暗黑女子和她的前辈

秋吉理香子的小说《暗黑女子》被改编成真人电影，冈田麿里执笔脚本。这也是她首次担任真人电影的脚本。

实际上冈田出道之初曾经写过尺度比较大的出租录像带影片《からん 花嫁は冷たい瞳》，不过没有上过院线。由于封面就露点，我就不上图了。

冈田的同行会川升看到新闻，正觉得这选角不错，忽然脚本名字映入眼帘，吓了一跳，不由感叹“暗黑女子冈田麿里”这文字组合太有冲击力了。

（https://twitter.com/nishi_ogi）

不过脚本家同时横跨真人和动画两界，并不是什么新鲜事。脚本家一色伸幸虽然是以《雪岭之旅》、《抢钱家族》、《她已不在人世》等真人影视剧为人所知，不过在上世纪80年代，他是执笔动画脚本出道的。

昨天，一色在推特上回忆起自己二十多岁前半段住在阿佐谷，以写动画脚本为生。当时还是新人的他身价是16万日元一集，一个月能写两三本，就有30万～50万的收入。他每写完一集，就去附近的肉店挑100克7000日元的高档牛排，买200克回家烤了吃。好在他不能喝酒，不然这笔钱就要用来买酒了。

在给动画写脚本的时候，一色也参加真人刑警剧和青春剧的脚本，费用是50万～60万日元。只要不间断地写动画和真人剧的脚本，年收入很快就超过了1000万日元。也难怪他会从大学退学。一色说，在写东西的行当里，脚本家是赚钱最容易的。

然而如今脚本家的收费标准已经不如以往，新人更是被当做用过就丢的廉价消费品，处境可谓悲惨。

一色原本就志在电视，所以对电影的工作委托一概拒绝，然而到了二十多岁中段也开始写电影脚本了。这是因为当时有了录像带的版税，所以一年只要写一部电影的脚本就能吃开饭，写两部电影就能大手大脚地游玩。

于是一色每年用半年时间写一两部电影的脚本，剩下的半年就用来旅行。旅途中遇到的人和事，又可以成为新的电影素材。

相比之下，如今的年轻脚本家不论是金钱还是时间，都不可能容许他们每年用一半的时间出去旅行。缺少了接触新鲜事物带来的刺激，就很难诞生有趣的企划，脚本家能表达的东西少了，写不出原创作品，必然导致影像作品全都是改编原作。

不过一色说这番话，倒也不是厚古薄今，而是在为摸索今后自己的工作整理思路。

（https://twitter.com/nobuyukiisshiki）