时代的岔道

Anitama新声

Voice|谢枫华2018年11月5日 21时00分

上周五的新声 里,我们提到了关于粉丝信的话题。很多作家借这个机会,也说起了自己和粉丝信的回忆。

漫画家环望便说,如果他在连载《吸血鬼同盟》时,责编是那种不给他转送粉丝信、或者擅自丢掉粉丝信的人,那他就不会和现在的妻子结婚了。

https://twitter.com/tamakinozomu/status/1058323254136324096

漫画家田丸浩史说,有一家杂志的责编,因为实在没人给他寄粉丝信,觉得他太可怜了,于是复印了夸奖他的漫画的读者调查问卷,给他送了过去。

需要补充的是,编辑还涂黑了调查问卷上作家不能看到的部分。

https://twitter.com/tamaruhiroshi/status/1058328160054329344

虽然像上面两位这样有关于粉丝信的美好(?)回忆的作家是绝大多数,但也有一些作家,收到过可怕的来信。

漫画家东城和实就是其中之一。她曾经收到一封来信,用了一整本论文纸,上面用大约 5pt 的手写文字,密密麻麻地写满了自己对当时政府的意见、给官员写信的经历、还有类似个人日记的内容。

东城正奇怪这和自己有什么关系,忽然翻到信件中间的空白部分,写出了她的真实姓名。来信者称自己在新干线的站台上发现了她,收到了来自东城的电波。信里还夹着来信者家的地图和钥匙。

东城觉得这信实在太稀奇,以至于她舍不得丢掉。然而更可怕的是,这位来信者后来还连续给她寄过相似的信,大概一共寄来了三封。

https://twitter.com/kazumi_tojyo/status/1058229076190609408

伪史研究家原田实的这段经历,虽然和粉丝信没有关系,但多少也有相似之处:他曾经见到过一个网站,上面说“《凉宫春日》系列是受到原田实的影响写出来的”。原田自己觉得不足为信。后来,他碰巧在一个聚会上见到了《凉宫春日》系列的作者谷川流,于是上前求证。

谷川回答,自己连他的名字都没听说过。

https://twitter.com/gishigaku/status/1058211602967580672


近年来,有许多畅销漫画,都是在 Twitter 等社交网络服务上爆红之后,再接到出版社联络,出版实体版。有不少漫画家从中发现了有别于传统商业出版的生财之道。

漫画家田中圭一近年来发表了许多网络漫画作品,其中不乏《脱忧郁》这样从网上火到网下的作品。然而,他却已经对漫画家拥抱社交网络态度谨慎,时常强调编辑和出版社在新时代的重要性。

前天,田中又在推特上说,进入今年以来,“在社交网络上人气很高的漫画,出版了实体单行本也卖得没有想象中那么好”“画的漫画每回都能在推特上被疯转的人,出了单行本也卖得没有想象中那么好”的情况越来越显著了。是否社交网络漫画已经进入饱和状态,成了一片红海?

田中认为,他们漫画家已经必须思考“在手机屏幕上被消费掉的漫画”和“能让读者想要实体单行本当做粉丝收藏品的漫画”之间,到底有什么区别了。

https://twitter.com/keiichisennsei/status/1058533524754452480

许多读者也对此发表了自己的看法。有人认为推特上流行的漫画翻来覆去就是那一个梗,看多了就会审美疲劳,没有再买单行本的动力;也有人指出,漫画在网络上走红和实体版发行之间有时间差,书上市的时候读者早已经忘记它的存在;还有人认为网漫单行本售价过高,会看网络漫画的人对纸质之类又没有那么讲究,不如推出按集收费的电子版……


受到网络冲击的当然不仅仅是漫画,动画界的构造也同样受到网络影响。如 Netflix 和 Amazon Prime Video 等欧美在线视频服务大举进军日本动画,投资、参与了不少作品,就引起了很多动画观众的关注。

制作委员会制度下的日本动画界饱受结构弊病之苦,在线视频服务又能够支付远高于寻常 TV 动画的预算。那么,动画界是否应该彻底放弃电视、全面投奔在线视频服务?

撰稿人稻田丰史在 Business+IT 网站上发表了一篇专栏文章,讨论这个问题。

稻田指出,Netflix 和 Amazon 投资动画,都是为了满足平台自己的需求。因此,他们感兴趣的动画特别有限。

如 Netflix 投资动画,是为了吸引更多观众成为付费会员。因此,他们秉持“少数精锐主义”,注重在其他平台看不到的“Netflix Original”作品,编成政策是“独一无二”的作品。

而 Amazon 则有所不同。他们的付费会员最大的优势是免运费和优先配送,Amazon Prime Video 只不过是个添头。因此他们并不执着于自己独家的节目,而是更加追求“付费会员能够像看电视节目一样轻松观赏的综艺节目”和“电视和其他视频服务知名度较高的节目”。

不论是哪一家平台,都不可能覆盖所有的日本动画。而如果日本动画专注于为这些在线视频平台提供作品,就不可避免地被平台方把握生杀予夺的大权,要一直看平台的脸色,提供平台需要的作品。

虽然随着网络登场,动画作为一种视频内容,市场得到了扩大。但是“市场扩大”不意味着“得到自由”。视频网站只有喜欢作品的人才会付费,所以平台方和观众对内容的要求,比起面向不特定多数观众的国内电视台更加严格。

选择外国视频平台,不见得就是幸福。话虽如此,外资企业进入日本的趋势不可阻挡,这也是事实。不管怎么说,日本动画已经不可能固守以往的商业模式了。

https://www.sbbit.jp/Anitama-Backup/article/cont1/35625

封面: 《刀剑神域外传Gun Gale Online》

© 谢枫华 / Anitama

文章标签凉宫春日
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评论
#6人造人145号发表于 2018-11-08[引用]

时代在变了

#5人造人18号发表于 2018-11-06[引用]

对动画充满热情的视频网站——bilibili。

#4人造人149号发表于 2018-11-06[引用]

最後一个的意思是 网飞和阿马逊都对动画题材有特别的要求 完全放弃电视动画的话有些题材的动画就没地方发表了

#3人造人102号发表于 2018-11-06[引用]

最后一个就是说了等于没说

#2人造人189号发表于 2018-11-05[引用]

业界靠外资也不是个办法啊

#1人造人22号发表于 2018-11-05[引用]

最后一个新闻的意思是要以毒攻毒?