奇思妙想的录音手法

——说起来，最近声优很多都走到了台前，又要会唱又要能跳，很不容易呢。

三间　嗯，毕竟现在很流行歌唱类动画嘛。

——说起来确实最近有很多作品会在故事中加入歌曲元素。记得在动画《未来都市NO.6》（以下“未来都市”）中我第一次听到细谷佳正唱歌，他的声线很不错，虽然有时候会唱跑调，但也跑得很有味道。

三间　确实很有特色。虽然唱歌是有些风险，不过因为是用心在演唱所以也不会让人觉得糟糕。

——我很喜欢《未来都市》，看了动画以后便顺势读了原作，我发现动画的最后和原作似乎有些不同？

三间　因为noitamina的作品必须要13集收尾嘛……

——总感觉有些遗憾……说起来，从《未来都市》开始细谷的人气开始慢慢上升了呢。

三间　那段时间细谷似乎也正好在重新审视自己的表演，而此时恰好接到了《未来都市》这片，想必他的声优之魂被再次点燃了吧。

——原来如此，因为片中登场人物不多，所以整体看来下反倒像是梶裕贵和细谷佳正两人的专场。说起来，您有遇到过把声优批评哭了的情况么？

三间　还真遇到过，不过有趣的是，有的人哭是因为觉得自己被欺负了，想要得到他人的安慰，而有的人哭是因为不希望让别人知道自己做的不够好。而后者通常有很大成长空间，会不断进步。

——越挫越勇说得就是这些人吧，不知道他们将来又会如何向别人谈起对您的印象……那么接下来可以请您谈谈您在录音现场遇到过的一些有趣的事么？

三间　我之前负责过《jojo的奇妙冒险》的DramaCD，这部作品中有着像幽灵一样的“替身”设定，剧中角色会利用这些“替身”来进行战斗。如何在没有画面的广播剧中表现出这种战斗场景，当时着实难倒了我（笑）。但是思考着“如何去做”本身就是一件令人开心的事，想出各种方案尝试各种效果也非常有意思，而声优们在实际表演中时而苦战时而欣喜，进而不断产生出各种变化的过程也是十分吸引人的。

——虽然我看过动画所以知道“替身”是什么，但是听您这么一说不由对Drama产生了很大兴趣。还有其他像这样在录音棚花了不少功夫但是很有趣的经历么？

三间　关于水岛（精二）监督导演的动画《乐园流放》，其实这部动画在录音的时候，声优之间都是由一块屏风隔开的，互相看不到对方的脸。而这一做法的目的在于还原故事中仿佛玩游戏一般隔着显示屏交流的场景。同时，现场一反平时站着录音的常态，声优们都是戴着耳麦坐着收录。像这样让声优们获得剧中角色的近似体验，非常有趣。

另外，在林原惠主演的《壳中少女》里，因为女主角在设定上被火烧伤了声带，所以当林原问起在表演上该如何是好的时候，我突然想到骨传导麦克风。通过让林原使用骨传导麦克风，让她在能够正常说话的前提下产生一种没有声带的感觉。

不过在实际录音的时候因为骨传导的声音不是很清晰，所以只用了一小部分，在正式上映的电影中，往正常录音的音频中加上了骨传导的振动。所以懂的人可能会发现声音有时候听起来会有些细微的噪音，那其实就是骨传导的效果。虽然在剧情表现力上会有所欠缺，但至少能够让林原在情感上接近剧中的少女。

——看来像这样设计一些具体的场景能让声优更好地和角色产生共鸣呢。说起来钢炼的时候阿尔的配音也有过类似的尝试吧？

三间　对，当时也做了不少尝试。最初的时候让钉宫套了一个杯子在嘴上，不过在录完之后她的嘴边会留下一圈印记，对女孩子来说这种做法实在不合适，所以就想着换种方法。

因为阿尔的声音是从甲胄中发出的，所以就从甲胄展开联想，想到了纽约街头那种大型的铁皮垃圾桶。于是我们从网上买到了这种垃圾桶，在垃圾桶的一侧开了一个口，在里面放入了扬声器，先让钉宫正常地进行录音，然后把收录的声音从垃圾桶的扬声器中放出来进行二次收录，明明都是数字时代了，但是想想这种作法还真是传统（笑）。在当时，音效开始渐渐流行，只要肯花钱买，什么效果都能实现的了，但是我们还是想做那种花钱买不到的音效。

——像这样日复一日的努力与钻研才有了我们如今喜爱的作品，听您的一番话感觉观看动画时的心情都不一样了呢。那么最后请你对动画观众们说一句吧。

三间　今后我也会和监督们一起为大家带去有趣的作品，希望大家能够继续支持我们！

三间先生从来不惜在推特上分享自己的工作经历与趣闻，在访谈中说到的许多关于录音的故事有不少也曾在推特上进行过更为详细的解说，有兴趣的的读者还请关注三间先生的推特。

（完）