《心理治疗》
简介：一位男士在接受心理治疗师的催眠，然后他的世界里化身为原始世界的战士跟怪兽决斗，也变身为普通的上班族每天辛苦工作，最后他能否解除抑郁，找回真正的自己。
在场景和人物设计上并不会显得太华丽，但在故事和动作方面却做的很流畅。而且镜头的运用也很娴熟，让观众随着镜头的切换，走进男主角的心理世界，跟着他一起冒险，而最后的结尾又给人留下想象的空间。
出品：中国传媒大学动画与数字艺术学院12级16届
作者：叶治辰，陆思倜，郭晶，张雨萌，周冠旭，迟雄海
时长：6分53秒
指导老师：刘大宇，王雷
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——为何一开始决定使用这种3D技术？
叶治辰： 有几个因素吧——首先就是迪斯尼出品的两部短片《纸人》（paperman)和《美食盛宴》(feast)是我们非常喜欢的作品，当时就很想了解它的技术是如何达到的；刚好在大三的时候我们开设了三维动画制作方面的课程，之后有一个联合作业是个很好机会去尝试，在我们学院很多老师和前辈的耐心指导下，我和我们毕设主灯光师（好高级的称号）周冠旭在大三下学期合作出了这种风格的作品……很多因素促成我们毕设要使用这种技术。还有就是一个很早就考虑过的一个现实因素就是——这种“非真实渲染技术（Non-photorealistic rendering)”比起真实渲染的速度要快，时间成本低。要是有钱，我可能会考虑学学真实渲染，毕竟我这台烂电脑连《黑魂3》都玩不了。
人物设定图 。
——团队成员的分工与制作时间？
叶治辰：除了我还有五位成员：陆思倜、郭晶、张雨萌、周冠旭、迟雄海。其实片子制作有难度，我们都在互相帮忙，靠谱的大家都会在每个制作部门“掺一脚”（意思是分工写出来会非常啰嗦）。
故事主要由我们和刘大宇老师以及王雷老师一起想，陆思倜画出故事版，然后我负责角色设计，郭晶负责片子的场景美术，迟雄海负责一些资料的整合和编辑。然后由我来进行角色的建模和绑定，以及主场景搭建，基仔主要给模型调色、画贴图，动画部分则是陆思倜、我和张雨萌完成所有的角色和镜头动画；特效动画部分则是我和周冠旭一起完成；后期的灯光和合成是我们中期的四个人每人负责一些镜头；另外我还在音乐部分掺了一脚，非常出色的江枻达帮我们制作了片子的配乐，王沛尧帮我们做了片头巴赫的钢琴曲，最后片尾曲是我写的（微笑）。要顺利的完成一部片子，最幸运的一件事就是团队里的大家都靠谱。
关于制作时间，我觉得算是我22年来度过的最漫长和最煎熬的一年吧。制作周期现在算起来一年不到，我们从去年7月份开始组团、想故事，最初的团队只有我、陆思倜还有雄海，九月份进行前期，然后郭晶加入帮我们负责了前期美术，10月份我们就开始故事版和建模，当时导师对我们周期都很担心，所以时间非常紧。当我痛苦的把模型和绑定搞定后，非常幸运的事发生了：张雨萌和周冠旭加进了我们组。之后我们紧锣密鼓地制作到了展映的前一天。现在回想起来，我记得去年毕设开始到毕设结束，都是水星逆行特别密集的一段时间，痛苦得我差点去看心理医生，要是有钱我就真去看了。总之，我们能熬出头真的太好了（微笑）。
场景气氛图。
——发现这次作品系列里跟疾病有关的不少，是巧合么？当初怎么选定这个主题的？
叶治辰：是巧合，我们组与组其实是到了大家故事版做出来的时候才彼此了解的，这届从风格、题材都有撞上的，我感觉还是我们做毕设期间天气都比往年冷有关，天气如果热一点可能大家会更燥一点吧（无理推测）。
《心理治疗》最后呈现给大家的故事其实和最初我们想的故事完全不一样，现在这个讲述人心理变化的故事，最早我们是个游走在虚拟和现实RPG的心理冒险故事，角色通过斩杀怪物获得虚拟世界的荣耀但现实生活却每况愈下，现在的心理治疗师原本设定是男主的女朋友，属于一种buff角色，还有三个小怪物，原本是好人不过后来又变坏了。但是制作难度实在太大，初期两个人完全不能完成，于是不断的删改，成为一个不这么宏观而是窥探自己内心的故事。
不过最后定下来的主题我觉得共鸣会更强烈一些，如片子中的主人公一样，生活中会遇见的那些你无法适应的环境和无法相处的人，我们会怎么做呢？
男主角荒野版。
——为何不考虑配台词？？
叶治辰：我们做毕设时一旦讨论到一件不同的想法，《逆转裁判》的情节就开始了。我们彼此都会把很多适合与不适合的理由拿出来，各个攻破。台词也是我们讨论很久是话题，台词里的对话台词我们是一开始就不打算要的，因为没有必要。但是旁白上在这个话题上我和陆思倜有产生过分歧。她认为台词能跟充分的补充剧情，尤其是在我们开始调动画前期曾经在片头做过三段铺排的情节，里面加入主角的旁白，描述自己得的是什么病，病情如何。可是我觉得还是我们自己保留住他们的背景设定，因为那会把故事缩得更小，更有针对性了。既然有针对性，那我们对于一个病症病情、治疗方法调研，根本甭想做完。
不过后面这个三段因为剧情速度问题被删了，旁白也删了，整体感觉就是清爽了。其中有一段动画完全调好了，有点可惜，但是可能有机会做个彩蛋吧。除了主要原因，我们考虑到了不太好把握台词配音好不好听、找几个人配、在哪儿录这些对于正在忙得要死的我们无暇顾及了，最后我只配了一点呼吸增加一下气氛，这就够了。
——上班场景的画面是想象中的还是主角现实里的？
叶治辰：其实怎么理解，只要观众自己觉得正确都没问题。上班那里其实就是一个拼命给主角造成压力的场所，你可以理解为他在现实受到压力化成梦中的心魔，所以需要心理治疗；也可以理解为通过心理治疗让主角在两个梦中的场所穿梭，最终认识到自己到底应该怎么选择。这两条线都说得通。
男主角的上班场景。
——两个场景的切换，是不是代表两种心态？？用这种切换手法想达到什么效果？
叶治辰：比起在工作的地方一团糟，荒野里可能会让主角感觉稍微舒适一些，其实主角一开始是身处一个自己不应该呆的地方，但是他没有意识到，而且被迫适应，跟着办公室里所有员工一起工作，也是这里设计所有员工都是一样的造型，一样的动作，荒野给他舒适的环境，但是根本问题是没有解决的，怪兽的出现推动了主角去发现问题。
镜头切换上我们有参考今敏导演的作品，我们觉得这样转场可能会更加干净利落一点。
压榨员工的老板。
——那个怪兽是代表什么意思啊？为何后面脚被锁住？
叶治辰：怪兽其实是主人公的心魔，而片中的铁链是束缚的象征，怪兽被铁链拴住，和他推开门后看到员工们被束缚情况相似，这个束缚主角的铁链就是在他的心里，当他目睹心魔也会被束缚，这是一个暗示，引导他打开那扇原以为安全的红色大门，于是他能从一个旁观者的角度看见别人被忙碌而枯燥的工作束缚住。不过对于解读这个方面，我挺想看到其他答案的。《心理治疗》里有很多隐喻，我们不讲明，更多的是希望有人会愿意去思考，希望哪怕它像一顿比较难消化的饭，也不要是快餐，因为快餐热量有点高。
怪兽跟男主角。
——最后主角为何会选择跳楼？？
叶治辰：在主角醒来的时候，听到了窗外有怪物的叫声，此时我们想表达的就是那个真正属于他的地方在呼唤他。其实跳楼只是一个形式，象征着完全摆脱原来的生活，跟从前做诀别。可能在生活中，总会遇到讨厌的环境、人和事，会有两种人，适应其中或者选择离开，其实回到我们两位导演身上，我们俩在生活上其实算是不太喜欢被迫适应或者顺从的人，如果我还没有能力去改变这个坏境，如果我有其他的选择，那我还是先离开这里比较好。不过这种决定往往是具有破坏性的！正如跳窗一般的勇气与决绝，你才能真的摆脱这个环境。
男主角破窗而出。
——之前做过2D的么？觉得和3D相比更喜欢用哪一种？？
叶治辰：做过很多练习或者GIF，不过遗憾的就是还没做过一部2D短片，可能等我有些钱了可以试一试，做个独立动画短片吧，到现在还是对2D保有激情。2D和3D是形式上的区别，我不能说更喜欢哪一种，这两种都有自己的优势和局限，灵活运用吧。
——这种关于梦境的作品不少，你们制作室有参考么？？
叶治辰：有，日本的今敏导演是我们的偶像！他的《千年女优》、《未麻的部屋》、《红辣椒》都是我们前期反复参考的作品。当然还有其他很多片子，我记得当时在豆瓣的豆列里找关于病症和梦境的电影找了很多，豆瓣是个很好的电影社区。
封面： 《心理治疗》
© 小死 / Anitama
