片渊须直监督访谈扩展阅读之一

请注意，本篇文章并非片渊监督的访谈，而是和访谈中人物事件有关的扩展阅读。

根据之前片渊监督访谈的反响，大家貌似都比较喜欢听老一辈动画家的段子。访谈中对池田宏谈及较多，我们这边来讲一下和月冈贞夫有关的一些故事。

和片渊监督一样，月冈贞夫家里也是开电影院的，从小就对动画和漫画展现出惊人的兴趣，小时候就对着迪斯尼作品一格格拉片儿。小学时粉手冢治虫，给手冢写信，当上了笔友。高中一毕业就毅然上京给手冢当漫画助手，从此走上了成为一代漫画大师的道路（并没有）。

片渊监督访谈第一篇里提到，日本电视动画要等到1963年。之前主要制作的还是动画电影，排头兵那就是东映动画。东映1958年第一部长篇《白蛇传》，59年《少年猿飞佐助》，到了60年，寻思下一部该做啥呢。策划白川大作表示咱主题第一部是中国第二部日本，这第三部肯定还得中国嘛。这个受困于东洋文化的思考逻辑源于那啥：当时正值迪斯尼全盛期，东映并不打算去拍西洋题材，那等于是给迪斯尼送脸上门挨抽，所以有意把选材限制在东洋文化之中。说中国，马上就想到西游记，然后发现当红漫画家手冢治虫正好在连载《我的孙悟空》，觉得要不用手冢的原作来做动画吧，于是东映就派白川找手冢去谈。

手冢治虫《我的孙悟空》

手冢那是多么喜欢动画的人，一拍即合，然后还主动请缨来画故事板。东映表示您肯画我们那是求之不得，但您手头还那么多漫画连载，日程没问题么？手冢表示没问题，我办事您放心。然而手冢老师关于日程的说话不能信，大量精力投入动画后，手冢的日程开始混乱，漫画赶不上截稿期，漫画杂志编辑们一个个焦头烂额呼天抢地。手冢觉得这样不是个事儿，就跟东映说，我自己可能不能分太多精力在《西游记》上了，我掏钱，派两个人到东映去当我的助手，有事儿找他们。当时派出去的就是月冈贞夫和石森章太郎。

当时东映主要的制作模式偏向美式，手冢把大的场景做成一枚故事板后，其他制作人员把故事板细分化拆解后画成分镜，月冈和石森在东映一开始的主要工作就是给手冢画的故事板草图清线，以及在东映制作人员的指示下对故事板进行细分化，并整理成分镜，现在很多东映展会中展出的号称手冢画的《西游记》分镜，实际上很多是月冈和石森拆解整理后的作品，手冢本人并没有直接使用分镜纸进行作业。

进入东映以后，月冈马上就展现出动画方面的才能，对动态的把握和超人般的作画速度很快让他在东映内得到重视。月冈和石森也表达了从漫画转去动画的意向，之后月冈顺利跳槽到东映动画。石森章太郎则由于画风的个性过于强烈，不适合画动画被拒掉，从此走上了成为一代漫画大师的道路（这次是真的）。然后石森离开时，当时和他同期进入东映的池田宏表示，你更适合漫画，你好好回去画漫画，将来牛逼了，东映来把你的原作拍成动画，到时候估计我也已经牛逼了，我来当监督。这个约定在十年后实现，作品就是片渊监督访谈第二篇中提到的《飞空幽灵船》。

（未完待续。下一篇扩展阅读将继续介绍月冈和东映，手冢和宫崎的段子，预计将在两周后，片渊监督访谈正文谈到相应内容后发布。）