G的冲击

2014年，全世界受到了美版《GODZILLA 哥斯拉》的冲击，终于原产国的日本忍不住了，同年12月18日东宝召开了“哥斯拉战略会议”，宣布自2004年的《哥斯拉 FINAL WARS》以来的系列完全新作电影将于2016年上映。

2015年4月1日，当大家都沉浸在各种愚人节玩笑的时候，来自东宝的官方发表，新作电影的总监督·脚本起用庵野秀明，监督·特技监督则起用樋口真嗣。谈及邀请庵野与樋口的理由，制片方表示他俩作为观众对哥斯拉有着深厚的感情。近年还举办了“馆长庵野秀明 特摄博物馆”的展览会，并且二人联手拍摄的短篇电影《巨神兵现身东京》也与《哥斯拉》的风格十分相称，因此分别向二人抛去了橄榄枝。

新作哥斯拉总监督的这份工作，庵野一开始是拒绝的。一边，庵野还以总监督的身份制作着难产的《新·EVANGELION剧场版:||》，另一边，在《EVANGELION新剧场版:Q》上映之后，庵野的精神状态一直不安定。最终，在东宝的诚意与樋口的说服下，庵野决定接受这“一辈子只有一次的挑战”，希望打造一部让观众耳目一新的《哥斯拉》。庵野给新作电影命名为「シン・ゴジラ（Shin Godzilla）」，标题中的「シン」包含了“新”“真”“神”等含义，因此笔者一直拿捏不定，很难给这标题用上一个最为正确的中文名，英文标题为《Godzilla Resurgence》，Resurgence含有再起、复苏的意思，故本文采用本作在香港上映用的标题——《新·哥斯拉》。

《新·哥斯拉》海报

总监督的庵野表示，“如今的日本电影无论是制作费用还是时间都远远不如海外，各种内容面上更是受到了制约，究竟能做到什么样的程度我们也无法判断。然而，我们有着电影人的自尊，我们有信心做出有趣的影像作品，本作也好《新・EVANGELION剧场版:||》也好，我们都会全力以赴，现在的我能做到的只有这些。”

另一方面，樋口真嗣被誉为“日本特摄界第一人”，和庵野监督的哥俩好关系自不用多说。樋口早在84年就以特殊造型助手的身份参与了桥本幸治导演的《哥斯拉》（系列第16作，英文标题为The Return of Godzilla），同年以特技监督的身份参与了DAICON FILM的自主制作电影《八歧之大蛇的逆袭》并加入了当时庵野所属的GAINAX，95年起又以特技监督的身份参与了金子修介导演的平成加美拉系列的制作，去年（2015年）又以监督的身份执导了《进击的巨人 ATTACK ON TITAN》两部电影。樋口在接到《哥斯拉》这项任务时，内心也是充满了矛盾，坦言：“现在的我，陷入了四难困境：无论如何都想做的事、我必须去做的事、绝不能做的事、如果可以选择的话我并不想做的事。”一番挣扎后，樋口下了这样的觉悟，“感谢我生在这伟大的神明所孕育的国度，让我与特摄这项工作相遇，并交往到现在，为了报答这份命运，我决定向大家献上这份最精彩也是最可怕的噩梦。”

本次的造型方面，樋口特意找来了造型界的大师竹谷隆之进行设计，竹谷也是全STAFF中第一个受到樋口委托的人物。一般角色方面都是由电影公司决定，而樋口则认为，既然自己接下了监督的重担，就得连“如何把这个角色该卖出去”也一并考虑进去，樋口也把他的这份想法传达给了庵野和东宝，为此就必须得拿出能够说服东宝的实物，樋口立马就想到了有过多次搭档的造型师竹谷隆之，在电话中樋口对竹谷说到，“麻烦您给我设计个有背鳍的怪兽。”竹谷也很爽快地答应下了这份委托，之后便和庵野、樋口、概念设计的前田真宏、准监督·特技统筹的尾上克郎一起召开了4人会议，最终达成了由庵野总监督提出的“完全生物”即“地球上所有生物的顶点”的设计方针。

前田真宏的“新·哥斯拉”印象设计稿

在4人会议上，前田真宏直接拿来了已经画好的印象设计稿，“很好，这很哥斯拉”在实物的设计阶段，前田的印象稿也深深地印在了竹谷的脑海里，竹谷隆之便决定在前田的这份印象稿上加以改良。前田给了竹谷画了全方位的平面图之后，竹谷隆之以非皮套为前提做好了实物的雏形。从整体的造型、内部的发光、身上的褶皱、背肌的熔岩裂痕再到哥斯拉所拥有的“人类的眼睛”，都是庵野秀明非常拘泥的地方。皮肤有着熔岩流动过的痕迹，沟壑的部分还得给人带来血液流出的痛感，眼神要有最可怕的恐惧，对，那就是人类的眼神。

前田真宏绘制的印象设计稿中拥有人类一样眼神的新·哥斯拉

虽然庵野秀明、樋口真嗣、尾上克郎等人在特摄的造诣上都非常深厚，但本作的拍摄却特意用上了全CG的哥斯拉，也是日产的《哥斯拉》系列首次使用全CG制作。当然这是在设计阶段就已经决定好的事，尤其体现在这次哥斯拉脚的设计上，特意展现出了“人无法穿的形状”。虽然没有使用皮套，但在拍摄时还是用到了造型物，后期利用CG进行置换来达成整体画面统一的效果。庵野表示：“现在的影像表现选择范围非常广泛，我想充分发挥出CG所能表现的非人类的部分。”并强调，“若是表现的好，没准这部电影会给日本电影界造成冲击，世界也会对日本CG的印象也有所改变。”

竹谷隆之根据前田真宏的印象设计稿制作出的新·哥斯拉雏形

东宝的制片人佐藤善宏表示，“本作的企划阶段是在现代日本现身的完全生物，‘现实 VS 理想’的故事，因此在电影中只有哥斯拉是幻想的。”为了体现出真实感，庵野从脚本的执笔阶段到委托防卫省、自卫队协力进行了多次的会议，反复提出了“假若现实中出现了哥斯拉的话，自卫队该如何应对”“对付哥斯拉使用这样的武器是否被认可”这些现实中可行的疑问。在剧中哥斯拉以“巨大不明生物”呼称，这也是来自会议中出席官僚所提出的自然表现。为了表现好战斗场景，整个剧组还参加了富士综合火力演习并进行录像。

---

7月19日，在电影上映前10天，东宝官方公开了庵野秀明总监督亲自剪辑的最新PV：

PV中，我们可以看到从上空捕捉到的哥斯拉进击影像，史上最大全高118.5米的全身像鲜明地出现在现代日本。同时面对着前所未有的危机，为了国家而出动的政府关系者，本次的剧情场面也成为了焦点。同影像的后半也就是电影的高潮，自卫队对哥斯拉发动总攻击。陆上战车为了封锁哥斯拉的行动展开炮击，空中向怪兽王扫射机关枪与导弹。从弹道的闪光到着弹时的爆发，场面相当有迫力。最后雄叫着的哥斯拉，泛着紫光像是要喷出强力的火焰。这些细节与画面无不让人期待不已！

---

在战后的第9年，于日本电影黄金时代诞生的《哥斯拉》狂潮席卷全世界。“KAIJU”一词，如今也已是世界共通语言。穿着着哥斯拉皮套、运用迷你模型的独自特摄拍摄手法，冲击了当时还是以逐帧拍摄的怪兽电影界。随着时间的迁移，当时电影里怪兽用的遇高热便溶化的橡胶皮套也改成了现在主流的氨基甲酸酯和乳胶合成的皮套，如今庵野再次打破这一传统，用上了全CG制作的日本特摄电影，将会给之后的日本特摄造成什么样的变化，这点我们还不得而知。从主题与哥斯拉所处的立场上，从最初原子核爆的变异，到与邪恶对抗的正义英雄，再到同族以外全部为敌的怪兽之神，本作中哥斯拉又以“地球最强完全生物”的形象出现在现代日本面前，庵野的镜头下又将如何诠释这般前所未有的“恐怖”？！

---

＜STAFF＞

总监督·脚本·编集：庵野秀明
监督·特技监督：樋口真嗣
准监督·特技统括：尾上克郎
摄影：山田康介
照明：川邊隆之
录音：中村淳
整音：山田陽
音响效果：野口透
编集·VFX监修：佐藤敦紀
音乐：鷺巣詩郎
美术：林田裕至、佐久嶋依里
总监督助手：轟木一騎
助监督：足立公良
＜C班＞监督：石田雄介
＜D班＞撮影·录音·监督：摩砂雪、轟木一騎、庵野秀明
特摄班摄影：鈴木啓造、桜井景一
特摄班照明：小笠原篤志
特摄班美術：三池敏夫
操演：関山和明
制作统括：山内章弘
概念设计：前田真宏
造型设计：竹谷隆之
特殊造形制作：西村喜廣
製作·配给：东宝

＜CAST＞

矢口兰堂（内阁官房副长官）：長谷川博己
佳代子·安·帕塔森（美国总统特使）：石原さとみ
赤坂秀树（内阁总理大臣辅佐官）：竹野内豊

等全328名