Q娃全明星风云录（二十三）

【Q娃全明星风云录・黑版】本周是黑版，下回是白版。

第二十三回 初代Q娃的团队是这样诞生的

鹫尾天1998年跳槽到东映动画后，1999年在西尾大介监督的《金田一少年的事件簿》第2部剧场版《杀戮的深蓝》第一次参加动画作品的制作现场，在清水慎治制片人之下练级任制片人补。然后第一次参加电视动画的制作现场，则是2000年起参加《海贼王》任制片人补，因为顶头的制片人也是清水。

90年代的东映动画其实很缺制片人。捡耳熟的说你看像关弘美这样的，在同一个节目档连续任十几年制片人，90年代末起还同时包了复数的档。《小魔女DoReMi》和《数码宝贝》都兼了，还是连年的而且是原创的，工作的负荷量大。再比如像上上周刚提过的，前面的清水慎治是剪辑师出身，以及《龙珠Z》的森下孝三是从演出家转行去当制片人的例子。鹫尾之后Q娃的名人梅泽淳稔也是这样，明明原本是西尾大介同一届的演出家，其实往后进入本世纪西尾都转行成制片人了。

因为从60年代开始从事电视动画起的一批老将，都到集体退下前线的时候了。甚至发生过最初的电视动画《狼少年肯》以来的老司机，簱野义文制片人死在《灌篮高手》任上的事。本来东映动画70年代就几乎没精力招新人培养，80年代开始招了比如西尾这样的新人，但也都是现场动手制作方面的，而没怎么注重制片人这种营业和后勤方面的人才。所以才会有鹫尾遇到的这样，直接社招制片人这类岗位，也不强调在动画业界的经验。

练级的时间也就没很长，在《海贼王》前线跟着清水打杂2年后，鹫尾从清水手中接下一项重大任务。2002年的《金肉人二世》是在晚上6点这种时段放送的年番，最初也是清水任制片人，但是这个位置被移交给鹫尾，是鹫尾初次任正规制片人的出道作。《金肉人二世》的系列导演是小村敏明，这还是小村第一次出任系列导演。后来Q娃系列史上担任系列导演一职时间最长的演出家，与鹫尾的初次合作就在这里。

早在80年代东映动画就制作过《金肉人》，90年代制作第2期，那个是梅泽淳稔初次就任系列导演的作品。进入新世纪后，续作《金肉人二世》前后制作过3期，是制片人身份的鹫尾天除了Q娃之外的另一代表作。第1期于2002年1月开始之前，在2001年暑假已经先行在东映动画节有过短篇剧场版试水了，同时捆绑上映的主力作品便是《数码兽驯兽师》的剧场版《冒险者们的战斗》，和《小魔女DoReMi》的剧场版《青蛙石的秘密》（见本专题第十五回末尾东映动画节预告片）。

《两个人是光之美少女》从全局大方向看，基本上是让两大要素交融，一边是面向小女孩的作品自古以来的学园家庭路线和日常温馨剧，一边是以前面向小男孩的作品才着重表现的热血剧和动作片。具体对应到实际前线的阵容，制作现场其实是一场两军会师的产物，一支是这个档当时10年以上幼女片路线的积累直至近在眼前的《小魔女DoReMi》系列和《明日的娜嘉》的人员，另一支是当时接替关弘美新就任制片人的鹫尾所带来的新人员。前者在过去的连载中已经说清楚过了，现在聚焦在后者。

两支在民间知名度最高的人物可能分别是成田良美和西尾大介，长年也有以为只有后来的《抓心》才存在前一支的，以及对于后一支可能看到一眼哦西尾大介哦龙珠就完了。仅止于此便有表面教条和照本宣科的倾向，实际比如上上周刚说过的，《龙珠Z》走稳格斗路线的一大重要原因，也是与以森下孝三为首的《圣斗士星矢》的人员有一场会师。

而东映动画×周刊少年Jump的热血格斗路线，先驱则正是1983年动画化的《金肉人》。跟《龙珠》倒是巧合相似的一点是初期也只想小打小闹走点搞笑路线，后来转型成越来越严肃走上格斗路线了，而且和同一代人鸟山明一样喜欢玩怪兽和奥特曼的梗。鹫尾去幼女片就任制片人时带来的新军，演出家方面就主要出自《金肉人二世》。当然和西尾也有关系，选中的是鹫尾和西尾的共同人脉。尤其是《两个人是光之美少女》在初期动作戏的方向还很模糊时，就是靠这批人撑起。

除了前面说的小村敏明之外，最典型的是老将川田武笵，当年80年代就是《金肉人》的系列导演了。参加《两个人是光之美少女》初期专门担当敌干部退场回，同时期正在参加《金肉人二世》第2期。《龙珠》系列的主力演出家上田芳裕，则贡献有比如初期著名的穗乃香等身战巨大还空手入白刃的演出，是从《金肉人二世》第1期就开始轮班的。前半临近终盘时，除了动作戏的演出主力川田外，还连续引入《金肉人二世》阵容的演出家山田徹和立仙裕俊。

鹫尾这么个半路转行的制片人，实际职业生涯很紧凑，每一次新参加的作品都上一个台阶。《金田一少年的事件簿》剧场版是初次接触动画现场，《海贼王》是第一次参加电视动画，《金肉人二世》是第一次接任正规制片人。然后接下来是第一次完整地从头企划阶段就以制片人身份参加，这便已经是临《两个人是光之美少女》之前的最后一个了。

《金肉人二世》之后是同年末开始的《钓鱼迷日记》，这回是黄金档，在朝日电视台星期六晚上7点半放送。这里是朝日电视台拥有光荣历史的地盘，《假面骑士》和《秘密战队五连者》都从这里红起来。跟鹫尾合作的朝日电视台一方的制片人中岛豪，几个月后也去兼任超级战队系列的《爆龙战队暴连者》制片人，所以在这片还玩了一出与《暴连者》的正经联动。

鹫尾带去《两个人是光之美少女》的队伍，《金肉人二世》主要出演出家，实际《钓鱼迷日记》已经用了上述之中的几人，而《钓鱼迷日记》本身就主要出脚本家了。《钓鱼迷日记》其实原作是个描写上班族生活的漫画，制作成动画虽然定义上说当然的确是动画，但情节展开的方式恐怕与现在的观众至少是本文读者会习惯的动漫，完全不搭调。所以中岛找来很多放送作家写这片的脚本，很多综艺或搞笑等节目的放送作家。

所谓放送作家，简单字面意就是创作播出来的节目的内容，说白了其实读者们习惯的电视剧和电视动画的那些脚本家，广义也都算放送作家。比如一个综艺节目，虽然不是影视作品但也得有情节展开，需要安排预定好节目到什么阶段，进入什么环节或展开什么活动以及要说什么关键的台词。这些具体的节目过程写成书面形式，也跟写影视作品的脚本差不多的，干这事的便一般叫放送作家，干的事本身叫作构成。

《钓鱼迷日记》的系列构成是川崎良，后来《两个人是光之美少女》的系列构成，本职就是典型的放送作家。主要在各种综艺节目活动，动画方面其实可以算是外行，几乎没接触过的。《两个人是光之美少女》的最初两个月，就是3个脚本家在轮班，系列构成的川崎之外是羽原大介和清水东，往后《小魔女DoReMi》系列和《明日的娜嘉》以来的成田良美和影山由美等人才加入进来。

羽原和清水，也都是鹫尾因《钓鱼迷日记》的关系拉过来的脚本家。羽原主要是写舞台剧的，清水的动画经验稍微多点但主战场也在综艺类的节目，两人就算电视剧的执笔经历也都比动画的丰富。像这样一齐引入不惯于动画的人，就像东映动画当初招聘没有动画经验的鹫尾一样，能够一定程度上引起所谓吹新风的效果，能产生不同的思维角度所留意到的东西。

加上鹫尾因为练级时间并不长，本来在职业生涯的人脉也没怎么建立起来，他也就认得这么些人了所以都拉上了。《钓鱼迷日记》和《爆龙战队暴连者》放送的同时期，星期日早上8点半放送的便是《明日的娜嘉》。不久后，给鹫尾新派的重大任务将终于临头。

【注释】

《金肉人》：1983年在一片莫名其妙中强行诞生的动画，在星期日早间放送创下收视率超过20%的奇迹，诞生原委可见于本连载第八回末尾的末尾。

※本连载因国庆假期将停播2周。