震雷动画的漫漫长路（三）

Q：我记得《IS》做的还是挺不错的。

A：不过当中第七集，当时是进度实在赶不上了，离放送还有三天，但是还有将近200卡二原还没有画，还有相当的量卡在作监。当时8bit求神龍，因为谁都不敢接这活儿，神龍当时也算是初出茅庐，就接了这个，8bit跟神龍说你就是画个圈上个颜色就行，只要别放送事故，到时候我们蓝光修，挨骂怎么都行。当时不过我们是尽可能帮他们补，不能说他们让我们画圈我们真画圈，找了我、另外一个C2C的刘珂还有朱晓，我们三个人，因为当时日本画原画的只有我们三个人，龚震华找的，然后朱晓是连续奋战24小时，我跟刘珂是连续奋战48小时，两天画掉了他们所有的原画。

Q：一共多少卡来着？！

A：当时交到我们手里是一百多卡吧，两个48小时和一个24小时全部解决掉了，神龍社长跟我说我破了日本一天画二原的记录，一天画了三十多卡的二原，不过真实性不敢确定（笑）。当时真是被逼的，质量不是很好，不过总比画个圈好，所以当时算救了8bit一命，之后神龍就起来了（第七集片尾署名是劉弦月、孫夢影，也就是《弦月梦影》）。

据说这集连续24+48+48小时的工作得到了8bit的好评，并以更高的单价邀请参与了后面集数的作画任务，但是片尾都单以神龍记名了。

我也借这个机会参与了神龍的工作，我并不是属于神龍的，因为我从C2C辞职之后是作为free（自由原画师），我画二原的质量还算不错，但是就是没有画过一原，自己也很郁闷，当时神龍说愿意给我这个机会，因为它手里没有人手，需要原画帮他接点活儿，然后我作为free就去神龍借了张桌子（业界比较通用的一个说法，借张桌子的意思是自由原画暂时参与到某个公司的作品中，在这个公司借用场地干活，但是不属于这个公司，所以叫借张桌子，因为日本动画业界存在大量的free，借桌子这个说法还是用得非常广泛的），他们帮我接卡。一开始也是以二原为主，做了很多各种各样作品，当时也做了高达独角兽。

Q：就是独角兽的第四集吧？

A：从第四集开始我就做第二原画了，做了非常多的第二原画，森贤、金世俊、玄马宣彦我都给他们做过二原，也从他们那里学到很多东西吧。单刷过将近一整集的《宇宙海贼迷你裙》的二原，于是当时satelight的人就认识我了，后来《玉响》的时候就拜托我做一原。不过《玉响》是后来的事了，第一次做一原是《魔乳秘剑帖》，肉番（笑）。然后参与《歌之王子殿下》的OP，之后《境界线上的地平线》。另外我在神龍也有一位老师，叫川岛勝，是夏娜的作画监督，最近不怎么做片子了，都在画同人。他的风格就是和羽山淳一完全相反，属于细细抠的类型，所以我的风格是较他们两者融合一点。在神龍做也是在日本做了一年free之后，龚震华在国内开七灵石于是把我拉回来了。回国之后也是继续有做日本的工作。

因为和日升一组的关系一直很好，独角兽第四集第五集第六集就这么画下来了，回国以后我工作越来越忙，国内工作越来越多，独角兽随便一卡就得好几天的时间，所以独角兽实在没法做下去了。另外日升八组的关系也比较好，在日本的时候帮他们做过《境界线上的地平线》的原画，后来来预约我参与来年的《加速世界》，参与了四集，我的部分都在阿部望和田中宏纪旁边（笑）。做完《加速世界》还参与了他们的《革命机》和《Buddy Complex》，后来实在太忙了就没有再接了，A-1也做过一些歌王子之后还参与了，《魔笛》、《vividred operation》。不过只有八组和A-1的片子会登我的名，因为他们认识我，其他的都登的神龍，因为一层一层拜托的关系，他们只知道是神龍的人画的，不知道具体是谁了，我也没太在意。

后来因为国内的工作越来越多，日本的作品参与就越来越少了。当时参与《进击的巨人》画了很多，也从巨人开始，不单单我一个人给日本人画一原了，七灵石教出来的人开始参与了，一开始联系我们的是巨人的第七集，当时是神龍和drop两边都来委托我们做，当时进度也是比较危险的状态，当时我们公司包括我在内一共为第七集画了170卡。

下期谈谈回到中国之后一些日本方面的工作。