受剑道影响诞生的一刀流

3 月 30 日至 31 日，首届 MODEL FES 手办模型祭在上海国家会展中心举办。本次活动邀请到了动画监督、动画师、机械设计大张正己老师（下称大张），Anitama 借此机会，有幸采访到了大张老师。

——您进入动画业界的契机是什么？

大张　说到我最早看过的日本动画应该是比较早的《宇宙骑士铁加曼》，当时的日本人基本都只看过《机动战士高达》《宇宙战舰大和号》。在初中的时候，我接触了剧场版作品，看了《宇宙战舰大和号》《机动战士高达》的剧场版，觉得很厉害。到了高中，我邻座的同学就是漆原智志，他是一位励志要当动画师的人，我就是受到了他的影响。在我盯着他的画作时，他对我说：“如果感兴趣的话，就来试试吧！”，画完摄影之后动了起来，很是感动，他就问我“如何？”之后就从他那听了很多话。高二的时候，我就带着自己的素描本前往各种动画工作室，咨询很多人，比如已过世的芦田丰雄老师等，让各位老师提了意见，从中感受到这个行业好像很有趣的样子，有着各种各样的表现，因此就想挑战一下。还有当时要拍实拍电影真的很难，虽然想拍各种影像作品，但还是动画的表现力更强。

——当时还是新人时期的您是怎样升格为《超兽机神断空我》敌方的机械设计的？

大张　18岁左右的时候，从之后当了 XEBEC 社长的下地志直先生那儿听闻这部作品已经在企划阶段了，当时还不叫这个名字。没想到之后接了这部的设计，担当的是敌方的机械设计，除此之外还有断空剑，赋予了名字并且设计了样式。在当时来说，《超兽机神断空我》算得上是真实系机器人的动画，但其中，也有像漫画一样夸张的部分，所以我觉得算是在两者之间，还带点军事题材，这是当时SUNRISE没有的风格，也不像是龙之子做得出来的动画，这是只有当时的苇PRO才做得出来的动画。

——您首次担当演出的作品是OVA《泡泡糖危机》PART5，请教下担当演出的经历。

大张　那个时候我22岁，三浦亨社长让我去试下这部作品，“因为你没做过才让你去做！”。在那之前参与了《机甲战记Dragonar》《战斗！伊库萨1》《破邪大星弹劾凰》，第一次画分镜是在《破邪大星弹劾凰》，自己负责了第一话合体和最后的分镜，好像是120CUT，当时我也没有特别学过。在负责完《泡泡糖危机》后，就接到了《无限地带23》PART3 的工作，当时也让我做监督，那会我还面临了是做《无限地带23》PART3 的监督还是做《风暴战士奥钢》。在这两者之间，我最终选择了《风暴战士奥钢》，当时只有22岁还被称为最年轻监督。

——您还以角色设计、监督的身份参与制作了《饿狼传说》的动画。尤其是生于80～90年代的中国朋友也都对《饿狼传说》这部街机游戏有着难忘的回忆。关于这部作品，有什么有趣的故事吗？

大张　《饿狼传说》当时TV系列出了两部，我负责了TV版的角色设计和总作画监督，负责监督的只有剧场版的《饿狼传说 -THE MOTION PICTURE-》。TV版第2部的监督是古桥一浩，现在是《多罗罗》的监督，还是《机动战士高达UC》的监督，其实古桥监督的第一部监督作品就是TV版的《饿狼传说2》。《饿狼传说》的游戏当时还是像素的画面，和其他的插画完全不同，让我设计的时候是要画出动画的感觉。很庆幸的是，之后的《饿狼传说》其实也有按照我画的风格来设计，《拳皇》也有，和游戏的设计师达成了一个联动。另外，我在动画中原创设计的角色也在游戏中有登场，比如年轻版的吉斯·霍华德，还有唐福禄老师，在游戏里只是个简单的敌人，在动画中变成了特瑞和安迪的老师。当时 SNK 对做动画也很积极，我也去了 SNK 在大阪江坂町的本社大楼，当时动画和游戏的关系真的很好。很少有格斗游戏改编成动画做得这么好的，少年时代的特瑞·博加德真好。说着说着有点想做续作了啊～想把这些角色之间的关系都做出来，还有就是把吉斯·霍华德狠狠揍一顿。

——在中国被成为“大张一刀流”的“勇者透视”（又称为“SUNRISE立”），这个招牌动作是如何诞生的呢？

大张　仔细想想，好像没有什么特别的来由，最开始的话，可能是在《忍者战士飞影》中首次使用。而后就延续到了《勇者系列》，现在也被沿用了下来。我的父亲是剑道师父，在我还在上幼儿园的时候，就受到他的影响，练习剑道并且考了段位。也许是这段经历带给我了灵感，过去学习落剑的动作和时机给我产生了深刻的印象，这份印象通过我的笔传达到动画中，在制作之后表现了出来。动画虽然不是真实的，即使是虚构也要有所根据，大概这就是和我剑道的经历相结合了，因此我画的“一刀流”很特别，是招牌动作“大张一刀流”，和其他动画师画的不太一样。