迎客时不能正面行礼

《年轻老板娘是小学生！》是2003年到2013年间发行了20卷、累计销量突破300万部的人气儿童文学，其TV版已于9月22日完结，剧场版也在9月21日于日本迎来了正式上映。2018年6月入选了安纳西国际动画电影节上，动画正式上映之际也获得了极高的评价。

本作的监督是《千与千寻的神隐》等吉卜力作品的作画监督、原画高坂希太郎，其执导的《茄子 安达卢西亚之夏》《茄子 带着旅行箱的候鸟》也有着极高的质量，《年轻老板娘是小学生！》是高坂希太郎时隔11年的监督作，更是其首部剧场版作品。脚本由《猫的报恩》《利兹与青鸟》《少女与战车》的吉田玲子担当。

不同于TV动画版，剧场版将原作20卷的份量压缩成一部，并加入了原作中没有的原创篇章，塞进了无论男女老少都可以享受的内容。剧场版上映前，Anime!Anime!、dmenu采访到了高坂希太郎监督，问及了本作的魅力、与原作的不同点等制作秘话。

---

众所周知，高坂希太郎是个不折不扣的自行车爱好者，与原作的相遇也是来自同样是自行车爱好者谷东的大力推荐，谷东是动画工作室DLE的社长，DLE也是本作的制作公司之一，在企划的时候，谷东就希望把这部作品交给高坂负责。

高坂自认为自己和儿童文学几乎无缘，更何况这还是一部给小女孩看的作品，刚开始有些排斥，然而拿起原作之后便被原作的世界观给深深吸引，并感叹“不愧是畅销作品”。原作第1卷就有着各种奇思妙想，“竟然能把这些要素都塞在一部作品”，高坂也被原作给折服了。

最吸引高坂的要数以旅馆为舞台这一大背景，而在这样一部本质的“旅馆经营”题材里更是巧妙地塞进了幽灵这样的奇幻要素，剧中与个性十足的旅客之间的对话也十分有趣，而且时不时就能催人泪下。这样的题材在当今实属罕见，书中那些对只有小女孩才能体现出来的描写也令高坂感到格外新鲜。还有不少，大人做不出来，而站在小学生的立场上，就能超越这条界限的对话，高坂也对这样巧妙的对白产生了浓厚的兴趣。

当要将原作改编成动画的时候，高坂也很自然地认为非常适合改编成TV动画。而谷东当时却跟高坂说到，“TV要做，那边我表示支持。电影也要做，但我要请您做监督。”既然要做剧场版的话，应该从何下手，会采用怎样的配置，这也是谷东所想看到的。听到谷东的话后，高坂就开始苦恼了。原作有20卷，这些篇章该如何取舍才能将整个故事串起来，最终高坂决定重点描写原作中最精妙的部分，即为女主人公的成长，将第1卷开始到20卷中成长的表现统合成一部连贯的作品。

原作中很少涉及到“父母双亡”这一重要的要素，这主要出于所面向的读者年龄层所考虑的，而作为一部剧场版作品、一部电影，它的对象层要远大于原作，而且也有不少当年看着原作的孩子现在都已经长大成人，于是高坂决定将这一要素作为电影的切入口，将克服父母双亡这事纳入主人公小织成长故事的一环。

说到原作的魅力，那便是天真烂漫的小织所担当的重大责任。该如何将父母双亡这一沉痛的过去放到剧中，这其中的平衡极难掌握。在试映会的时候，高坂就担心是否会有原作读者提出“这观感未免与原作差太多了吧？”的抗议，幸免他所听到的几乎是“没有破坏原作给人的印象”的声音。高坂也自嘲到，也许自己听到的都是客套话，毕竟在本人的面前说不出坏话吧。

高坂表示TV系列的改编要更加忠实，毕竟要将原作中个篇章的魅力表现出来，只能通过TV系列这个形式，而作为一部电影，就只能把重心放在成长这一点上。要写好小织的成长故事，就要注重小织与其他人之间的关系。肉眼可见的是环境的变化，从小织离开了熟悉的大都市，来到乡下的温泉街，通过店里的客人们、奶奶等旁人眼中的小织来表现她的成长。

---

在角色的设计方面，高坂表示主要是还原亚沙美的原作插画。但毕竟原作至今已有15年，亚沙美的画风也在不断改变，所以动画的画风会尽可能接近原作后半的画风。舞台虽然是保持着过去的温泉街，时代为了迎合当今观众则改成了现代。例如在温泉街中行驶的出租车、轿车都改成了电动汽车，听不到发动机的声音，当然也看不到排气管。还有个隐藏的设定，这条温泉街某种程度上已经实现了自给自足，有着地热发电，在山上的高原也能种菜牧畜。因此温泉作为观光资源也得以成立。

这条温泉街在令丈老师的原作里是以有马温泉为原型的，高坂也到了有马温泉去取材。然而却发现那里除了地形以外，并不能找到完全相同的原型。毕竟原作的设定其实是在伊豆附近，而以有马温泉为原型则是因为在那能看到海。

“春之屋”在现实中也是有原型的，是京都的一所有着悠久历史的旅馆·美山庄。那里的年轻老板娘擅长茶道，身段翩若惊鸿，对客人更是无微不至。高坂当时去店内取材，可惜因为时间匆忙，没能在那住上一晚，当天就回东京了。在他们回去的时候，老板娘还亲自给他们送了礼物，并且按人等分用小袋子装着。高坂还注意到了，她在洒水的时候，为了不让鞋带被水溅到，还将这些鞋带一一系好。

高坂还听说，这家旅馆还获得过宫崎骏的高度表扬。宫崎骏在拍《起风了》的时候当时带着皮克斯的约翰·拉塞特一起去的这家旅馆。拉塞特因为不习惯盘腿坐，所以在吃饭的时候时候也是把脚伸直了坐，这时候老板娘就给了他一条毛巾进行遮盖，这一举动感动到了拉塞特。听说了这事的高坂也觉得那里非去不可。

除此之外，还有一家在能登半岛被称为“招待第一”的旅馆，那里的老板娘写过好几本书。剧中，给神田明音的阴膳（※为了祈祷旅行之人平安无事，给留守的人提供的膳食）就是以那老板娘写的书作为参考的。

在起草构图的时候，高坂也非常在意一些细节，比如不能踩到榻榻米的边缘、进入房间的时候，臀部不能面向凹间、迎接客人的时候不能正面行礼。另外，在凹间前的榻榻米不能互成直角。由于在行礼的时候不能正面对着客人，所以在剧中最初小织对客人行礼的时候，小卖才会对她说“快滚开！”为了不踩到榻榻米的边缘，所以在剧中采取的也是以横着走3步、竖着走5到6步的方针。

在和服的作画上，高坂则表示在《起风了》的时候画得多了，所以也就习惯了，但袖子还是难画。比如在卷起袖子的时候裾（下摆）的折法，因为腰的位置和体型不同，折法也就不同，有时候会让腰身看上去太长之类的，总之对作画来说难点特别多。

说到宫崎骏，其实当年的《茄子 安达卢西亚之夏》也是宫崎骏亲自把原作漫画递给高坂希太郎，“你读读看，读完了就来帮帮我吧！”才让他动起了制作动画的心。虽然宫崎骏是高坂的恩人，但在高坂眼里却也是反面教师。

在做《茄子 安达卢西亚之夏》的时候高坂的头衔被写上了宫崎监督的“第一大弟子”，高坂自己回应到，才没这回事，我根本就不是什么“第一大弟子”。高坂解释了，吉卜力工作室并没有徒弟制度，吉卜力本质就是为宫崎骏做片的公司，所以宫崎骏是吉卜力的“国王”。

宫崎骏嘴上说，“要听一些人的意见再来做片”，实际上能给他提出意见的人少之又少。“毕竟，大家都怕得开不了口。”

“宫崎说可以，然而自己认为不妥，他虽然会主动说出‘欢迎大家反驳’的话，但他一定会反问你，‘那你倒是拿出个更好的点子来’。这让大家都怕了。即使是‘没有好点子就算了，总之表个态吧’，能在他面前发言的人也还是太少了。”

最后，高坂认为当今世界正处于一个大转折的时期。正因为世界变化得如此迅速，在看到像本作这样传统的作品才会缓一口气。另外，以小织为首的角色们，彻底沿袭了原作的画风，非常可爱，希望大家在看的时候都能够注意到只有动画才能表现出的小织的活跃。

---

【参考资料】

• Anime!Anime!：「若おかみは小学生！」旅館“春の屋”のモデルは宮崎駿監督の紹介？ 高坂希太郎監督が明かす制作秘話

• dmenu映画：宮崎駿は反面教師？高坂監督15年ぶり新作が公開