周末补片：朋友，你听说过五叶么？

片名：《江户盗贼团五叶》
原名：《さらい屋五葉》
国家：日本
年代：2010
监督：望月智充
声优：浪川大辅 樱井孝宏 大浦冬华 高冢正也 内田夕夜 木下浩之
时长：12集
http://bangumi.bilibili.com/anime/3248

要说2017年1月新番里个人比较喜欢的作品，一定要提名一下改编自オノ・ナツメ漫画、由夏目真悟监督的《ACCA13区监察课》。本次周末补片也来顺势推荐下另外一部由オノ・ナツメ的漫画动画化的作品，这就是在2010年4月的富士台noitaminA栏目放送的《江户盗贼团五叶》（さらい屋五葉）。

《江户盗贼团五叶》漫画版。

《江户盗贼团五叶》的漫画版是2006年1月开始在小学馆的《月刊IKKI》上连载，到动画播出的2010年9月完结，单行本一共8卷。オノ・ナツメ是女漫画家里十分有个人风格的一位，作品被评价为画面和故事氛围很像看电影的感觉。从高中毕业成为社会人之后，她起初是以“小野夏芽”的名义进行同人创作，再后来又去意大利留学10个多月，因此不少作品都是以意大利为舞台。自2003年出道之后，オノ・ナツメ的连载就没停过，她的作品内容也比较多样，有《江户盗贼团五叶》这样的时代剧，也有SF题材和BL系的漫画，不过在画BL时就又换笔名为“basso”了。

顾名可思义，《江户盗贼团五叶》讲述的故事发生在江
户时代的江户城，主人公们是一伙叫做“五叶”的盗贼团伙。从乡下老家来到江户的浪人秋津政之助又害羞又怕生，一点也不像一个武士该有的样子，虽然剑法不错依然总是丢掉工作。走投无路之下，政之助接受了神秘美男子弥一的雇佣当他的保镖，不想却意外卷入到一起绑架案件之中。原来弥一并不是什么善茬，而是专门诱拐绑架、勒索他人的盗贼团伙“五叶”的头领。但因为急需用钱以及对弥一的好奇心，政之助没有辞掉这份工作，而是加入五叶，从此越陷越深。

政之助的加入让“五叶”中的“五”名副其实了，除了政之助和弥一之外，五叶还有另外三名成员：经营一家小居酒屋的店主梅造，曾经是另一个盗贼团的成员后来金盆洗手，在妻子去世后带着16岁的女儿阿绢搬来江户；负责打探消息和跟踪、监视的首饰匠松吉，原本是独来独往的盗贼，巧合之下获弥一搭救，为了报恩加入五叶；盗贼团里唯一的女成员阿竹，出身风月场所被弥一赎身，是个喜欢喝酒的美女，“五叶”这个名字也是喜欢枫叶的阿竹所取。

毕竟政之助还有身为武士的自觉，他在穷困交迫之际也不愿做有失身份的苦工，但最后却愿意成为五叶的一员，也有把五叶众人当做义贼的原因。五叶成立的契机是梅造的女儿被雇主家的少爷欺辱，梅造为了报仇向弥一求助，在此之后被五叶索要赎金的也都是些有钱的不义之人。然而事实并不像政之助以为的这么简单，谜一般的弥一虽说不喜欢干涉别人的事情，但也从不让其他成员打探他的身世，“五叶”之于弥一，还有其他的目的……

《江户盗贼团五叶》是在2015年不幸关门的日本动画公司Manglobe制作的第一部漫改动画，之前做的则是《混沌武士》、《死亡代理人》、《道子与哈金》这三部十分好看的原创佳作。《江户盗贼团五叶》的监督请到的是吉卜力第一部TV动画《听见涛声》的监督望月智充。1981年从早稻田大学中途退学之后，望月智充就在亚细亚堂工作，一直到2009年退社离开，《江户盗贼团五叶》也是他自由活动之后第一部担任监督的动画。

望月智充是一位很善长情感描写的监督，学者宫台真司对《听见涛声》有这样一段评论，“宫崎骏动画中登场的少女总是又坚强又温柔，像母性一样的理想存在……但是在《听到涛声》中，明确地出现了‘现实的少女’。”《江户盗贼团五叶》也是一样尽显出“关系的真实感”，尽管主题是一部时代剧，其中的情感走向还是能引起现代人的共鸣。譬如政之助这样一个人物，身上带有的就是现代人的焦虑感。政之助从乡下老家来到人们口口相传的江户，然而虽然身处江户城，却好像不是在自己想象中的那个繁华之地，居无定所甚至还要为温饱问题忧虑。再说另一个核心人物弥一，他所经历的是人性中更黑暗的部分，而当发现从儿时以来坚信的东西原来是他人的欺骗之后，一下子没了目标的弥一又要比当初浑浑噩噩的政之助更找不到方向。无论身处什么年代，只要社会发展的浪潮从定点落下，时代车轮下的小人物都必然会在裹挟下行走，努力有什么用呢，即便做了一些努力，也不能找得到自己的存在感，这也就好似如今不走运的年轻人们。

从江户时代到如今百多年过去了，彷徨的年轻人依然不少见，《江户盗贼团五叶》一定程度上就在寻找这样心情的观众，望月智充在动画制作时就抱着“你们的心情有人能懂”的想法。对于表达“五叶”这个小团体中人物之间的关系，望月智充则代入了自己在学生时代参加动画小组的经历。他称还是学生们的大家总是聚在一起用8毫米的胶卷做动画，做完之后还要办试映会，这种感觉就像是“五叶”这伙非职业的盗贼，平时表面上都做着各自的事情，准备行动时就聚在一起。

看过原作漫画之后，望月智充就觉得《江户盗贼团五叶》作为注重描写人性的故事，绝对不能算作是华丽派的漫画，这就很符合他的作品一向给人留下的很“朴素”的印象，望月智充也认为自己比起以动作场面为中心的动画，更擅长这样质朴的东西。即便动画里完全可以加入当下商业动画流行的元素，他依旧认为还是要坚持自己的路线，“流行的动画在我看来都大同小异差不多”。所以虽然有不少观众是抱着看腐片的心态或者产生了这样的观后感，不过相信以望月智充的一贯风格，他还是一如既往的讲着朴素的故事，这方面更多的还是观众们自己脑补太多。

望月智充在做监督时还经常身兼脚本、系列构成、分镜、演出、音响监督等数职，由此会使作品的整体风格由始至终格外统一流畅，《江户盗贼团五叶》也是这样，全程由他一人把控。为了营造“真正的江户时代味道”，望月智充没有刻意的把这部作品当做时代剧去做，而是把江户的感觉渗透在各个细节中。举例说像是片中人物的行走动作，因为穿着和服，要写实的表现出走路时衣袖衣摆的晃动，这就比画一般的人物要多花几倍的功夫。再有江户时代是没有电的，所以不管室内室外夜晚都应该是很暗的，但是又不能让人什么都看不见，所以画面就要在能看清的前提下尽可能的体现出极限程度的黑暗。望月智充还透露了一个自己做动画的小习惯，就是每次开始一部作品时都会设定一些小主题，而给《江户盗贼团五叶》定下的主题是“颜色”——虽然自从日本动画采用数码制作的方式之后技术上能实现的颜色越来越多，但是本片的画面特意抑制了颜色数量的使用，以主动给颜色使用设置限制的方式在画面中体现美学，这样一来“五叶”众人中的中心人物、披着粉红色外衣的弥一就更显眼了。

此外明显还能感受到被监督有意识控制的，是片中时间流动的宽松感。江户时代的人总还是要比现代人的生活节奏缓慢的多，这种悠闲的氛围必须归功于背景音乐，担当配乐的是小西香叶和近藤由纪夫二人的作曲编曲组合MOKA☆，三味线、日本筝、尺八等日本传统乐器配合手风琴等西洋乐器，让红叶浸染的江户城就在眼前。
武士题材的日本动画实在很多，但如此能让身为现代人的观众感同身受的又确实不太多，如果你也是深陷迷茫中的年轻人，不如就在《江户盗贼团五叶》中找到一点慰藉吧。

【参考资料】

行き場ないのは本当に不安？　アニメで描く時代の闇 【前編】
行き場ないのは本当に不安？　アニメで描く時代の闇 【後編】
さらい屋 五葉 テレビアニメ公式サイト
ＧＥＮＴＥ（オノ・ナツメ） - 漫画偏愛主義