感谢你一下还有错了？

北条司名作漫画《城市猎人》将在明年初春上映新作剧场版动画，令日本内外的观众满心期待。旅日法国动画人 Thomas Romain 说，各位可知道，法国也在制作《城市猎人》的真人版？

不过，法国的原作爱好者，对这个真人版可是一点都不期待。至于原因，大家看了海报，就该明白了。

《城市猎人》新剧场版海报。

《城市猎人》法国真人版海报。

Romain 得出结论：果然不是动画就是不行啊。

（https://twitter.com/Thomasintokyo/status/1022274260448948224）

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偶像团体欅坂 46 在上周末举办野外演唱会“欅共和国 2018”，团体成员佐佐木久美在博客晒出漫画家富坚义博送的花篮。

同篇博文还提到，早前欅坂 46 举办巡演时，富坚也曾送过花篮。

（http://www.keyakizaka46.com/s/k46o/diary/detail/16502）

富坚近年沉迷欅坂 46，已不是新闻。《HUNTER×HUNTER》恢复连载时，他也曾在作中向该团体致敬。

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线上线下书店信息整合服务提供商 honto 公布了 2018 年上半年的销售数据报告。报告中的数据来自 honto 自己的邮购、网购商城和使用其服务的丸善、淳久堂和文教堂三家连锁书店。其中可以得出一些有趣的结论。

2018 年上半年，在上述书店购买上榜书籍的顾客里，48% 是女性，所占比例比去年增加了 12%。特别是 10～49 岁的女性购买者都有较大增长。

honto 系列书店里，2018 年上半年卖得最好的一本书是用漫画演绎经典名作的《漫画 你们想要度过怎样的人生》。这本书的购买者男女几乎持平，大多数是 40～59 岁的男性和 30～49 岁的女性，可以推测应当是买去给自己的孩子看的。

购买《漫画 你们想要度过怎样的人生》的顾客里，有高达 21% 同时还买了这本书的原著，还有 2.9% 的人则购买了学者池上彰对这本书的解读。这似乎可以说明，名著的漫画化确实能够在一定程度上带动读者对原著的兴趣。

再看其他书籍，即使是男性向漫画，购买者也有高达 41% 是女性。特别是森薰的《姊嫁物语》，近六成都是女性顾客在购买。《黄金神威》的女性购买者也超过一半。

上榜的书籍大多是长期连载的作品，再加上加盟书店自身客群年龄层偏高，所以购买者以二三十岁的青年人为主。而 1986 年开始连载的《五星物语》，购买者里多达七成都是四十多岁的中年人，可以说非常暴露年龄了。

和购买男性向漫画的女性相比，购买女性向漫画的男性只有 21%，可以说少之又少。但是《歌牌情缘》也有近四成的男性支持，实质少年漫画真是名不虚传。

对于绘本和儿童书，报告虽然没有给出具体的数据，却有这样一段分析：购买此类书籍的 59% 是女性，虽然主要购入层仍然是四十多岁，但比重有所减少，而 20～59 岁的男性有所增加。女性倾向于站在孩子的视角，购买可以和孩子一起欣赏的书籍；而男性购买的则更多是从成年人的视角“想让孩子看”的书籍。

报告还有小说、文学和商业书籍等其他类型的数据，都能够管窥日本社会的变化和男女性的家庭分工和心理差异，非常有趣，可惜和 Anitama 关系不大，这里就略过了。

（https://honto.jp/Anitama-Backup/article/2018halfyear.html）

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前天的新声 曾经提到，真人电视剧《在这世界的角落》在演职员表里对改编自同一原作的动画电影致谢，而动画电影官方却发布声明，与电视剧撇清关系。

实际上，早在真人剧版播出之前，就已经有许多动画电影版支持者对其心怀芥蒂。原本，漫画改编真人剧就少有佳作，而动画电影版素质又实在太高，已经成为了观众心里不可侵犯的一处“圣域”。再加上 TBS 电视台在动画电影版获奖无数之后宣布改编同一原作，难免有蹭动画热度的嫌疑。

所以，当动画电影官方发布这一通知之后，许多激进的观众便一拥而上，对真人剧版群起而攻。

影评人町山智浩便宣称，动画电影《在这世界的角落》是片渊须直监督在制作准备阶段自掏腰包省吃俭用独自调查得出的精密考据的结晶，可以认为，其考据自身已经拥有著作权了。再改编同一原作的时候，如果电视剧版使用了动画电影版的考据，应当获得片渊监督的授权才对。

町山认为，《在这世界的角落》这部电影不仅仅是剧情，也是由背景、服装、小道具、行动、语言、举止、花、天气、广播、食物等无数细节构建起来的，而这些细节大多来自片渊监督的调查研究。如果这是历史学，那调查研究的结果也不能瞒着研究者擅自用吧？

（https://twitter.com/TomoMachi/status/1021964903593078784）

町山可能是没有做过研究，所以不清楚，学术论文要引用别人的研究成果，还真不需要专门去向参考资料的作者打招呼。恰恰相反，学界人士还巴不得自己的论文多被人“擅自”引用引用呢。

独立电影发行人伊地知彻生便反驳了町山的这一说法。他说，现实中，考据工作并没有著作权。真人版如果和片渊监督改编的是同一原作，那真人版的制片人给原作者交了原作使用费就行了。就算原作的电影改编权的窗口是动画制片人，那也不需要片渊监督出场。

（https://twitter.com/IjichiTetsuki/status/1021926982769172482）

脚本家会川升苦笑说：如果虚构作品引用历史学家的研究成果，需要逐一获得研究者的授权，那时代传奇类作品可就基本全灭了——他们肯定是要把这些研究成果用在和历史学家的意图不一样的地方上啊。

有的小说家，会在罗列了参考文献之后，再注明一句：如果作品中有事实错误，责任在于作者。会川认为，即使不写这一句话，在小说——特别是类型文学——的世界里，这也是一个约定俗成的规矩。而影像作品似乎还没有形成这样的共识，所以《Fate/Grand Order》致敬《魔界转生》才会引起“抄袭”的争议。

而在过去，也曾经有作品为了要用《多罗尾伴内》系列里一句名台词“有时是○○，有时是××”，而专门去向该系列的编剧比佐芳武申请许可。这只能说是 case by case。

如今《在这世界的角落》动画电影版和真人电视剧版之间发生问题的到底是考据、改编还是演职员表的写法，有无数的想象空间。虽然外人是很嗨……

（https://twitter.com/nishi_ogi）

电影研究家春日太一认为，问题还是在于演职员表的写法。他整理了网络媒体对电影和电视剧双方的采访，是电视剧中有和电影版相似的地方，而且还“特别鸣谢”了电影版，就有观众以为电影版对电视剧提供了协助；而电影一方为了澄清误会而发布声明，并没有对电视剧抗议的意图。

春日主张，“特别鸣谢”这个写法，确实容易产生“有某种合作关系”的误解。如果电视剧只是想要对电影表示敬意，那就应该直接写成“对电影致以敬意”才对。

演职员表的基本，是写名字的人和被写名字的人必须达成一致。这个表就是在公开表示作品的权利关系。而电视剧版没有达成一致，单方面地就“特别鸣谢”了电影版，这才是本次事件的问题所在。

（https://twitter.com/tkasuga1977）