工作动力与未来的挑战方向

由日本视频制作公司PUNCH制作的系列节目《动画制作现场》已正式在网络连载，这个节目致力于向观众展现出那些支撑起动画业界，在动画制作现场担当各种职位的动画人。节目中请到高森奈津美与樱咲千依两位声优以及湘南工科大学的教师渡部英雄先生作为解说嘉宾。这期志贺杰先生将谈谈自己的工作动力来源以及对动画业界的看法。

志贺杰，动画摄影
就职于动画公司Studio Twinkle（スタジオトゥインクル），有5年的工作经历，擅长使用粒子效果。
【主要参加作品】
2015年 《侦探歌剧 少女福尔摩斯 TD》（摄影）
2016年 《钢之管弦乐》（摄影）
2017年 《未来卡搭档对战X》（摄影）

摄影工作的动力来源

因为志贺杰和上一位介绍的动画人五十岚慎一同属于Studio Twinkle，上班时间基本相同就不再进行详述。不过由于志贺先生家里离公司比较近，骑自行车半小时左右就能到公司，因此有更多的自由时间。因为自己喜欢AE，除了工作时间外，业余生活也经常摆弄AE。9点左右到家后，再钻研几小时的软件，到12点或者凌晨1点左右睡觉。在动画制作中，牵涉到像摄影3DCG这些数码相关的人员，需要积极去学习新事物。毕竟这类技术性的内容每天都在变化，随着新技术的产生，作为从业者也要做出反应。同时看到其他公司做出的效果时，也就是间接地在进行切磋学习。随后将过时的效果淘汰，使用更好的效果，追求更优的方法。上班结束后，每天还能回家坚持学习，志贺先生奋斗的动力又是什么呢？

志贺因为自己本来就喜欢AE，将一个个素材组合在一起后，就能做出自己喜欢的画面，这点就是动力之一。面对简单的镜头，很快就可以完成；而如果是面对很难处理的镜头，比如运动激烈的镜头，或是出现非常多特效，各种光效等等诸如此类的镜头，往往处理这些镜头的过程，对于志贺而言就是摄影工作的乐趣。实际工作时对素材进行的一些运动，调整滤镜等等的操作都让志贺先生觉得非常有趣。

今后的挑战方向

志贺先生表示未来想尝试各种挑战，最近的目标是想掌握3D技能。虽然不用着急去掌握3D，但是对于今后的工作而言3D是必要的技能。如今这个时代想要查什么资料在网站一搜索就能出现结果，就能看到相应的信息，学习软件的门槛就低了许多。现在学习3D的目标是能做出更加好的画面。比起3D建模而言，志贺认为效果更为重要。虽然某些效果在AE上能够实现，但他总觉得在表现上有所局限。想着如果有什么技术能加以替代，于是就开始尝试3D。虽然公司并没有提出要求，但自学才更重要。如今志贺先生正在使用3ds max这款3D软件，影视工作的人也会使用C4D等其他3D软件，志贺感到很多人都在通过自己的方法来进行制作实现自己需要的效果。志贺也表示想通过自学来尝试更多不同的东西。

嘉宾渡部先生补充道，实际3D也是摄影合成素材之一。除了上篇中提到的作画与背景部分，3D部分也是作为画面的某一层进行合成。在手绘动画中，需要将作画部分与3DCG两者合成在一起，如何消除两者之间的违和感，使这两部分相融合，这就是摄影需要考虑的地方，同时或许也是摄影工作中的乐趣之一。

对动画业界的担忧

志贺发现如今制作进行刚进入业界就很快辞职的情况越来越多。在习惯目前业界水深火热的环境前，初来乍到的新人无法忍受然后选择辞职，志贺经常听到类似的事，自己也亲身遇到过这样的情况。志贺先生形容制作进行就如同房子的骨架一般，是最重要的一部分，但是制作进行的问题常常被忽视。如果没有对新人进行培养，那么在实际工作中很多新人制作进行都无法胜任这份工作。动画制作中动画师自然是必要的，但是志贺认为“绘画”并不是动画的全部。希望未来能够好好培养制作进行，这是迫在眉睫的问题。

赛璐璐时代的动画制作现场示意图，虽然部分流程与现在不同，但制作进行依然要繁忙的在各个部门之间跑动，如图中所示。

在之前动画流程的介绍中提到，制作进行几乎要参与制作中大部分的流程，是一个非常重要的职位，甚至会影响到作品的质量。因为制作进行的工作之多，一集动画由一个制作进行负责，而安排和管理制作进行的就是制作desk。制作进行除了要联系合适人选来参与制作外，还要负责在各个部门之间运输卡袋，参与各种会议，以及安排监督与各个部门的会议等等。整理以上各种事项的安排，管理好制作日程就是制作进行的工作了。制作进行类似各部门之间的枢纽，是制作中不可或缺的部分。所以刚进入业界的新人制作进行，需要和各种各样的人打交道，结识不同的人，编织好自己的人脉网，为将来担任制作desk以及动画制作人打下基础。所以制作进行在培养自己实力的时候是一段非常重要的时期。那么试想，当某集的制作进行辞职，整集的管理就形成一个漏洞，这种不负责任的行为不仅会拖累当集的制作进度，还会影响后续的日程安排。

故而为了整个业界考虑，志贺先生希望进入动画业界的新人最重要的是有耐心。如今残酷的环境下，无论在哪儿气氛都非常躁动，即使抱怨也没法改变。有耐心责任心的人无论是哪个行业都期望的，但是对于现在的动画业界而言，迫切需要这些人。除了耐心外，志贺认为进入业界工作的人需要有干劲。有时因为工作需要通宵2到3个晚上，有时工作时间会长达每天12个小时。最初能忍受各种压力，但是否能长期坚持。另外他也觉得，进入业界后要尽早有所思想准备，工作中并不都是令人感到快乐的。

【参考资料】

• 《アニメの現場》第八集