还是经验上的问题吧，这是没有办法的事。实际上大多数摄影都是按章办事，厉害的都是摄影监督，指挥摄影做事的人，摄影监督水平不够的话，即使硬件软件沿用日本，实际肯定还会有不到位的地方，日本人花了那么多年去研究摄影效果，有他们整理出来的规范的一套东西，仅凭模仿是很难一下子赶上的，这方面我们也是在努力。

Q：日本经常有一些先进技术的开发也比较厉害，这也是不是差距的原因呢？

A：这个倒是其次，我也和那些摄影监督聊过，很大程度是细节上的经验问题，比如说一个简单的T光（透过光）效果、一个简单的模糊效果、或者一个挺单纯挺简单的什么什么效果，你来用，做出来就是一个很土的效果，而那些老手摄影监督横竖怎么调、细节数值怎么把控、滤镜怎么加、哪层加哪个，加出来的效果就是不一样，就是非常时髦好看。这并没有什么先进的技术，单纯的就是经验。而且摄影之所以叫摄影，而不叫合成、不叫后期，因为本身也是需要摄影知识和sense（美感、审美）的，你给那些摄影监督一个单反，他们就能拍出好看精美的照片来。动画是假的，摄影的一个工作就是想方设法模拟出真实的镜头感，如何模拟出镜头感？虚实焦点景深变化、高速运动物体变形模糊，这些作画是做不出来的，都得靠摄影来做，做好这些都是非常需要经验的。我们看日本动画，经常看到屏幕前一挥的高速运动，其中那一帧虚化哪一帧不虚化，虚化的百分度多少，镜头还会震动一下，怎么震、震多大、震多久这些全是经验。这些东西全组合在一起的时候会产生真实感，这才是“摄影”。中国大部分的摄影还停留在后期的阶段，所以做出来的效果和日本有差距。这是最核心的问题，所以我跟我们公司的摄影说，在熟悉软件的同时还得多看片子，看片也不局限与动画，真人电影也好，甚至拿照相机去拍照片，学美术，这些东西学会了，才能心里有东西，才能做“摄影”。所以说这也是一个很漫长的过程，绝对不是学会了AE就能做的事情。

Q：是，摄影监督都是做了很多年摄影之后，慢慢积累经验升上来的。

A：很多摄影只会操作，有经验的摄影监督把控指挥他们，有些只能干一辈子的摄影，有些人心里有想法有能力会学习，他们就会慢慢成为摄影监督。另外关于核心技术自己掌握也是怕万一哪天日本人不帮你做了呢，会不会直接打回原形了呢？这些年观众投入的热情和投资商投入的钱、投入的人力会不会什么都没换来？前段时间看了一个讲法国幻影战斗机的节目，法国二战结束之后，重工业很弱，但是法国坚持培养自己国家的核心技术，坚持不买其他国家的战斗机，当时法国国产战斗机非常差，但是差也得做，投入了很多钱，结果现在法国的幻影战斗机畅销全球。这也是我们坚持亏钱接日本一原的原因，花钱该花，培养自己的人才是最重要的。现在动画市场呼呼得炒得火热，资金进来了人也进来了，这是好事，但是凡事得辩证得看，本来很差一下子，突然变得很好，很像房市股市球市，中国人很喜欢随大流，这样肯定哪一天是要掉下去的，所以现在趁它好的阶段没积累出自己民族品牌、民族实力，没有能培养出中国人的团队，没有掌握发展自己的核心科技，那完全就会打回原形。

《怪物之子》中有很多路人、道具，甚至爆炸特效都是3DCG来做的。

Q：有没有打算组建3D部门？现在很多动画都会有3D辅助，或者某些麻烦的路人啊机器啊就用3D替代了。

A：有，一定要有。我们一直在招3D的人，可惜一直没有合适的。因为日本做3D的人也是从作画这个体系中出来的，他懂作画，不懂是不行的， 也希望看到这篇访问的做3d的朋友，如果对我们公司，对二维动画有些兴趣的，可以来找我们（笑）。

下期最后一期，言归正传，谈谈动画人才培养相关话题。