坑爹有理，黄图无罪

朝日电视台晨间新闻节目“早安电话”在昨天对漫画改编真人电影进行报道。节目罗列了《钢之炼金术师》、《帝一之国》、《JOJO的奇妙冒险》、《BLEACH》、《银魂》、《无限的住人》等众多将于近年上映的漫画改编电影，并且对此提出了疑问。

每逢漫画改编电影的新闻公开，都会引发原作读者的反感。大家都认为电影不可能还原漫画中的世界观；日本电影也确实没有好莱坞一样充沛的资金，无法打造一个令观众身临其境的幻想世界。既然如此，为什么电影公司还要接二连三地把漫画搬上荧幕呢？

娱乐记者岛田薰解释说，原因之一，是漫画改编电影容易卖座。

2015年，日本上映了581部本国制作的电影，其中有32部改编自漫画。这32部漫画改编电影里，有13部票房超过了10亿日元，占到整体的40%。反观不是改编自电影的那549部电影，只有4%收获了10亿日元以上的票房，差距非常明显。

另一方面，漫画的原作授权费用十分之低。如票房58亿日元的《罗马浴场》，原作者山崎麻里只拿到了100万日元的授权费。票房70亿日元的《海猿》，作者佐藤秀峰拿到的授权费用是250万日元。这两位漫画家都曾经对自己作品被贱卖公开表示过不满，才让这一事实浮上水面。

这样看来，改编漫画不会增加多少成本，却能极大提高电影的成功率。难怪电影公司要一窝蜂地去改编漫画了。

节目播出之后，激发了许多观众的愤慨。甚至有一些漫画爱好者呼吁抵制漫画改编电影，认为就算自己去看了电影，也不会给原作者增加一分钱的收入，那何必还要白跑一趟电影院呢。

在之前的新声里，我们曾经介绍过手冢治虫的女儿手冢留美子公开发表父亲生前创作的情色画作的消息。在这些画作刊登之后，手冢留美子受到了很多人的非难，不少读者指责她不该把父亲的私密作品公之于众。对此，手冢留美子在推特上为自己辩解。

手冢留美子认为，很多人批评她，是因为那些画作是从上锁的抽屉里翻出来的。如果画作没有被锁起来，而是从别的普通的地方找到的，那或许她也不会受到这么多的指责。但就算抽屉上了锁，也不能认定就是父亲有意要隐藏这些画作，可能只不过是顺手锁住了而已。但父亲既然已经不在人世，他的用意也无从判断了。

可以推测，这些画作，不是作为作品创作出来的，但同时也不是应该在父亲身后被付之一炬的东西。手冢治虫笔下画出的一切，都是这位创作者在世上活过的证明，都是值得珍视的宝物。

手冢留美子说，很多批评她的人，只是看了新闻而已。但如果这些人实际读了刊载手冢先生画作的《新潮》杂志，或许就会多少理解她为什么要公开这些画作，以及其中的意义了。更何况这些首次问世的画作实在是美妙，手冢留美子相信，如果亲眼看到的话，心中的感动一定可以制止轻率的批判。

（https://twitter.com/musicrobita）

手冢留美子的这番话也引发了一些网友的思考。书评家、轻小说作家前岛贤就设想，假如自己和某位超有名画师相识，受这位画师遗嘱，在画师死后销毁了他的硬盘和藏书，那固然是保护了亡者的隐私，但是等到后世，一定会被历史学家们称作历史的罪人，和烧毁了郑和的所有航海记录的宦官被钉在同一根耻辱柱上吧。

（https://twitter.com/MAEZIMAS/status/798511604681744384）

同人漫画翻译カスガ也指出，我们现代读者能够读到卡夫卡的《审判》和《城堡》这些杰作，也是因为卡夫卡的朋友马克斯·布洛德违背了卡夫卡的遗愿，没有烧毁他的遗稿，而是对遗稿进行整理、出版。

（https://twitter.com/kasuga391/status/798615795991388160）

看来隐私和历史地位不能兼得。为了满足读者们的欲求，只得请各位创作者们委屈一下了。

至于横竖不可能名垂青史的我等凡人，为了身后考虑，还是尽早养成定时整理硬盘、对特定文件加密的习惯比较好。