动画人物背后的“演员”（二）

第二部分主要围绕初次参与原画的《死亡台球》。《死亡台球》是年轻原画师育成计划——动画未来企划中的一个作品，由madhouse制作，立川让监督，栗田新一作画监督。续作《死亡游戏》在今年1月放送，现已完结。

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- Q：当时参与《死亡台球》的契机是什么？

我进madhouse之前也不知道有这个，通过原画考试之后公司的人来跟我们说有这么个企划，于是无缝接上了，只能说是狗屎运哈哈。

- Q：从那个时候开始受了栗田新一作监（微博：http://weibo.com/u/5646402873）和立川让监督的很多帮助吧，感觉和他们的交集很多？

是的，他们算是手把手的把我们这批原画从0带到了今天，师父一般的存在了吧。

- Q：立川让监督好像做偏写实的片子比较多，做片会有哪些个人特征呢？比如构图摄影方面上的？

镜头的选用，对焦上都会比较接近实拍一些，我记得他说过以前是很想做实拍导演，估计失败了才来做的动画吧哈哈。

（视频为初次担当原画的部分。大小约7MB）

- Q：《死亡台球》你负责的演技原画非常厉害啊，一个刚出道的原画能做到这种程度非常了不起啊，当时是花了很大力气吧？

噗，一点都不厉害啊OTL 现在看回来还是会有很多瑕疵。当时确实被返修的很严重，尤其是男青年急冲冲跑上钢琴的平台（图1）跟在台球桌前捂嘴踉跄（图2）这两个镜头，被返修的次数最多 OTL

图1：

图2：

翻找了很多的片子，自己在家也对着镜子做了很多遍，像个神经病一样哈哈。

第一个镜头返修的理由主要是没能在跑步中体现那种心急的感觉，导演比较喜欢实拍的感觉，所以演技上也会比较喜欢真实一些的。

第二个镜头比较难得除了演技就是这个广角的三点透视，墙面还是圆的就更加难画了，足足被修了6-7遍。OTL

由于第一次画那么正式的原画，除了很紧张外就是没什么经验了，毕设那会还是比较模棱两可的，监督们还是非常耐心的教导，学了很多。

- Q：《死亡台球》的场景设置也非常细致，这个在Layout阶段也很花时间吧？（layout，简称L/O，是原画根据分镜画出的画面的整体构图，背景也是根据layout画背景。）

哈哈是啊，因为全篇主场景只有一个，还全是室内，除了个别回忆镜头可以让我们原创。但这次监督是有意让我们学习的，就在场景内设置了很多关卡，比如墙面是圆的，这个圆的比例还是有精确比例计算的，天花板非常高，那种空间感对于新人来说是非常难画的，尤其是通过手绘拉透视线去统一前后的位置关系。

- Q：《死亡游戏》里是改做3DL/O了呢？

是的，因为考虑到日程问题，动画未来那时是有充足的时间让我们去琢磨，而且人数少很好控制。一旦到了系列片，那个规模就不是那么简单了，为了减少因透视错误消耗的大量返修时间，德基姆的bar内场景一律采用了3DL/O来进行辅助。

- Q：做成3DL/O是不是表现上也有反效果或者表现上的不利点？

是啊，视角会固定的比较死板，对作画上也会起到一定得限制。画习惯这种3D的L/O之后再画回普通没有辅助的构图时会变得生疏。

- Q：《死亡台球》后来大体上是怎么样的一个工作经历呢？

台球结束后正好猎人的GI篇（贪婪岛篇）也到了尾声，正要开始蚂蚁篇制作，于是就去做了猎人，档期还是比较顺利衔接上的。大概半年后就正式入组，成为freelancer。

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下期围绕一些实际作画片段做一些解说，让大家了解原画师设计画面上的点点滴滴。尽请期待。